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La Imagen es un Texto - Lorenzo Vilches

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Antonella Grossolano

on 16 October 2014

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Transcript of La Imagen es un Texto - Lorenzo Vilches

A partir de la apropiación estructuralista del signo, la
semiótica
se divide en dos universos bien definidos

La imagen es un texto
Lorenzo Vilches

Semiótica Estructuralista
Estudia los componentes del signo y su relación con otros
El signo adquiere valor por su entorno.
Siempre está colocado en un contexto.

TEXTO
Semiótica Pragmática
Se funda en la función y utilidad de los signos
TEXTO
Funciona como estrategia de comunicación
SIGNO LINGÜÍSTICO PRIMARIO
Acepta signos lingüísticos y no lingüísticos
Tiene carácter de
proceso comunicativo
Produce la expresión oral
Es un TRAZO de la intención concertada de un locutor de comunicar un mensaje y producir un efecto.
DISCURSO
Para Metz , tiene una
función delimitativa
que funciona como corpus de análisis
Y esto permite el análisis
Fotografía-Texto
y
Cine-Text
o
IMAGEN
puede ser estudiada como
texto
, diferenciando sus
Marcas sintácticas
Semema actualizado
SIGNIFICANTE
SIGNIFICADO
TEXTUALIZACIÓN
Detención del proceso continuo de un discurso para desviar su complejidad hacia la manifestación.
Analizar ese texto como un
TOPIC
La noción de texto excluye una suma de fenómenos independientes, resaltando la unidad de los elementos situados en su interior
COHERENCIA
La coherencia permite saber de qué cosa se está hablando, y en el caso de la
imagen
, qué cosa se está percibiendo o leyendo.


El análisis en el campo de la imagen, cuenta con dos ejes:
ICONISMO
CAMPO SEMÁNTICO
Imagen <-> Realidad
Estudio de la forma del significado
ISOTOPÍAS
ISOTOPÍAS
Conjunto de
categorías semánticas
redundantes a lo largo de la una cadena sintagmática que hace posible una lectura uniforme del texto y contribuye a la solución de ambigüedades.
Desde el punto de vista del receptor constituye una
clave de lectura
que da coherencia a un trayecto interpretativo.
TEXTO COMO IMAGEN
UNIDAD SINTÁCTICO
SEMÁNTICO
PRAGMÁTICA
que viene interpretada en el acto comunicativo mediante la competencia del destinario.
Desde el punto de vista de la lectura de la imagen , un texto puede describirse como una
En el contexto de la comunicación de masas, el
texto como imagen
debe contar con 5 niveles:
1-

Nivel de la materia de expresión

2-

Niveles propiamente textuales de la imagen o isotopías visuales

3-

Los aportes de la Teoría de la Enunciación y la Teoría del Discurso

4-

Las estructuras narrativas

5-

Los niveles de género

El texto visual puede estudiarse a través de diversas estructuras productivas
NIVEL DE PRODUCCIÓN MATERIAL DE LA IMAGEN
Referido a la manipulación de materiales visuales (colores, líneas, tonos formas), que todavía no son significantes
ELEMENTOS DIFERENCIALES DE LA EXPRESIÓN
Estudio de trazos diseñados, códigos de reconocimiento de las marcas sintácticas y gráficas tales como el
PUNTO, LINEA, CÍRCULO, TRIÁNGULO
.

En general, modificaciones estables de formas reconocibles aunque incompletas; es decir, anteriores a la coherencia que confiere la unidad textual.

NIVELES SINTAGMÁTICOS
Son operaciones complejas pero separables, por ejemplo: Imagen separada del texto verbal
BLOQUES SINTAGMÁTICOS CON FUNCIÓN TEXTUAL
En la función del texto se estudian las diversas formas por separado. Por ejemplo, en
TEATRO
, montajes escenográficos, o en el
CINE
, las diversas formas narrativas del film.
NIVELES INTERTEXTUALES
Son las estructuras que dan pie a varias interpretaciones de los textos. Puede ser descripto como
contextual
y funciona como la gramática que usa el lector para entender el mensaje.
EL MECANISMO DEL TÓPICO
El tópico es el que une la imagen con un texto lingüístico
EL GÉNERO COMO MECANISMO MACRO-TEXTUAL
Un género puede incluir estructuras textuales y discursivas dentro del mismo.
El género es el que marca la forma de todos los mecanismos de producción, hay coherencia para su interpretación.
TIPOLOGÍAS DE GÉNERO
Son los mecanismos de funcionamiento social de la comunicación de masas. Los elementos productivos de la imagen con el entorno social donde se generan.
Consta de dos partes:
REPRODUCCIÓN
TRABAJO INTERPRETATIVO
adaptación de un texto en distintos lenguajes
trabajo de hipótesis por parte del lector
COHERENCIA DEL TEXTO VISUAL
La significación dependerá de la competencia que tenga el lector, esto implica un tratamiento específico de la imagen.
Se deben conocer desde los elementos más mínimos hasta los más amplios para entender la complejidad de la Imagen, sus posibles connotaciones para determinar entonces el éxito pragmático del texto.
ESTRUCTURAS DE LA IMAGEN
Dentro de la
ISOTOPÍA MÍNIMA
, se puede hablar de dos trazos pertinentes para caracterizar la
MATERIA DE LA EXPRESIÓN

ESPACIALIDAD
COLOR
son indisociables
forman la unidad elemental de la imagen:
MANCHA
La unidad intermedia es la relación entre dos manchas
ENGLOBANTE
ENGLOBADA
soporte, superficie
o fondo
figura
La separación
Figura-Fondo
se da mediante las subdiferencias de
COLOR
,
VALOR
,
MATERIA
o
GRANO
.
Vilches ejemplifica la relación FIGURA-FONDO con el siguiente esquema:
OPOSICIÓN ALTO-BAJO-DERECHA-IZQUIERDA
Y luego opone otro esquema más dinámico:
VARIABLES DE ORIENTACIÓN
Interpretación de la imagen
FENÓMENO PERCEPTIVO
COMPETENCIA LINGÜÍSTICA
COMPLEJIDAD
ISOTÓPICA
Dentro de la isotopía visual se pueden analizar dos planos:
PLÁSTICO / NO FIGURATIVO
ICÓNICO / FIGURATIVO
Estos planos
no
son características en sí de la imagen, todo depende del tipo de actualización que realice el lector.
LA SUPERFICIE TEXTUAL DE LA IMAGEN
El contraste parece tener, en la fotografía, el rol de definir lo que se podría llamar
unidad elemental de visibilidad fotográfica.


El trazo pertinente en el caso de la fotografía, es el
matizado/contrastado
que representa la articulación mínima de esta.
DOS TIPOS DE CONTRASTE
como CATEGORÍA VISUAL
NÍTIDO / NO NÍTIDO
como CATEGORÍA DE LA FORMA
FIGURA / FONDO
OTRAS CATEGORÍAS
El contraste en el
nivel físico
se podría denominar
DENSIDAD
El contraste
CLARO/OSCURO
o
CLARO/SOMBRA
puede denominarse
VALOR
.
Cuando hablamos del contraste CLARO/SOMBRA, nos estamos refiriendo al
PLANO DE LA EXPRESIÓN
y ellos se localizan según los ejes:
- Verticales (ARRIBA/ABAJO)
- Horizontales (DERECHA/IZQUIERDA).
PLANO DE CONTENIDO
Unidades culturales que destaca el lector, pero, que vienen generadas como
CLAROS y SOMBRAS
en el plano de la expresión.
CONTRASTE Y COLOR
El color crea un
efecto de especialización
que tiene relación directa con el concepto de reproducción o producción de la forma semiótica. Lo que la foto reproduce de la realidad es la
relación luminosa
que existe entre los objetos fotografiados.
La gama de los colores sería una representación de la posición de los colores en su relación con el blanco y negro.
BLANCO
GRIS
NEGRO
totalidad de la luz reflejada en el objeto
pasaje
ausencia total de luz
ESCALA
Es la relación entre la superficie del cuadro de la fotografía ocupada por la imagen de un objeto de terminado y la superficie total del mismo cuadro.
TAMAÑO DEL OBJETO
DISTANCIA
OBJETIVO
delimita distintos tipos de planos
PLANO GENERAL
PLANO CONJUNTO
PLANO ENTERO
PLANO MEDIO
PLANO AMERICANO
PLANO MEDIO
PLANO MEDIO CORTO
PRIMER PLANO
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO
PLANO DE DETALLE
Esta escala de planos
(cercano / lejano
) hace referencia a los deícticos
AQUÍ / ALLÁ
ESPACIALIDAD FOTOGRÁFICA
TEORÍA DE LA ANGULACIÓN FOTOGRÁFICA
HORIZONTALIDAD
VERTICALIDAD
Perspectiva
Lateralidad
LARGO
CORTO
ANCHO
ESTRECHO
ALTO
BAJO
PICADO
CONTRAPICADO
punto medio
PLANO INCLINADO
EXPRESIÓN Y CONTENIDO VISUAL
La función semiótica es la relación entre contenido y la expresión. Todo texto visual está constituido por un sistema de expresión y por un sistema del contenido, siendo ambos inseparables.

Todo texto visual es siempre un resultado provisional, una congelación de significación realizada por un lector o intérprete.
¿ Existe un itinerario de la mirada ?
El concepto de lectura tiene su origen en la linealidad del lenguaje verbal/escrito. La lectura de la imagen, por el contrario funciona como un barrido bidimensional. El lector, quien decide donde se comienza a mirar, tiene el don de la ubicación.
UNIDAD DEL CONTENIDO VISUAL
La isotopía semántica tiene que ver con la coherencia interpretativa del texto visual
DOBLE CONDICIÓN DE COHERENCIA
Reglas de Yuxtaposición:
semas idénticos que pueden encontrarse en el texto
Reglas de Composición
: ausencia de semas exclusivos en el orden sintáctico y en el orden lógico.
CATEGORÍAS DE IMÁGENES ISOTÓPICAS O ALOTÓPICAS
- Imágenes de alotopía proyectada
: serían las imágenes alegóricas basadas sobre una convención iconográfica.
- Imágenes de alotopía dada:
SIGNIFICATIVA
: presencia de un elemento extraño en la imagen que permite nuevas interpretaciones (polisemia)
NO SIGNIFICATIVA
: distorsiones en la expresión (fotos mal enfocadas, defectos de iluminación)
TIPOS DE ISOTOPÍAS
ICÓNICAS:
de representación o semejanza
SEMÁNTICAS
: determinadas a través de la semejanza paradigmática
coherencia textual
DE CONTENIDO:
definida en términos de tres reglas de
REGLAS DE COHERENCIA TEXTUAL
REGLA DE LA CONSTRUCCIÓN
: un conjunto de fotografías que forman una metáfora que construye, por sustitución, un significado que no está contenido en ninguna de las fotos; y en cada foto existe una sinécdoque.
ADJUNCIÓN
: abducir un nuevo significado de la fotografía.
SUPRESIÓN
: una fotografía nunca puede representar totalmente el modelo ideal de lo que ha sido fotografiado, por lo cual el lector completa la parte significante que falta
Aplicadas según ciertos criterios
REFERENCIAL
: el lector tiene un modelo ideal de los objetos representados pero al confrontarse con un elemento extraño busca encontrar el por qué de su presencia.
INTERTEXTUAL
: no hay conocimiento de lo que se le propone en el texto visual, y debe buscar una clave interpretativa en el pie de foto, un título, u otra proposición extrafotográfica.
SÍNTESIS
Para interpretar una
imagen como texto
, el lector necesita del
tópico
para formular una hipótesis sobre qué tipo de texto visual tiene ante sí; y también utiliza la
isotopía
que permite la verificación y posterior desambigüación del texto.
LA IMAGEN EN MOVIMIENTO
Existe la imagen en movimiento lograda por medio de la imagen fija puesta en secuencia
- Es una
unidad narrativa
que se expresa tanto visualmente como por medio de texto escrito bajo la forma de diálogo.

- El código lingüístico se inscribe en un texto escrito que corresponde con el
globo
de los personajes o con un pie de imagen formada fuera del cuadro.

- La
dirección de lectura
es de izquierda a derecha y de arriba abajo .

TEXTO Y DISCURSO VISUAL EN EL CINE
Las nociones de
secuencialidad
y
temporalidad
son las bases de toda expresión de comunicación, y son necesarias para la construcción del texto visual.

-
SECUENCIALIDAD
: coherencia textual visual

-
TEMPORALIDAD
: se relaciona con el elemento discursivo y la competencia del lector


El concepto de film puede situarse dentro de una teoría de la comunicación donde el emisor y el espectador lo definen como tal.

Problemas al definir la imagen en movimiento
:

- Está acompañada por otras sustancias expresivas, es una estructura compuesta por
micro estructuras
como ser: un texto visual conformado por imágenes fotográficas múltiples; y un texto gráfico correspondiente a manifestaciones escritas en la pantalla.

- La ausencia de toda unidad discreta que es común a todos los films, al no haber códigos el film solo se presenta como sucesión de planos.

El concepto de adecuación se puede realzar solo a partir del principio de coherencia, logrado únicamente por reglas determinadas. Reglas que se pueden articular en los diferentes géneros.
Metz fue el primero en establecer un código de formalización sintagmática de un film; se trata de un código de montaje.

El planteo de la secuencia como unidad textual tiene como
unidad mínima
al plano fílmico. Mientras que la
unidad máxima
puede corresponderse con el film como totalidad textual.


Tres niveles de la imagen fílmica
:

-
Sustancia de expresión
: diversas materias de la expresión.

-
Formas de la expresión
: lo elementos figurativos como el encuadre; que es la circunscripción de la imagen a un marco o cuadro.

-
Combinatoria de planos
: las imágenes pueden superponerse en tiempo y espacio o encadenarse en orden lineal.

SECUENCIALIDAD COMO COHERENCIA DEL FILM
El principio que rige el orden de las secuencias se denomina como
principio de no-conmutabilidad
, que impone restricciones en función de la ley narrativa y se basa en la coherencia textual.

Las
reglas de coherencia narrativa
no son propias de las secuencias sino que son
superestructurales
. Las superestructuras son esquemas globales de organización convencional de tipos de discursos o géneros.

Otro concepto asociado al encadenamiento es el de la
ley de asociatividad
, es decir que al colocar una secuencia fílmica en cualquier lugar de la cadena fílmica, siempre se obtendrá una comprensión particular; es el espectador el que le asigna una significación por pura asociación de las imágenes.

Otros dos factores importantes en el discurso fílmico son
:
-
Guión
: el texto
-
Montaje:
la manifestación del guión.

Estos dos factores se realizan determinando macroestructuras; es decir bloques de secuencias, que no pueden confundirse con ninguna secuencia pero, sin embargo, las contienen.

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