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PRODUCCION I

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by

Cecilia P

on 16 February 2014

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Transcript of PRODUCCION I

Producción Audiovisual I
Un Producto Audiovisual...
Es el resultado de un proceso en el cual intervienen varios tipos y categorías de colaboradores. Inicia con el estudio de la propuesta, desde la idea hasta el guión. Continúa con la valoración del mismo, donde se clasifican los escenarios, personajes, personal técnico y otros rubros que deben mediar, y la financiación, que puede provenir de diversas fuentes.


El vestuario está compuesto por:

El traje (desde el cuello hasta los tobillos),
Sombrerería,
Calzado,
Bijouterie (fantasías en representación de joyería auténtica).
Accesorios (bufandas, hebillas, peinetas, cascos, máscaras, antifaces, tocados, cinturones, etc.).
Pre-Producción
LOCACIONES
Departamento de Artes Audiovisuales
Bellas Artes
UNLP

Los Procesos de Producción requieren:
PERSONAL
DINERO
MAQUINARIA
MATERIALES
TiEMPO
El TIEMPO es el elemento de mayor importancia en la economía de la producción
PERDIDA DE TIEMPO SIGNIFICA AUMENTAR COSTOS!!!
En el
diseño de la producción
la
previsión
es primordial, porque es lo que tanto permite manejar con pulso firme el proyecto como lo que provee seguridad para afrontar eventualidades de variada magnitud y orígenes, que inevitablemente van a surgir

Preparar, repasar, ajustar, revisar la medición de riesgos,
Afinar los cálculos de costos para la materialización de cada parte de la obra, asegurarse la provisión de elementos y servicios,
Tomar decisiones sobre los detalles y las distribuciones.
PERÍODO PARA
:
Es importante la disponibilidad de recursos
o requerimientos de producción
Para que la productividad sea satisfactoria las personas encargadas de las diversas fases de la producción deberán contar con materiales y equipo suficientes
Es responsabilidad de una producción efectiva la incorporación de los siguientes requisitos:

obligaciones claramente definidas.
condiciones adecuadas en cada lugar donde se llevan a cabo las intervenciones con el fin de que estas puedan concretarse según fueron programadas.
retribuciones salariales correctas abonadas en tiempo y forma. condiciones de trabajo apropiadas
Una obra audiovisual es el resultado de una construcción colectiva o no es nada.
La organización laboral debe estructurarse según los niveles de responsabilidad proporcionados y cumpliendo la legislación vigente.
El diseño de la producción deberá tratar de equiparar las necesidades con los recursos.
Toda producción depende de las previsiones de lo que puede esperarse del rendimiento de los recursos incorporados.


LOCACIÓN
es el sitio donde
se va a llevar a cabo la filmación.
La
LOCACIÓN
contiene el espacio que será filmado, llamado
DECORADO.


DECORADO
es sinónimo de ESCENARIO
El área en el que se ejecuta el registro es el
SET
.
El
DECORADO
está en el
SET
.
La
LOCACIÓN
existe, no hay que inventarla.
En la
LOCACIÓN
se cita a todos los que trabajan en la película, a los proveedores de determinados insumos y servicios, a la prensa y a los invitados.
En cada
LOCACIÓN
se distribuyen las ubicaciones para cada uno de los departamentos de trabajo y al conjunto de los elementos indispensables: vestuarios, sala de maquillaje, estacionamientos, depósitos, comedor, sanitarios, talleres, etc.
Es el sitio geográfico que comprende no solamente
SET
y
DECORADO
, sino además a todos los demás sectores en los que se distribuye la organización logística.

• Titular: Corina Leibinstein

• JTP: Pablo Hernán Molina

• Cuerpo Académico: Nora Zapico, Carla Ortiz,
Juan Chiaradía, Alejo García Martín, Gloria López.

Producir una Película
Área Empresarial
Área Gerencial
Área Operativa
PRODUCTOR
PRODUCTOR
EJECUTIVO

EL PRODUCTOR:
Quien invierte capital propio o consigue el capital necesario para la realización del proyecto y se hace cargo de las obligaciones emergentes: garantías por créditos solicitados, pagos de salarios y honorarios, disposición de dinero para compras, alquileres y todas las necesidades relacionadas con el proyecto.
Puede haber socios menores a los que llamados
Productores Asociados
, que tanto pueden aportar financieramente, o, en caso de ser integrantes del equipo o del elenco, su contribución consistirá en la cesión de parte de sus salarios u honorarios
Cuando el
Productor
se asocia con otro/s en un acuerdo entre países, estamos hablando de
coproducción.
En muchas oportunidades el
DIRECTOR
es simultáneamente
Productor
, o está asociado en el proyecto.
Cuando el
Director
es contratado por el Productor su cargo será jerárquico en función de la natural organización del trabajo y de la responsabilidad creativa por la que ha sido convocado.
En estas circunstancias el
Director
deberá negociar anticipadamente su nivel de decisión y hacerlo figurar en su contrato.
No es correcto considerar al
Director
como integrante del personal técnico, porque parte de
su función es conducir creativamente a todo el personal técnico-artístico
, no solamente a uno de los departamentos de trabajo.
90% tiene que estar resuelto
ANTES del rodaje
Producción el sector que tiene mayor responsabilidad en la prevención de contingencias riesgosas:
PELIGROS DEL RODAJE
PRODUCTOR EJECUTIVO:
Es la persona que va a evaluar el proyecto y ofrecer un diagnóstico. Tomada la decisión de avanzar por parte del Productor, el Productor Ejecutivo establecerá un Diseño de Producción, es decir, delineará una estrategia: una planificación que determine todos los recursos necesarios para ejecutar el film,
Calculará los costos:
Elaborará el
presupuesto
Una vez obtenidos los capitales necesarios.
La conducción del Ejecutivo implicará la
organización rigurosa del sistema económico y laboral
, que deberá también controlar en cada una de las etapas
El
Ejecutivo
negociará y llegará a acuerdos con las primeras figuras, los grandes prestadores (renta de equipamiento, compra de material virgen, laboratorios de imagen y sonido), contratación del personal técnico, etc. También efectuará las gestiones necesarias y su seguimiento ante las autoridades competentes
Si la película es muy compleja, eventualmente se
suma un Director de Producción o se integra un equipo gerencial con dos Productores Ejecutivos,
de manera de dividir las tareas regentes. Lógicamente
es factible que este personal jerárquico participe asociado en el proyecto
.


Incluye principalmente a todo el
personal empleado “bajo relación de dependencia”
, constituido en parte mayoritaria por los técnicos, cuyos plazos de actividad se determinan con anticipación, por lo que el sistema legal contractual agrega la especificación laboral de ser
“por tiempo determinado”.
los trabajadores son contratados para desarrollar su tarea durante el período necesario y correspondiente a la función que ejecuten
Sea por tiempos determinados o indeterminados (TV), los trabajadores son contratados por un empleador (
EL PRODUCTOR
), quien les
pagará sus salarios y estará obligado a hacer los aportes sociales de ley.

Quedan comprendidos en este segmento, el
área operativa o de campo
aquellos trabajadores contratados para intervenciones particulares, como coreógrafos, operadores de HD, pintores, asesores, etc.
Estos
especialistas no componen el grupo básico que conforma el equipo técnico, porque no hacen falta en todas las películas
. Por sus servicios presentan facturas, lo que establece un tipo de relación laboral diferenciada.


JEFE DE PRODUCCIÓN y ASISTENTES DE PRODUCCIÓN
: El Jefe de Producción aplicará el Diseño de Producción formulado por el Productor Ejecutivo, teniendo acceso total o parcial al presupuesto y participación en su pulido y ajuste.
Tiene autoridad para efectuar
acuerdos
económicos
con servicios diversos
, como catering y seguridad, alquiler de locaciones, compra de insumos para los diversos sectores del trabajo, contratación de transportes, etc.

Definirá honorarios
con el resto del cast (intérpretes, dobles, extras, locutores, etc., y con entrenadores, asesores, investigadores, constructores y demás personal adicional necesario.
Organiza las tareas y los tiempos de trabajo
, firma acuerdos y solicitudes de autorización. Es la
cara visible
de la coordinación de producción ante TODOS.
Delega tareas dentro del equipo de Producción para, en conjunto, tener
control sobre el progreso de la realización, la previsión y atención de todas las necesidades,
y la provisión de los recursos para satisfacerlas.






“UN CREYENTE” - GEORGE LORING FROST – INGLATERRA – SIGLO XVII



Al caer la tarde, dos desconocidos se encuentran en los oscuros corredores de una galería de cuadros. Con un ligero estremecimiento uno de ellos dijo:



- Este lugar es siniestro. ¿Usted cree en fantasmas?

- Yo no – contestó el segundo - ¿Y usted?

- Yo si – dijo el primero, y desapareció.


Un
texto literario no es suficiente
como para elaborar una propuesta audiovisual, Toda obra audiovisual comienza con un
guión
, deberá hacerse la correspondiente adaptación.

Un
guión debe definir la época histórica
en la que transcurre, y que este ejemplo bien puede ubicarse en el siglo XVII de origen, así como en otro momento histórico e incluso en el futuro.




El
vestuario
y la
ambientación
dependerán de esta decisión, al igual que la construcción de los
personajes
y, por ende, la elección de los intérpretes.

La
caracterización de los personajes
- edad, aspecto, ocupación, posición social, etc. es fundamental y variable según el criterio que se desee implementar para el relato.




La galería de cuadros puede ser un resuelta tal cual o contemplando
alternativas
como - sólo como ejemplo – un depósito de estatuas.

salvando decisiones estéticas excepcionales,
no se podrán exhibir
obras de arte, mobiliario, vajilla y todo tipo de
elementos que fueran posteriores a la época seleccionada




No aparece en el cuento una imagen del
exterior
, cosa que no niega que pueda ser introducida en el guión, estudiando detenidamente que lo
interno y lo externo sean coincidentes o compatibles.



Siempre es necesario
asegurarse conocimientos
fehacientes, aún cuando se dispusiera no ser estrictos con cuestiones históricas o geográficas; es decir, tomar el recaudo de
investigar y confirmar
.

Un aspecto
fundamental
de la producción es la
viabilidad del lugar o los lugares elegidos,
para organizar transportes, permisos, costos, en fin, todo lo referidos a que se pueda concretar racionalmente el registro de imágenes y de parte del sonido.

Para trabajar sobre seguro hay que tener un
guión literario
:

Basamento que sostiene la chance de confección de un estimado de costos y que habilita la consideración de las perspectivas de materialización del posible proyecto, así como empezar a calibrar el futuro esperable de la obra terminada
DEFINIR:
A qué espectadores centrales va dirigido el proyecto
Tipo de pantalla y el formato,
Cuáles serán los circuitos de distribución afines, analizando con la mayor objetividad posible si podrá resultar atractivo para un público potencial
DEPARTAMENTOS
SONIDO
PRODUCCIÓN
DIRECCIÓN
MONTAJE
FOTOGRAFÍA
TOTALIDAD
DEL EQUIPO

ARTE
El primer día de la
pre-producción
comienza el
trabajo del Jefe de Producción
, conjuntamente con el ingreso del
Asistente de Dirección
. De la lectura minuciosa del Guión Literario por parte de estas dos cabezas de equipo, y del intercambio de opiniones.
LOCATION MANAGER
Persona especializada en la búsqueda, localización, relevamiento y presentación, y de los acuerdos contractuales referidos a las locaciones donde se va a rodar.

Un Location Manager o Jefe de Locaciones tiene conocimientos variados y múltiples, que incluyen estilos arquitectónicos, geografía, arte, etc.

Las presentaciones al Director y a las cabezas de equipos las efectúa mediante fotografías tomadas de manera continua y sucesiva para observar los espacios con un sentido panorámico. También confecciona planillas de archivo, realiza plantas de los espacios explorados y en ocasiones registra videos. Esta actividad es conocida como Scouting.

Teniendo siempre en cuenta que todo espacio donde se desarrollará la acción dramática, el Decorado, siempre es parte de una Locación, se entiende la amplitud de esta especialidad: no alcanza con que visualmente el lugar sea adecuado para ser mostrado, además deben contemplarse muchas otras providencias.

La tarea del Location Manager involucra no solamente lo estético sino también la evaluación cuidadosa de las condiciones logísticas y estructurales de los lugares que explorará.


ASISTENTE DE DIRECCIÓN:
Conduce la búsqueda, selección y presentación del elenco al Director.
A su cargo están los
Planes de Rodaje
: General, Semanal y Diario, escena por escena, plano por plano.
También prepara
planes de cobertura
para no perder días por sucesos adversos a la programación (climatológicos, alguna afección o enfermedad de algún actor, etc.)


El
Director
es el creador del
Guión Técnico
y del
Story-Board
,
bases para que el Asistente de Dirección organice el trabajo diario
: preparar cada plano que se va a filmar (puesta de cámara, ensayo de luces, repaso de textos y de acciones con los actores).
A veces coopera con el Director en la realización del Guión Técnico.
El Asistente de Dirección organiza lo que se va a registrar:
Ubicación, entradas, salidas y movimientos en escena de extras, dobles, vehículos, efectos especiales, etc.
Es responsable de la
citación del elenco
y de la
Hoja de Llamado (Call-Sheet)
de cada jornada de trabajo de todos los integrantes,
elaborando esta en conjunto con el Jefe de Producción
.
El ordenamiento interno de cada filmación es atributo del
Asistente de Dirección
:
EN EL SET MANDA ÉL.

si se deben hacer
doblajes de voces
es quien
prepara los planes correspondientes
.
Se llama doblaje a la grabación en sincronismo labial cuando no se utiliza sonido directo en rodaje o cuando la calidad de este no resulta satisfactoria y los actores tienen que actuar sus parlamentos en estudio, concordando con la proyección de la imagen.
AYUDANTES DE DIRECCIÓN

Continuista
Pizarrero
Técnico que lleva la continuidad de lo que sucede dentro de la acción que se filma y la relación de este registró con las anteriores y posteriores.

De esta persona depende que
no haya fallos
en la dirección de miradas ni saltos de eje en la imagen, que los objetos y mobiliario en uso sean colocados en el mismo lugar y en las mismas condiciones en cada toma, así como los detalles atinentes al deterioro o cambio en escena de utilería, vestuario, peinado, vehículos, ambientación, etc.

Controla la
continuidad de las posiciones y de la gestualidad
de los actores, y con ellos repasará la letra y chequeará los cambiosen los diálogos.



Cronometra la duración de cada toma, y marca en el libro las diferencias y observaciones que correspondan a cada una, volcando toda la información en una
Planilla de Continuidad ó Informe de Tomas
, en la que además se especifican todos los datos necesarios para el Compaginador y para el Laboratorio (planos y tomas filmadas, ópticas y sensibilidad de película utilizadas, duración de cada toma, rollo, lata y chasis, etc.). Queda a su criterio compartir con el Pizarrero la confección de esta planilla.
Ese material es imprescindible si por alguna circunstancia hace falta filmar nuevamente otro día el mismo plano (retoma).


A veces el Continuista tiene un ayudante especial que maneja una
‘cámara de continuidad’
registrando en video el escenario completo más todo lo que quede fuera del cuadro cinematográfico (artefactos, luces).
Es la persona que prepara y hace que se registre la
pizarra
(también conocida como
claqueta
) antes de cada toma con a
información fundamental
:
Números de Escena, Plano y Toma
Sonido Directo o no.

El golpe del brazo articulado de la claqueta es necesario para
la coincidencia del arranque de cámara o de la acción, y la grabación del sonido, sea este directo o de
referencia.
Cuando algo fuera de lo común impide el registro, al final de la toma se filma la pizarra invertida. De esta manera en Compaginación sabrán que corresponde a la toma anterior.

El
Pizarrero colabora con el Continuista en la confección del Informe de Tomas o Planilla de Continuidad
. Asimismo
coopera
transmitiendo citaciones al elenco y en general
con todo tipo de tareas que dentro del Departamento le encomiende el Asistente de Dirección.

DIRECTOR DE ARTE
ESCENÓGRAFO
Técnico que proyecta los escenarios.
Conoce de estilos arquitectónicos, pintura, escultura, etc. Prepara los bocetos, las plantas, las alzadas y las perspectivas. Coordina la construcción y ambientación de los decorados.
Elige los materiales, el mobiliario y la utilería.
Supervisa la tarea del personal de construcción en relación con la estética de lo que se está realizando.
Organiza la tarea con sus Asistentes.
UTILERO
Es el responsable del ordenamiento y mantenimiento del material a utilizarse dentro del decorado y por los actores en la acción, su preparación, cuidado e inventario.
En publicidad queda a cargo del producto que se promueve, para presentarlo impecable y con los agregados que manifiesten mayor atractivo.
Un Utilero es un técnico indispensable, capacitado para resolver todo lo relacionado con el uso y el manejo de los más diversos materiales.
Maneja todo tipo de herramientas convencionales y tiene la aptitud de transformar en la herramienta necesaria otros utensilios o materiales.
No se puede filmar profesionalmente sin Utilero.


VESTUARISTA
Encargado de diseñar y/o seleccionar el vestuario, los accesorios y la bijouterie.
Plantea la indumentaria completa para la película, prepara los bocetos y los presenta con muestras de las telas, texturas y colores elegidos.
Junto con sus Asistentes está presente durante las pruebas y es responsable de los cambios y combinaciones.
Es un conocedor de historia del Traje, modas, vestuarios étnicos y folklóricos.


MAQUILLADOR
Maquilla y caracteriza a los actores, preparando su piel al efecto y controlando su conservación durante el rodaje.
Prepara golpes, magulladuras, lesiones, afecciones de la piel, lunares, cicatrices, etc., y lleva adelante las variaciones que correspondan.
Concreta embellecimientos y asombrosos rejuvenecimientos.
Un Maquillador de cine es un conocedor de arte e historia, porque todo cambia también en estas cuestiones de apariencia.
El maquillaje abarca todo el cuerpo, no solamente la cara.

PEINADOR
Prepara el cabello de los actores, corta, modela y peina, tiñe y coloca alargues,
Prepara y cuida pelucas, postizos, barbas, bigotes, patillas, igualmente conociendo de estilos a lo largo de la historia.
Trabaja conjuntamente con el Maquillador para las aplicaciones sobre los rostros y cuerpos de los intérpretes
Hay Peinadores que se especializan en tejidos de cabello para la obtención de elementos como los detallados. Esta es una tarea delicada, difícil. Es conveniente contratar a un Peinador que domine estas técnicas en películas donde las aplicaciones de pelos sean substanciales.

ASISTENTES DE VESTUARIO:

Compran telas y accesorios y hacen el seguimiento de la realización de indumentaria.
Acompañan a los actores a las distintas pruebas de ropa y calzado.
Organizan el vestuario en los percheros y visten a los actores junto con la Modista, así como trabajan en conjunto la apariencia que deben ofrecer las vestiduras (envejecimiento, uso, suciedad, mojaduras, etc).
Se ocupan de la retirar y devolver las prendas alquiladas.
MODISTA DE FILMACIÓN:
Se ocupa del mantenimiento del vestuario, costura, planchado, lavado y confecciones sobre la marcha.
sabe de épocas históricas y está en condiciones de trabajar con o sobre elementos no habituales. Resuelve con velocidad y eficiencia problemas de rasgones, roturas, quemaduras u otros accidentes del vestuario.
Puede resolver pedidos del momento, como agregar volados, cuellos, plisados, cinturones, etc.,
Las variaciones, tinturas, arrugados, etc., deben ser objeto de un cuidadoso sostenimiento en esas condiciones, que son las requeridas para el relato audiovisual.
El maquillador a veces trabaja con la cooperación de
especialistas
que le proveen aplicaciones realizadas en látex, como quemaduras y heridas, que se encarga de pegar y confundir con la piel natural del actor. Si los actores deben utilizar determinadas prótesis para la creación de personajes (dentales, narices, orejas) o lentes de contacto, la colocación y cuidado de estos elementos son su responsabilidad.
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
Persona
responsable de la estética de la imagen respecto a los escenarios y los personajes
:
todo lo que se ve, a excepción de cómo actúa el elenco, que depende del Director.

Debe tener una
amplia formación
en artes plásticas, cine, teatro, danza, ballet, ópera, historia del arte, de la arquiteccomprensión de las posibilidades de post-producción, ya sea mecánica o digital, con el otura y del traje, dominar cuestiones relativas a encuadres y lentes, así como una bjeto de crear con conocimiento y filmar sobre seguro.

Cuando se contrata a un Director de Arte es porque se busca un
creador, ejecutante y contralor de las decisiones artísticas de todo este sector
. Bajo su autoridad están Escenografía, Vestuario, Maquillaje, Peinado y, eventualmente, Efectos Especiales. En oportunidades cubre personalmente las tareas correspondientes al Escenógrafo, que se detallan a continuación.


Responsable de como se ve lo que se ve. Se dice que un buen Director de Fotografía pinta con la luz, y para eso el dominio de la tecnología debe ir acompañado de sensibilidad y conocimiento de pintura y escultura.

Diseña el tipo de iluminación en función del estilo determinado para la película y define la sensibilidad del negativo en caso de que se trabaje sobre ese soporte.

Establece la colocación e intensidad de las fuentes lumínicas, filtros, mide e indica que velocidad y diafragma usar, recomienda o determina la adecuada lente entre las múltiples opciones que los grupos generales ofrecen (normales, angulares, teleobjetivos, más los anamórficos y los aberrantes como el “fish eye” – ojo de pescado –).

Controla la clasificación (dosificación – colorimetría, contrastes, brillos) para la obtención del resultado final que se exhibirá en salas y/o DVD y/o TV.

La tarea del DF es, entonces, una combinación de varias que requieren dominio de diferentes tecnologías y procedimientos. Por lo tanto la profesión no se sostiene sin comprensión y aplicación de procesos de física óptica, química y electrónica.

CAMARÓGRAFO
1º AYUDANTE DE CÁMARA o FOQUISTA
2º AYUDANTE DE CÁMARA
GAFFER
En ocasiones la complejidad de la película impone que el Director de Fotografía cuente con la colaboración de un especialista a quien transferirle la tarea de preparar la luz de determinados escenarios y/o escenas.

se contrata a este técnico, el Gaffer, capacitado para medir la luz (fotometrear) y preparar el set según la pauta estética dispuesta por el Director de Fotografía (pre-lighting), y/o reemplazarlo en filmaciones a cargo de una segunda unidad de trabajo.
Es el técnico que opera la cámara, encuadra y registra, es el responsable de los movimientos que efectúa con la misma.

El encuadre lo plantea el Director, el camarógrafo lo ejecuta, manejando el aparato con precisión y fluidez de movimientos.

La orden de corte la da el Director. Sin embargo, ante una falla equis en cuadro, del equipamiento o por otra causa atendible, el camarógrafo puede tomar la decisión de parar el registro de esa toma.


Técnico que se ocupa de la colocación de las lentes y los filtros,

Mide distancias entre la cámara y los distintos puntos principales de la acción escénica.

Durante el registro efectuará ajustes y correcciones ópticas (va a ir cambiando el foco si la toma lo requiere,sea para planos fijos o no). Usualmente siempre hay de objetos y/o sujetos que se desplazan de alguna manera, en forma individual o conjunta.

Es una función de enorme exigencia, muy delicada y rigurosa.
Se ocupa de la atención y el mantenimiento del equipo de cámara.

Entrega, recupera y guarda los objetivos y filtros según se van utilizando.

Mantiene el orden y la limpieza de todos los implementos.

Cuando se trabaja con negativo carga y descarga los chasis. Completa las etiquetas que se aplican en las latas de la película que se envía a revelar.

Lleva un informe del material virgen recibido y del utilizado.
VIDEO-ASISTENTE

Arma, maneja y cuida el equipo de video que se utiliza para hacer el seguimiento de la acción, que va adosado a la cámara fílmica, conectado a una serie de monitores que permite al Director visualizar el desarrollo de lo que se está filmando.
OPERADOR DE STEADY-CAM

Un Steady-Cam es un aparato estabilizador que permite que una persona filme moviéndose personalmente, de manera que porta este aparato que consiste en un sistema de suspensión y brazo con soporte para la cámara, contando con un sistema de contrapesos.
Si el camarógrafo de nuestra película no tiene práctica o estado físico es fundamental contar con un especialista.
FOTÓGRAFO DE FILMACIÓN

Persona contratada para tomar las fotografías de diversos momentos de la filmación con el objeto de ser utilizadas en la promoción publicitaria.
También toma fotografías específicas de continuidad para los distintos departamentos. Revela y copia el material por si mismo o tiene la tarea de llevarlo al laboratorio fotográfico para procesar y obtener las copias.
CON LA ELECTRICIDAD NO SE BROMEA. ES RIESGOSA.

Al rodaje se concurre con
calzado con suela de goma
, todos, no solamente los técnicos reflectoristas.
Estos trabajan con
guantes
, desconectan antes de desenchufar a lo tonto, no se cuelgan de fuentes de energía de redes de consumo general para “contribuir” al “ahorro” en las producciones.
Los accidentes derivados del manejo negligente de la fuerza motriz son feroces y/o fatales. Ninguna película lo vale.
OPERADOR DE GENERADOR

Es un Eléctrico contratado para la tarea específica de controlar y hacer funcionar el generador, artefacto proveedor de fuerza motriz: que tenga combustible, su comprobación y mantenimiento.
Se utilizan cuando no se dispone de conexión directa, y también en ocasiones como refuerzo o complementariamente.
Deben vigilarse constantemente para que no se produzcan variaciones en la frecuencia de la energía que dispensa, lo que afectaría a los faroles que alimenta y la toma quedará arruinada, sin posible recuperación.
REFLECTORISTAS o ELECTRICISTAS

Conocidos familiarmente como Eléctricos, son los que se ocupan de la manipulación e instalación de los diversos elementos eléctricos y de la carga y descarga de estos artefactos y accesorios.

CAPATAZ ELECTRICISTA

Colabora con el Jefe de Electricistas, con el Director de Fotografía y/o con el Gaffer en la puesta de luces. Controla las conexiones de línea o del generador, los tableros, dymers, etc. Lleva el inventario de los materiales en uso.

JEFE DE REFLECTORISTAS

Tiene a su cargo la organización y distribución del trabajo de iluminación. Dirige la preparación y selección de los materiales de iluminación, instrumentos y accesorios de electricidad y controla la calidad, el estado y el funcionamiento de los mismos.
TÉCNICO DE HIGH-DEFINITION (H.D)

La tecnología moderna avanza a velocidades notables.

Cuando se filma con HD los Directores de Fotografía requieren una capacitación específica ya que el medio de registro difiere no sólo porque no usa negativo sino que además difiere de los formatos videográficos existentes.

Al equipo de cámara hay que agregarle el especialista en Alta Definición porque es quien domina las características técnicas de estos equipos, y preferentemente también hay que contratar a un Ayudante Técnico de H.D.
GRIP

Especialista en armado, manejo y control de todo tipo de grúas, maquinarias y accesorios especiales para montar la cámara.

Cuando son necesarios estos instrumentos de trabajo se impone la presencia de tantos Grips como sea necesario, ya que no son aparatos manuables ni de uso sencillo.

Las maquinarias de gran porte conllevan riesgos cuando no son manejadas por técnicos idóneos, porque suponen un complejo entramado de equilibrios, tensiones y pesos.
Distancia y tiempo desde la base o desde el alojamiento (hotel)
Accesos
Transportes
Infraestructura: Edificaciones – Servicios (Fuerza motriz, centros de salud, comunicaciones, transporte, etc.) – Alojamientos. Corrales, caballerizas, etc.
Factores climáticos y ambientales.
Topografía.
Fauna silvestre, permanente y migratoria. Épocas de parición y desarrollo. Especies protegidas, reservas. Insectos.
Ganado. Animales de granja. Criaderos. Mascotas.
Flora local. Vegetación perenne. Vegetación estacional, ciclos.
Agricultura: Siembras y cultivos, progresión, recolección, acopio
.

Referencias sonoras.
Averiguación de modificaciones en trámite.
Previsión de fechas especiales (por cortes, fiestas, rituales, actos públicos, etc.)
Contactos y autorizaciones.
Previsión de costos de alquileres, compras, reformas, refacciones.
Maquinaria para modificaciones.
Transportes especiales.
Comunicaciones.
Seguridad.
Proveedores locales.
Contratos necesarios. Formas de pago.
Gestiones aduaneras.
Etc.

DEPARTAMENTOS
TOTALIDAD
DEL EQUIPO


Es el creador de la banda sonora y el responsable del registro y mezcla de todas las pistas (diálogos, ruidos, efectos de sala – Foley -, sonidos ambientes y música).

Durante la filmación graba el sonido directo y/o de referencia, prepara y emite los play-backs cuando se necesitan, coloca los micrófonos generales y personales, inalámbricos o no, en conjunto con su Ayudante.

Controla la calidad intrínseca del sonido de los locales donde se filma, pidiendo a veces medidas de control acústico.

Se ocupa del doblaje de los diálogos en estudio y de la preparación de las bandas sonoras. Su trabajo abarca la creación de voces y otros sonidos.

DIRECTOR DE SONIDO o SONIDISTA
AYUDANTE DE SONIDO o MICROFONISTA
Trabajador que maneja los micrófonos durante el rodaje. Sostiene la caña con el micrófono siguiendo a los personajes mientras el Sonidista graba. Colabora en la organización del material registrado, busca, preselecciona y presenta el material de archivo sonoro necesario.
El montaje es la ordenación narrativa y rítmica de todos los elementos del relato de acuerdo al guión, los visuales y auditivos, en un proceso en el que el técnico titular debe seleccionar, elegir y organizar, de manera homóloga a un proceso de escritura.
MONTAJISTA, COMPAGINADOR o EDITOR
Compagina la película, desde el armado grueso hasta el definitivo, lo significa unir las partes teniendo en cuenta el orden narrativo, el ritmo interno, la angulación, los movimientos de cámara, la actuación, y múltiples otros aspectos que hacen a un resultado final armónico y atrayente.



Un
montajista
tiene conocimientos de guión y de música, porque el armado de una película requiere dominar la dinámica del relato.

El armado Off Line permite previsualizar la película, y en función de esto puede pedirle al Director determinadas tomas que advierte necesarias para un buen montaje final (nexos, detalles, contraplanos, coberturas, inserts).
AYUDANTE DE MONTAJE
Prepara las planillas, sincroniza las bandas sonoras con la imagen, organiza el archivo y prepara los sinfines de doblaje en coordinación con el Asistente de Dirección (llamamos sinfines a porciones chicas de la película que se proyectan una y otra vez, tantas veces como sea necesario, circularmente, para que los actores puedan ensayar y luego grabar sincrónicamente sobre el movimiento labial).
CORTADORA DE NEGATIVO
En la medida en que el material filmado va ingresando al laboratorio para ser revelado esta persona se ocupa de hacer un seguimiento que confirme que el material está en condiciones.

Una vez digitalizado para el trabajo del Compaginador el negativo quedará bajo cautela de la Cortadora de Negativo, que irá archivándolo y organizándolo.
Cuando llegue el momento será su labor cortar el negativo filmado exactamente como el montaje final lo indique, efectuando así el armado para las copias positivas que se exhibirán en salas.
El DECORADO será NATURAL, NATURAL MODIFICADO o CONSTRUIDO EN SU TOTALIDAD, más las combinaciones emergentes según los requerimientos
.

El
DECORADO NATURAL
es aquel que
no requerirá rectificaciones.


Un
DECORADO NATURAL
pasará a ser
NATURAL MODIFICADO
si resultase necesario
agregar construcciones, vegetación o cualquier tipo de rectificación en el sector seleccionado
.
Cuando se construye en exteriores serian DECORADOS CONSTRUIDOS asentados en un DECORADO NATURAL
BASE
Expresión que refiere al domicilio de la empresa productora, y, por extensión, donde viven todos o la mayoría de los que participan en la realización de la obra audiovisual.

En instancias en las que equipo y elenco se trasladan a otra localidad y se quedan durante un equis tiempo, se instala la BASE en el hotel, se alquila una oficina, o en fin, lo que cuadre para contar con un centro de operaciones.
En todas las oportunidades y geografías, cuando se filma/graba en exteriores
siempre conviene prevenir un lugar de reunión
y estancia, para dejar los bártulos personales, contar con un lugar fijo para los que van llegando citados en distintos horarios, etc. A esto se lo llama
BASE TRANSITORIA
, que puede ser un club, un bar, una vivienda, etc.
SCOUTING
Indicará cuando determinado espacio es aprovechable para lo que la historia demanda
La persona a cargo del
SCOUTING es el LOCATION MANAGER
.
Su labor no concluye una vez presentadas las opciones y seleccionadas las definitivas, ya que en cada una es factible que continúe sus labores, en tanto conocedor del lugar y también porque ha efectuado todos o varios de los acuerdos pertinentes para disponer de este, abarcando las negociaciones previas a la firma de los CONTRATOS DE LOCACIÓN.
LA RESPONSABILIDAD DE LA BÚSQUEDA DE LOCACIONES Y DE LOS COMPROMISOS DEFINITIVOS ES JURISDICCIÓN DEL DEPARTAMENTO DE PRODUCCIÓN
El LOCATION MANAGER ó JEFE DE LOCACIONES es integrante del EQUIPO DE PRODUCCIÓN
Deben obtenerse
fotografías
, realizarse planos, tomar medidas.
Respecto a los Decorados las fotografías se toman en forma
panorámica
, preferentemente apaisadas, de modo de unirlas obteniendo una visión general y consecutiva.
Las lentes recomendadas son las
angulares.

Las
fotografías
son complementarias de los
planos.

En un papel calco superpuesto a la planta con medidas deben mostrarse los emplazamientos y ángulos desde los que se tomaron las fotografías, en ambos casos con las numeraciones concordantes.
Cada una de las presentaciones debe exhibir puntos cardinales, tanto en la rotulación de las imágenes como en las plantas.
las propuestas han de ser exhibidas al
DIRECTOR
y a otros
miembros del equipo
.
En muchas ocasiones estos otros artistas/técnicos visitarán las Locaciones testimoniadas con el objeto de estudiarlas para definir la elección, considerando como llevarán a cabo sus respectivos cometidos.
Estas actividades definitorias se denominan
SCOUTING TÉCNICO
.
EQUIPO DE PRODUCCIÓN

analiza cuidadosamente lo encontrado, preselecciona y transmite aquellos resultados que mejor conjuguen la IMAGEN y el SONIDO con la LOGÍSTICA.
Para iniciar y llevar a cabo satisfactoriamente el Scouting se deben contemplar una cantidad de variables:
EL ELENCO Y EL CASTING

EL ELENCO (CAST – REPARTO)
Está compuesto por todas aquellas personas que participan delante de la cámara o poniendo su voz para relatos, composición de personajes animados, doblajes y locuciones.


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