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Movimiento y sonido: Rol de lo sonoro en la danza contemporá

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francisca escobar riquelme

on 15 December 2014

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Transcript of Movimiento y sonido: Rol de lo sonoro en la danza contemporá

sonido
Marco de la investigación
1. Planteamiento del Problema
Renacimiento
Hoy
¿Qué relación existe entre ambas disciplinas?
Relevancia
Propulsar mayor teorización
1. Recopilación y análisis material bibliográfico
DANZA
Objetivos
Objetivo general:

Conocer , comprender y describir la relación sonoridad-danza en la danza contemporánea del Chile de hoy
Movimiento y sonido: Rol de lo sonoro en la danza contemporánea en Chile (2008-2014)
Autora: Francisca Escobar Riquelme
Profesor Guía: Exequiel Gómez.

Prehistoria

Movimiento y sonido = Vida
Quietud y silencio = Muerte

Pueblos originarios evidencian la
indivisibilidad
entre música y danza
¿De qué manera se articula(n) el cuerpo en movimiento y lo sonoro en la danza contemporánea en el Chile de Hoy?
¿Cómo describen
esta relación los
propios bailarines y
coreógrafos?
Objetivos específicos:

Identificar el(los criterio(s) sonoro(s) utilizados en la composición de danza contemporánea hoy en Chile
Conocer la postura e diferentes coreógrafos en torno al rol de lo sonoro al momento de componer
Contribuir con bibliografía
Carreras de danza
Importancia educación musical
Composición Coreográfica
Lo sonoro como herramienta.
MÚSICA
Ruido
Sonoridad
Danza contemporánea
Composición Coreográfica

MARCO METODOLÓGICO
Metodología cualitativa
Método descriptivo
Etapas:
1. Recopilación y análisis del material Bibliográfico
2. Análisis de obra
3. Entrevistas
Sonido
Orígenes:
Naturaleza
Dispositivos creados
Instrumentos musicales
Sonido musical (¿?)
Vibración que se propaga por un medio elástico, y que puede ser percibido por el oído humano cuando éste es audible.
Todo lo que oímos es sonido
Parámetros Fundamentales:
Altura
Duración
Intensidad
Timbre
Grave/Agudo
Frecuencia
Tiempo
Ritmo
Amplitud
Energía
material
Ruido
"Sonido
inarticulado
, por lo general desagradable" (RAE)
“Señal acústica, eléctrica o electrónica formada por una
mezcla aleatoria
de longitudes de onda.” (encarta 2006)
“El ruido acústico es aquel ruido (…) producido por la mezcla de ondas sonoras de
distintas frecuencias
y
distintas amplitudes
.” (Enciclopedia Wikipedia)
"Dondequiera que estemos, lo que oímos es en su mayor parte ruido. Cuando lo ignoramos,
nos molesta. Cuando lo escuchamos, lo encontramos fascinante." (John Cage. El silencio)

Subjetividad

Contexto
Música
"Arte de
combinar los sonidos
de una manera
agradable
al oído" (Jean-Jacques Rousseau. Diccionario de Música. 2007)
Estructura

Organización
“El arte de
bien

combinar los sonidos
y el tiempo” (Hilarión Eslava)
Resultado placentero
ó Agradable
Sonido y silencio
RAE:
Sucesión de
sonidos modulados
para recrear el oído.
Arte de
combinar los sonidos
de la voz humana o de los instrumentos, o de unos y otros a la vez, de suerte que produzcan

deleite
, conmoviendo la sensibilidad...
Elementos fundamentales de la música
Melodía
Armonía
Textura
Ritmo
Métrica
Sonidos sucesivos
Sonidos simultáneos
Forma de convinación
Cualidad sonora
Organización
Sonido
Tiempo
Intervalos de sonidos (fuertes, débiles, silencios)
Sonoridad
1. f. Cualidad de sonoro: la sonoridad de la voz.
2. fís. Cualidad de la sensación auditiva que permite calificar los sonidos de fuertes y débiles.

RAE:
Receptor /oyente
¿Cómo suena?
Danza
“Danza es una forma de arte en donde se utiliza el
movimiento del cuerpo
, usualmente con música, como una forma de expresión, de interacción social, con fines de
entretenimiento, artístico o religioso
. La danza, también es una forma de comunicación... donde el bailarín
expresa sentimientos
a través de sus movimientos y gestos. Se realiza
mayormente con música
, ya sea una canción, pieza musical o sonidos...”
Carlos Pérez
Humano
Movimiento
Coreógrafo
Intérprete
Público
Danza Contemporánea
Inicios
50´- 60´
Isadora Duncan
Enfatiza proceso de composición sobre la técnica
Incorpora otras otras técnicas
Incorpora otras disciplinas
Diversidad
Constante transformación
exponentes chilenos
Alejandro
Cáceres
Nuri
Gutés
Pablo
Zamorano
Algunos
Andrea
Torres
Nelson
Avilés
Composición coreográfica
Componer
Compositor
Coreógrafo
Danza
(coreografía)
Búsqueda creativa
Ensayo y error
Improvización
Corporalidad
Espacialidad
Temporalidad
Sonoridad
Análisis de obra
Descripción y análisis de obras de danza contemporánea en torno a lo sonoro
Mirada de espectador
9 obras de 6 coreógrafos de danza contemporánea
Años de estreno: (2008 - 2014)
1. "Lecturas de un crimen en tercera persona" (Andrea Torres)
3. " En el nombre" (Andrea Torres)
4. "En construcción" (Tamara González)
5. "6 direcciones y un centro" (Tamara Gozález)
2. "Esquina abierta. Segundas colaboraciones" (Andrea Torres)
6. "Tótem. Concierto corporal electrocústico" (Exequiel Gómez)
7. "Splash pun paf tun!" (Pablo Zamorano y Catalina Tello)
8. "Deuda" (Pablo Zamorano)
9. "Dilei" (Alejandro Cáceres)
10. "Dos guitarras" (Alejandro Cáceres)
11. "Persistencia de material" (Daniela Marini)
Obras
Entrevistas
Muestra:
Daniela Marini
Exequiel Gómez
Alejandro Cáceres
Tamara González
Andrea Torres
Pablo Zamorano
José Rojas
Marco Teórico
Análisis de obra

Análisis y discusión

Análisis entrevistas
"Lecturas de un crimen en tercera persona"
(Andrea Torres)
Sonoridad previamente construida para la obra.
Música de la época (1923)
intervenida
Música melódica. Ritmo y pulso definidos
Relación sonido-movimiento
matemática
Sonidos de objetos (campanas, tren, lluvia)
Contextualizar
Masa sonora
Sonidos acumulados mantenidos en el tiempo (graves)
Atmósferas sonoras
Aspecto teatral
(ej. Tensión)
Secuencialidad de la obra
De sonido a silencio
De una música a otra
Reiteraciones sonoras
"Deuda" (Pablo Zamorano)
Protagonista: violín
Sonoridad en vivo y en escena
Tradicional
No tradicional
Himno nacional de Chile
Desarticulado
Original
Voz
Violín
Sonido-movimiento
1. Saruy-violín
2. Pablo-violín
Estrecha y funcional
"seguir la melodía"
silecio-quietud
sonido sostenido- mov. largo
Pizzicato-estacatos manos
Monólogo
"Persistencia de material" (Daniela Marini)
Acto de cocinar
Hilo conductor
Cuerpos en acción
Voz
Cantar
Hablar
"Qué he sacado con quererte"
Elementos
Plástico
Zaptatos
Pelotas
Mesa
Madejas de lana
Velas
Cucharas
Música pre-existente "La muerte y la doncella"
Semi-estructurada
Pauta sección 1 común
sección 2 Específica
Información obtenida mediante preguntas establecidas
Lo que se dice de sonido
"Lo que suena"
"Qué escucha cada uno es un misterio impresionante"

(Daniela Marini)
Lo que se dice de ruido
Materialidad de la música José Rojas
“lo molesto”, “lo que incomoda”, “lo que perturba”
“Ruido y sonido son parte de la música”
(Exequiel Gómez)
“…parece ser que el ruido es molesto, pero para mí, hay mucha música molesta también… hay música muy ruidosa”
(Daniela Marini)
“Depende mucho del estado sensible en que uno está, del contexto, de qué es lo que suena, cómo cuándo y para mí, en qué volumen”
(Daniela Marini)
Lo que se dice de música
“…el concepto de música me remite a algo de composición, de una organización diferente… de una elaboración, de una intervención, manipulación, organización de lo que podría ser ruido, sonido, sonoridad.”
(Tamara González)
Instrumentos musicales
Lo que se dice de sonoridad
Sonoridad
Relación con el ser humano
Cómo lo percibe
Cómo suena
Cómo se relaciona
con él
Otros conceptos mencionados.
Vibración
Universo sonoro
Diseño sonoro
Paisaje sonoro
materia sonora
Frecuencia
Concepto más utilizado
Sonoridad 2
Universo sonoro 1
Sonido 1
Música ----- sonido 1
"sonidístico"---- "ruidístico" 1
Participación de lo sonoro en la danza que hacen.
Variada Coreógrafo
Obra
“…me gusta la crudeza del movimiento solo… me gusta que resalte más el movimiento, la acción, el cuerpo mismo” “Ya con la danza me es suficiente”
(Tamara González)
“La música siempre está muy cerca de mi pensamiento coreográfico”.
(Daniela Marini)
Elemento sonoro y proceso creativo
“…un apoyo para el intérprete en un proceso creativo, que lo sostenga, que lo ayude a
mantenerse en un estado
..."
(T. González)
“…para encontrar... cierto tipo de
flujo en el movimiento
que yo quiero realizar. Que me puede dar
organicidades temporales
diversas.”
(E. Gómez)
“Por lo potente que es la música, el cuerpo se
condiciona


(T. González)
Elemento sonoro como punto de inicio de un trabajo coreográfico.


"Dilei"
"Dos Guitarras"
“ese bellísimo y pulsional momento en que te enamoras de una música, te conmueve y bailas.”
(Daniela Marini)
Coreógrafo y compositor
José Miguel Candela
José Rojas
Francisco Campos
Félix Lazo
. “La primera vez que trabajé con Francisco no me entendió nada de lo que le quería decir” “No manejamos el mismo lenguaje”
(T. González)
“no se obedece uno a otro, sino que se ofrecen mutuamente, con sus ideas y conocimientos.”
(D. Marini)
“Algunos compositores logran sonorizar de tal manera que se sostiene y potencia la danza”
(D. Marini)
Herramientas y conceptos musicales
utilizados a la hora de crear.


4 de 6 entrevistados
P. Zamorano "Banco de posibilidades sonoras"
E. Gómez timbre, altura, ritmo, dinámica y matices.
D. Marini Los coreógrafos deberían manejar algunas herramientas del área musical.
Lo sonoro en la danza contemporánea
de hoy en Chile.
Variado
. “Lo contemporáneo está apelando a algo más electrónico, más del computador que del instrumento... por alguna razón el instrumento musical se deja en un lugar un poco pasado” (A.Cáceres)
“ver con lo que hay”
(D. Marini)
Incorporación de elementos sonoros a la escena.
Dupla coreógrafo-compositor
Potencial hacia la insubordinación
"Lecturas de un crimen en tercera persona" (Andrea Torres)
"Persistencia de material" (Daniela Marini)
"Deuda" (Pablo Zamorano)
“Pensando en un público general se me hizo demasiado silencioso. Y aparece “La muerte y la doncella” “…no es sólo una música clásica, mismo que quizás la gente no la va a reconocer, pero para mí y para los intérpretes está llena de significado..."
“En las improvisaciones Saruy también es un músico bien curioso... él me proponía y hacíamos training, nos movíamos, y él se tiraba al suelo, y tocaba en el suelo. Es una persona súper propositiva... fluyó todo súper bien…”
Temas que surgieron espontáneamente
Términos compartidos entre música y danza.
Unísono
Sincronía
Acento
Decrescendo
Crescendo
Acople
Textura
Pulso
Ritmo
Canon
Armonía
Remix
Errores al momento de seleccionar la música de la obra.
1. “obediencia estilística”
2. "Música por gusto"
3. “No hacerse cargo”
La formación musical.
“Es fundamental, precisamente, para comprender elementos fundamentales de la interpretación. Por ejemplo, una persona puede ir más allá de la cosa rítmica y agarrarse de texturas musicales, contenidos semánticos, de miles de elementos de lo sonoro… miles y miles. Eso puede acrecentar su interpretación.”
(E. Gómez)
"Estaba más presente esa idea de campo sonoro... como esa cosa envolvente que es frecuente en la danza contemporánea..."
(J. Rojas)
Conclusiones
Fenómeno en constante mutación Redefinición
Privilegio de
lo
estético
Agregado poético
Música pre-existente
Fraseos
sincronía mov.-música
Melodía,pulso y ritmo
Complejización
Sin desechar
Privilegio
del
sentido
Composiciones en vivo
Especificas
Sonido y ruido
Instalación de Problemáticas
Micro Historia personal de cada coreógrafo
Tendencias
Dupla coreógrafo-compositor Transdisciplina
Elemento sonoro en el proceso creativo
Música contemporánea- danza contemporánea
Recursos sonoros corporales
materiales/objetos sonoros en escena
Marco teórico
Coherencia
Dificultad e inseguridad
Educación musical en carreras de danza ¿?
Insubordinación
Voz de los compositores
Investigación teórico-práctica
GRACIAS
Paralelismo histórico
Antigüedad, Edad Media, Renacimiento, aparición del Ballet
y la Danza en el Siglo XX.
Grandes producciones de danza y música
Barroco
Danzas tradicionales
Tonada giga
Danza giga
Danzas de salón
Primeras tendencias modernas.
Stravinski y los ballets rusos de Diaghilev.
Los cambios en el lenguaje musical: las corrientes vanguardistas.
Sonorización en vivo
RAE y Física
Música Pre-existente
Trabajo colaborativo
Campo sonoro
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