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2016 Publicidad de la música

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hmusica fba

on 25 March 2017

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Transcript of 2016 Publicidad de la música

Reificación de la música como objeto de consumo y bien de cambio
Transformación de la música en espectáculo representativo
Publicidad de la Música
conciertos públicos
ópera pública
cancioneros y panfletos sobre música
partituras y enseñanza particular para aficionados de clase media
monarquias absolutistas
metáfora del orden de la sociedad organizada en base a un poder central
maximo esplendor de las cortes monárquicas y principescas
partituras de lujo para los nobles
capitalismo
mercantilismo
creación del público en el siglo XVII
475
1600
Renacimiento
1450
1750
Barroco
Edad Media
800
1200
Alta Edad Media
Baja Edad Media
1700
1500
monasterio
imperio
fundación de "occidente"
teoría musical - modal
notación
cantor vs. musicus
canto / polifonía
universidad
catedral
ciudad
prestigio del "compositor"
organum / motete
capillas
motete
compositor - director - coro
contrapunto
ampliación de la armonía modal
chanson
imprenta
chanson
castillo feudal
trovadores
(aristocrática)
Cortes feudales
representación
pathos de la distancia
estilización
danzas
aldeas y plazas
juglares
Carnaval
cultura de la risa
producción colectiva
canciones
populares
anonimato
ministriles
madrigal
oligarquía
academias
monodia
musica reservata
frottola
manierismo
aficionados y diletantes
monopolio
monarquía
música instrumental
despotismo
ópera y ballet cortesanos
orquesta
gremios y cofradías
músicos municipales
Profesionales
instrumentistas
empleados
especialización
ópera comercial
empresarios y divos
Burguesía
virtuosismo
prima donna
castrati
Música impresa: comercial
músicos aficionados
Baladas y canzonettas
cantar y acompañarse con la guitarra "española"
voix de ville
canciones de taverna
canttarini
improvvisatores
espectáculo público
cantoría
cantor
protestantismo
coral
contrapunto
fuga
Ciudades latinoamericanas
Catedrales coloniales
cofradías
conventos
ayllu
villancico
música mestiza
colonización
mestizaje
trasnculturación
conquista
música popular española
afrodescendiencia
pueblos originarios
genocidio
saqueo
reducciones y pueblos de indios
"misiones" jesuíticas
Penetración cultural
Sin purezas y con mezclas
domesticación
música privada
música pública
Aires de corte
suite
sonata de cámara
concierto
Unidad - coherencia - equilibrio
Obertura "italiana"
Drama en Música
Estilo Representativo
Monodia
Florencia:
Peri; Caccini.
Academia de la Camerata
Estructura:
Sinfonía (instr.)
Prólogo
Escenas:
"hablar cantando (sprezatura)
Coros
Danzas
Actos:
Ópera
Estructura:
Obertura (instr.)
Escenas:
Arias (pasaggi) - da capo
Castratti - Prima donnas
Recitativo (secco)
Actos:
Aparición de Teatros Públicos
Espectáculo musical
Venecia:
Monteverdi (Poppea);
Cavalli (Calisto)
Mantua:
El Orfeo de Monteverdi
Ópera Ballet:
Tragedie Lyrique
Francia
Estructura:
Obertura francesa (instr.)
Entradas: danzas
Ariosos (barítonos)
Recitativo acompañado
Actos:
Música para la corte
Música Pública
Ópera Seria
Nápoles:
Alessandro Scarlatti;
Londres:
George F. Händel
Restauración de los ideales estéticos académicos, aplicados a la ópera pública. Reglas dramáticas de Aristóteles sobre la unidad de la obra
Lully;
Rameau
Misma estructura que la Ópera Veneciana, pero con las escenas respetando la acción dramática.
Esplendor de las Arias da Cappo y de la figura de los Castratti
Ópera Buffa:
Ópera Cómica.
Surge de los Intermezzi (entre actos) de la Ópera Seria.
La estructura es en general en un acto, con pocos personajes, arias da cappo y explota el carácter cómico de los bajos.
Las temáticas son de índole cotidiana y contemporánea.
Alude a la naturalidad. Por eso no usa Castratti.
La "serva padrona" de Pergolesi
1637
ca. 1700
1670
1600
«Público» es por un lado el abundante empleo demostrativo que, como nunca hasta entonces, de la música se ha hecho [...] No menos «público» es el mercado editorial de la música consumida en privado pero apoyada por un gusto colectivo socialmente condicionado [...] Es en el siglo XVII cuando se pierde aquella circularidad entre producción y consumo musical, aquel partícipe conocimiento de la escucha en los procesos compositivos...
Bianconi

La vivencia que el oyente tiene de la música es esencialmente privada; la estructura y la disposición de los asientos en una sala de conciertos o de ópera no facilita la interacción entre los asistentes en mayor medida de lo que puede facilitarla un aula convencional de clase. Ambos son ámbitos que hacen pensar en un tipo de experiencia que irradia desde el ejecutante instalado sobre una plataforma hacia cada uno de los que individualmente lo escuchan. Es una celebración de la autonomía y del carácter esencialmente solitario del individuo en la sociedad europea posrenacentista.
Small

el cambio es inseparable del espectáculo y de la puesta en escena, del hacer creer: el uso de la música no es ya el de crear el orden, sino el de hacer creer en su existencia y en su valor universal, en su imposibilidad fuera del cambio.
Attali
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