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poesia sonora

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by

MARY GUERRERO

on 2 November 2012

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Transcript of poesia sonora

NAVEGANDO POR LA
POESIA SONORA SEMANA2 24 septiembre 2012
En busca de mayor información nos
desplazamos a "la Blaa" donde el título de un libro llamó nuestra atención, se trataba de un texto que se utilizó en 2do semestre con la docente Maribel Pumarejo, pero decidimos no tomarlo como punto de referencia.
24 septiembre 2012
Lo que realmente nos preocupaba eran las raíces históricas, ya que en ese campo no habíamos tenido muchos avances, pero fue un estudiante de medicina quien terminó aportando un material de suma importancia, entre los texto aportado esté el anterior trabajado. SEMANA 3 POESíA SONORA ONOMATOPEYA REFLEXIONES ACERCA DE LA MUERTE
Mors terit, hunc ferit/hunc gratuat/hunc cauat, hunc populatur;

Hic ruit/ hic luit, hic tacet, hic iacet/, hic lagrimatur;

Hunc rigat, hunc ligat/ hunc secat/ hunc negat vicere diro;

Hunc tegit, hunc regit/ hunc vocat/hunc locat ordine miro.
Nicholai de Dacia (fin del siglo XIV TAUTOGRAMA CINCO POEMAS FÁCILES

Poco, requiero.
Un trozo de pan,
un dedal de leche,
y estas nubes
y este cielo.

*

Los años, los hombres y los pueblos
pasan y no regresan,
como el agua corriente.
En el espejo flexible
de la naturaleza
los astros: la red, los peces: nosotros,
los dioses: fantasmas, tiniebla.

*
Y el viento es oscuro
Y el álamo tierra,
Y el mar con su charla,
Y tú, tan lejos La ley del péndulo prescribe
que ora se lleven zapatos anchos, ora estrechos,
que ora sea de noche, ora de día.
Y que los dueños de la tierra sean
ora el rinoceronte, ora el humano.

*

Cielo nocturno, rebosante
de constelaciones,
¿qué destino, qué noticias
te hacen brillar así?
¿Libro de libertad? ¿Divertimento?
¿Cómo debo leer la suerte mía
dentro de ti,
cielo inmenso,
a media noche? CELEBRA A UNA DAMA POETA, LLAMADA ANTONIA

SONETO

Antes alegre andaba; agora apenas
alcanzo alivio, ardiendo aprisionado;
armas a Antandra aumento acobardado;
aire abrazo, agua aprieto, aplico arenas.

Al áspid adormido, a las amenas
ascuas acerco atrevimiento alado;
alabanzas acuerdo al aclamado
aspecto, a quien admira antigua Atenas.

Agora, amenazándome atrevido,
Amor aprieta aprisa arcos, aljaba;
aguardo al arrogante agradecido.

Apunta airado; al fin, amando, acaba
aqueste amante al árbol alto asido,
adonde alegre, ardiendo, antes amaba.

FRANCISCO DE QUEVEDO DUENDES
Después de discutir diferentes dificultades durante dos días, doce duendes de Dinamarca, deshonradamente, decidieron dividirse dos docenas de delicados diamantes de David Domínguez Duran, desfalcándolo duramente. David, después de descubrirlo, decepcionado dijo: “¡Devuélvanmelos! deberían demostrar decencia”. Después de dos días decidió denunciarlos. Diez duendes desilusionados devolvieron diamantes, después dieron dinero donde debían. Después de diciembre, decepcionados de devolverlos descubrieron doscientas docenas de dólares. Desbordando de dicha, despilfarraron dinero durante doce días dignos de delicias doradas. Después dijeron: “donemos diezmo, definitivamente desahogaremos difíciles dilemas doctrinales”.

Fernanda Mendoza 12 AÑOS "Susana sonreía satisfecha, saboreó su suerte, sentada sobre su sillón solucionó setecientos sugerentes secretos snarkianos sin sentido, siempre soñó ser sabia" Dadá (cc) image by nuonsolarteam on Flickr POESIA SONORA Y FONÉTICA Futurismo Italiano Acabar con la imagen del poeta romántico y contraponer una acción dinámica y un espectáculo visual y fonético Mallarmé publicó “Un golpe de dados nunca abolirá el azar” en la revista francesa Cosmopolis en 1897, lo que significó en palabras del propio autor un nuevo “estado” en la poesía. Marinetti a través de su manifiesto "La declamación dinámica y sinóptica" fijó las bases de la declamación futurista en oposición a la simbolista, el poema debe salir de la página y ser recitado con la voz y el rostro deshumanizado, pudiéndose acompañardiferentes instrumentos, como martillos, timbales, maderas, o declamaciones simultaneas con otras declamaciones. ZANG TUMB TUMB En París Guillaume Apollinaire publicó el manifiesto “La antitradición futurista” en 1913, dando su apoyo a los futuristas italianos, aunque su poesía seguía basada en los métodos tradicionales. Defendió la revolución tipográfica iniciada por Marinetti afirmando que esta nueva poesía “era una síntesis de las artes, la música, la pintura y la literatura” Futurismo ruso Los futuristas rusos inventaron el concepto "zaum", Alexéi Kruchenyh en su manifiesto "La declaración de la palabra" afirmaba que la lengua común esclavizaba y la nueva zaum hacía libres, esta lengua más conceptual que real y vacía de un sentido racional mostraba las posibilidades de un lenguaje transmental, la organización de la lengua alrededor de su propia sustancia fónica. Vemos aquí un ejemplo de la obra de Ilia Zdare­vich con el título de Ledantiú Faram, drama fonéticotipo­gráfico reali­zado en Zaum con el alfa­beto cirílico. Posteriormente en 1916, Dadá propuso un anti-arte que destruyera la cultura y por lo tanto la guerra, un planteamiento totalmente opuesto a los futuristas, aunque heredó varios de sus postulados, los mani­fiestos subversivos, la propaganda y parte de la pa­rafernalia, pero ante la acción propuesta por el futu­rismo, Dadá duda de todo. Hugo Ball fundó el Cabaret Voltaire, Dadá inventó el anti-arte, Ball inventó la anti-poesía, "versos sin palabras" El Cabaret Voltaire fue en un principio un fenómeno literario, la actividad creadora estaba centrada en la producción, presentación y publicación de poemas, relatos y canciones. El ruidismo de Russolo fue reto­mado por el Cabaret Voltaire y enriquecido con suspiros y aullidos. El poema Simultaneista enseña el sentido de la sucesión caótica de todas las cosas. Los sonidos primitivos, los llamados Poemas Negros eran "traducciones" de cantos africanos y de Oceanía que "encontraba" Kurt Schwitters Pero sería Schwitters la figura más destacada de la poesía fonética en todo este periodo, fue el mayor defensor de la poesía fonética y quien la desarrolló de una forma continuada a lo largo de toda su vida. Creó el movimiento MERZ Ultraísmo http://www.casaescritura.com/LITERATURA-VISUAL.pdf HETEROGÉNEA: revista de poesía ARTÍCULO
POESÍA SONORA: UNA APROXIMACIÓN SEMANA CUATRO La Enciclopedia de Poesía y Poética de Prínceton señala sus orígenes en el coro de Las Ranas de Aristófanes (s. IV A.C.): “brekk kekk kekk kekk koax koax” (v. inglés); o estos versos del poeta latino Quintus Ennius (239-169 a.c.): "O tite tute, tati tibi tanta tyranne tulisti" Lo que la poesía sonora hace es fraccionar el lenguaje y la voz hasta que uno de sus elementos: el sonido, poniendose bajo el microscopio auditivo e intelectual del poeta y el público. “Cuando cualquier texto poético, al ser leído en voz alta, emplea elementos sonoros para reforzar el sentido léxico, cuando el sonido en sí mismo es el principal medio expresivo, algunas veces incluso a expensas del sentido léxico, entonces es justificado describir una obra como de poesía sonora” Los límites son difusos. Lawrence Upton Pareciera que si hubiese que incluir a la poesía sonora dentro de algún género, sería uno en el cual la forma estuviese siempre mutando, irrepetible y única en cada pieza. Utiliza la voz, pero no en forma exclusiva. La fascinación causada por ella comienza a partir de la posibilidad de grabar y manipular la voz mediante máquinas Se hace poesía sonora con elementos de composición tan variados como articulaciones vocales abstractas, artefactos de diversa naturaleza (los juguetes infantiles sonoros son muy usados por el poeta inglés Mike Weller) e incluso mediante palabras extranjeras. 3 septiembre Características

En un artículo publicado en la revista Nosotros, de Buenos Aires, en 1921, Borges sintetizó así los objetivos del ultraísmo:
1.Reducción de la lírica a su elemento primordial: la metáfora.
2.Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos inútiles.
3.Abolición de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la circunstanciación, las prédicas y la nebulosidad rebuscada.
4.Síntesis de dos o más imágenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia.
5.Imágenes y metáforas chocantes, ilógicas, donde destacan el mundo del cine, del deporte, del adelanto técnico: "Los motores suenan mejor que endecasílabos" (Guillermo de Torre).
6.Tendencia a establecer una disposición tipográfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusión de la plástica y la poesía.
7.Neologismos, tecnicismos y palabras esdrújulas.
8.Eliminación de la rima Arena

Olas
Almohadas de sueños de niñas
Olas
Lechos de miradaspara los desvelosde los nautas
Olas
Lomo de horizontes en flor
El sol
Se abre en la playa
Como un fruto en sazón.
José de Ciria y Escalante ARTE, ACCIÓN Y PARTICIPACIÓN
FRANK POPPER El poema concreto puede a veces ocupar un lugar intermedio entre la poesía estrictamente visual y la poesía sonora por el hecho de que es susceptible de prestarse a una lectura en voz alta. La poesía letrista se encuentra también en los limites de la poesía visual y la poesía sonora, en esta lo que se hace es pasar de una ‘hipergrafia’ a una creación o creatividad verbales haciendo una profundización de la letra y del signo . La hipergrafia se refiere a una escritura extensa y en algunos casos compulsiva, con preocupación por los detalles y las palabras son definidas y redefinidas, subrayadas o resaltadas Una urgencia abrumadora por escribir. La aportación letrista más importante es el principio de la versificación por letras y no por palabras, y la introducción de la partícula especifica que constituye la letra o el signo.
la transposición sonora de este descubrimiento se basa en ruidos humanos antes de las palabras. Kurt Schwitters Kurt Schwitters nació en Hannover en 1887.Rechazados por los dadaístas de Berlín, comenzó un one-man grupo Dadá en Hannover llamado Merz . Hizo pinturas, collages y objetos, escribió poemas, poemas sonoros y obras de teatro, que publicó en su propia revista, también llamada Merz. Henri Chopin:
Define la poesía sonora como los actos de un poeta hechos por y para el magnetófono
Máquina de escribir 4 SEPTIEMBRE
En este punto surge una problemática con referencia a :
¿Cómo poder distinguir la poesía sonora o fónica y la letrista siendo que estas comparten muchas cosas ? ¿Acaso de trata de un mismo movimiento? SEMANA 5 A vuelo de murciélago, el sonido nueva materialidad La poesía sonora se venía desarrollando desde el siglo XX, se vio afectada por lo instrumental electroacústico Carlos Mauricio Bejarano calvo SEMANA 6 En 1973 Lily Greenham creo su música lingual, síntesis entre poesía fonética y poesía sonora En 1953 Francois Dufrene inventa el Gritoritmos y aprovecho las posibilidades del micrófono y del magnetófono para ampliar todos los detalles de la voz Henri Chopin 1957 creó los audio poemas, utilizó por primera vez las manipulaciones audioacústicas Con ecos, modificando la velocidad, y micrófonos muy dentro de la boca Octubre 18
en este punto la información ya es escasa, los referentes históricos aveces resultan monótonos, aun no logramos enfocar esta investigación, ese es el nuevo dilema al que nos enfrentamos, a continuación e link del libro que fue tomado como referente. http://books.google.com.co/books?id=YWQ1dZhAx2kC&pg=PA73&lpg=PA73&dq=poesia+sonora&source=bl&ots=w9_hT7uuBu&sig=rLv7Gxzzuwp-3-dgEcKPyvPydU4&hl=es&sa=X&ei=ippjUN-tFIX00gH3xIGgDQ&ved=0CFcQ6AEwCQ#v=onepage&q=POESIA%20SONORA&f=false En este momento nos encontramos en la 7 semana, hasta el momento no ha sido productiva la búsqueda, estuvimos en la Biblioteca Virgilio Barco, revisamos algunos texto del poeta Nicolas Guillen, pero no fueron de gran ayuda, siendo sinceras tampoco nos interesaba mucho, lo que realmente nos interesó fue ir a la sala infantil, allí si disfrutamos y llegamos a la conclusión que nos resultaba mas agradable la literatura infantil, y por qué no poesía sonora infantil, hasta el momento solo es una idea que sigue rondando esta investigación. Semana 8
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