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Prefacio de Cromwell

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Alicia Martín Estaún

on 10 March 2016

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Transcript of Prefacio de Cromwell

La libertad en el arte
“Ha llegado la hora, y sería extraño que en esta época la libertad, al igual que la luz, llegara a todas partes, excepto a lo más ingenuamente libre que hay en el mundo, las cosas del pensamiento. Apliquemos el martillo a las teorías, a las poéticas y a los sistemas”.
Crítica a la idea de imitar modelos
Ruptura con la regla de las tres unidades aristotélicas
Unidad de acción: la única aceptada por sus contemporáneos más distinguidos.
Unidad de tiempo
Unidad de lugar
Lo grotesco y lo sublime
Las tres edades del hombre
Tiempos primitivos


Tiempos antiguos


Tiempos modernos
La importancia de los prefacios para Víctor Hugo
Conclusión
Un verdadero manifiesto romántico.
Texto imprescindible de la época.
Muestra el conflicto de la época entre románticos y neoclásicos, por lo tanto, hay que leerlo en esta clave.
Supuso una "osadía y un desafío" en la época (Henri de Saint Denis ).
Prefacio de
Cromwell

Introducción
Cromwell fue escrita en 1827.
El escritor ya gozaba de prestigio.
No pudo ser representada.
Características
Mas de 6000 versos.
5 actos.
Retrato de la Inglaterra del XVII.
Narra la historia de Oliver Cromwell.
“Con la redacción de
Cromwell
Víctor Hugo se propone finalmente plantear el romanticismo en términos dramáticos; sin embargo, la oposición que encuentra es tan cerrada, tan impenetrable, que
Cromwell
no puede llegar a los escenarios. Y Víctor Hugo se dispone entonces a editarla, escribiendo un prólogo en el que resume su credo estético, y que ha sido considerado por la posteridad como el manifiesto del romanticismo”
Herni de Saint Denis
Otros prefacios
Hernáni
Marión De Lorme
El rey se divierte
Lucrecia Borgia
María Tudor
Angelo
La Esmeralda
Ruy Blas
Los Burgraves

Método recurrente
“La poesía tiene tres edades, cada una de las cuales corresponde a una época de la sociedad: la oda, la epopeya y el drama. Los tiempos primitivos son líricos, los tiempos antiguos épicos y los tiempos modernos dramáticos. La oda canta la eternidad, la epopeya solemniza la Historia y el drama pinta la vida. El carácter de la primera poesía es la ingenuidad, el carácter de la segunda es la simplicidad, y el carácter de la tercera es la verdad. Los rapsodas marcan la transición de los poetas líricos a los poetas dramáticos. Los historiadores nacen con la segunda época, los cronistas y los críticos con la tercera. Los personajes de la oda son colosos: Adán, Caín y Noé; los de la epopeya son gigantes: Aquiles, Atreo y Orestes; los del drama son hombres: Hamlet, Macbeth y Otelo. La oda vive de lo ideal, la epopeya de lo grandioso, el drama de lo real. En fin, esta triple poesía procede de tres grandes fuentes: la Biblia, Homero, Shakespeare.”
Lírica


Épica


Drama
Características del drama para Víctor Hugo
“Podríamos destruir con la misma facilidad la supuesta regla de las dos unidades. Decimos dos y no tres unidades, ya que la unidad de acción o de conjunto, la única verdadera y fundamentada, está desde hace mucho tiempo fuera de toda sospecha”
El lenguaje
Defensa del teatro en verso
Destrucción de los géneros
̶Shakespeare.
Dante y
La divina comedia
.
Milton y
El paraiso perdido
.

“Dante y Milton vienen a ser los dos arbotantes del edificio que tiene a aquél como columna central, los contrafuertes de la bóveda cuya llave es Shakespeare”
Bases de este tipo de drama
Se prefiere el verso a la prosa, por ser esta mucho más restringida.
Destaca el verso libre por expresar sin rebuscamiento.
No impone nada.
Está en continuo cambio.
Acomodarse a la época que trata.
Interés por la corrección.
Algunos alegan que esta regla da verosimilitud, pero Víctor Hugo está en contra.
Escuela escolástica
Se parece mucho
No tiene ningún parecido
“No hay ni reglas, ni modelos; o más bien, no hay otras reglas que las leyes generales de la Naturaleza, que dominan toda la extensión del arte”.
¿Prefacio o prólogo?
Modo de introducción a su obra.
Escrito en tercera persona del singular.
Expone sus posicionamientos estéticos, políticos y sociales.
Estructura
Introducción, en la que explica la utilidad de los prefacios.
Las tres edades del hombre.
Evolución de lo sublime y lo grotesco.
Sus ideas del drama romántico.
La configuración de
Cromwell
.
Utilidad de los prefacios para el autor
Engordar el libro


Explicar la obra
“Se ha decidido a tenerse en cuenta en un prefacio, a trazar, por así decir, la carta de la navegación poética que acababa de realizar, a dar razón de las adquisiciones buenas o malas hechas en este viaje, y de los nuevos aspectos que el ámbito del arte había presentado a su espíritu”
Los críticos se encarnizan
Compromete al autor
La configuración de
Cromwell
“¿Qué haría el drama romántico? Trituraría y mezclaría, juntas, estas dos clases de diversión. Haría que el auditorio pasara constantemente de la seriedad a la risa, de las excitaciones bufas a las emociones desgarradas, de lo grave a lo suave, de lo agradable a lo severo”
Nueva visión más completa del personaje.
Interés por ser mezcla de contrarios.
La representación
El tiempo no debe ser restringido.

Rechazo de la división en actos
“Cromwell exigiría siempre una duración superior a la de la representación”
“Este espectáculo compuesto por una sola obra sería monótono y parecería largo. ¡Error! Perdería, por el contrario, su extensión y su monotonía actual”
D
r
a
m
a
Épica
Lírica
“Sería excesivo poner más aún de manifiesto esta influencia de lo grotesco en la tercera civilización. Todo demuestra, en la época denominada romántica, su alianza íntima y creadora con lo bello”
“El que esto escribe comprendió, en presencia de este raro y sorprendente conjunto, que la silueta apasionada de Bossuet no le bastaba ya. Se puso a dar vueltas alrededor de esa elevada figura y sintió la ardiente tentación de pintar al gigante con todas sus caras, bajo todos sus aspectos”
Fin moralizante y educativo
A través del drama de
Cromwell
se pretende dar una lección al pueblo:

“Jamás la Historia ha ocultado bajo un drama tan elevado una lección tan alta”
El color local
“El drama debe estar radicalmente impregnado de este color de los tiempos, debe de alguna forma estar en el aire de suerte que solo sea posible darse cuenta, al entrar en él y al salir, de que se ha producido un cambio de siglo y de atmósfera”
Artes plásticas: color de un objeto independientemente de las variaciones de luz.
Literatura: lo pintoresco y particular en un lugar o cultura.
“El verso en el teatro debe abandonar todo amor propio, toda exigencia, toda coquetería. Se trata tan sólo de una forma, una forma que debe admitirlo todo, que no debe imponer nada al drama sino, por el contrario, que debe recibirlo todo de él para transmitirlo todo al espectador”
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