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Elementos Dinámicos

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Transcript of Elementos Dinámicos

Elementos Dinámicos de la Imagen
¿Cómo lograr la dinamicidad?
Los elementos
morfológicos
permiten la presencia real y material dentro de la imagen, elementos que, mediante sus relaciones, crean un espacio al cual quedan ineludiblemente asociados.

Pero la adición de elementos y relaciones plásticas como los descritos no son, en ningún caso, suficientes para crear ese modelo de realidad que constituyen toda imagen. La razón es simple, la realidad tiene por encima de todas las características una predominante: la
dinamicidad

La Temporalidad de las imágenes
La
temporalidad
es la estructura de representación del tiempo real a través de la imagen. El tiempo de la imagen es una modelización del tiempo real: el primero se basa en el segundo. El tiempo real no es significante, la temporalidad sí lo es.
Imágenes Aisladas e Imágenes Secuenciales
Si extraemos una imagen a una secuencia y la consideramos una imagen aislada sería una inexactitud, pues, las fórmulas de composición de ambos tipos de imágenes son diferentes, siendo la razón de esta diferencia su carácter espacial.
Imágenes por Simultaneidad (Imágenes Aisladas)
¿Cómo es posible una temporalidad asociada a un espacio invariable como el de las imágenes aisladas?

La
temporalidad exige un orden
, entendiendo éste como una articulación sintáctica de diversas unidades espacio-temporales, la sucesión queda descartada como posible relación temporal de las imágenes aisladas porque no implica sintaxis alguna
Elementos que producen la temporalidad en las imágenes fijas-aisladas
Mientras que en las imágenes secuenciales existen diversas unidades temporales y espaciales, en las imágenes fijas-aisladas sobre una misma unidad espacial
hay que crear diversas unidades temporales; este espacio debe estar jerarquizado para que en su seno puedan constituirse núcleos temporales diferentes


La temporalidad exige elementos de articulación, aquellos elementos que producen temporalidad en las imágenes fijas aisladas son los siguientes: el
formato
, el
ritmo
, las
direcciones
, la f
órmula de representación espacial.
Conclusion
Dentro de un análisis “horizontal”, los elementos por los que la imagen adquiere esa naturaleza dinámica son: El
movimiento
, la
tensión
y el
ritmo
Es importante resaltar que la naturaleza dinámica de la imagen está íntimamente relacionada al concepto de
temporalidad
. Ésta es la segunda estructura icónica, que articulada con la
espacial
y la de relación produce la significación plástica de toda imagen.
Existen dos modos de temporalidad icónica que originan dos tipos de imágenes diferentes:
a) Si en la representación icónica del tiempo se pretende reconstruir el esquema temporal de la realidad, dotándolo de una significación que no tiene, las imágenes serán secuenciales;
b) Si, por el contrario, se opta por la abstracción del tiempo real, éstas serán imágenes aisladas
Las
imágenes secuenciales
se basan en una
estructura temporal de secuencia
, mientras que el orden temporal de las
imágenes aisladas
está basado en la
simultaneidad
.
En las
imágenes

secuenciales
los parámetros espacial y temporal son equipotentes, es decir a efectos de la significación plástica que la imagen posee, ésta depende por igual del espacio y del tiempo, ya que debido a la naturaleza de estas imágenes, estos parámetros son inseparables.
La secuencia de un cómic o de una secuencia cinematográfica, los distintos cuadros espaciales se activan significativamente en la medida en que estén ordenados sintácticamente y que esta ordenación la posibilita la estructura temporal de la secuencia
Si la imagen desea expresar, recrear o interpretar una acción desarrollada en un espacio cerrado, o el de describir una cierta atmósfera creada por elementos estables, el tipo de imágenes que con mayor coherencia cumplirá dicho propósito serán las imágenes aisladas debido a su naturaleza descriptiva y significativa
a) En las imágenes aisladas, el espacio es permanente y cerrado
b) En las imágenes secuenciales el espacio es cambiante y además se prolonga (fenoménicamente) más allá de los límites físicos
c) En el espacio de las imágenes aisladas, los elementos morfológicos están organizados unos en función de otros, pero todas las relaciones plásticas que crean no trascienden el espacio acotado por el cuadro de las imágenes. La significación plástica está salvaguardada para el receptor cuando observe la imagen. Ejemplo Contraste cromático
d) Como el espacio secuencial no es cerrado, en un contraste de color, si se extrae un cuadro, la relación plástica entre los dos elementos de contraste se habrán perdido al no poder relacionarse uno y otro, es decir destemporalizado.
Los vectores de dirección que se crean entre los elementos morfológicos de una imagen aislada dan un carácter unitario a la composición, de la misma forma que estas direcciones se lo dan al conjunto de imágenes que forman una secuencia
Si se extrae una de las imágenes de contexto secuencial, las direcciones en ella contenidas carecerán de sentido.
Al poseer la imagen aislada un único espacio permanente, debe existir una tercera fórmula temporal, ésta es la
simultaneidad
, la cual posibilitará una ordenación de los elementos espaciales y temporales en un mismo espacio
En una imagen fija-aislada, en la cual no es posible una temporalidad de imagen secuencial, es necesario que sean los elementos espaciales contenidos en un marco cerrado los que creen dicha progresión.

Los
elementos morfológicos
no crean con su mera presencia esa estructura temporal progresiva; para ello necesitan ser
activados
, y esta función la cumplen los
elementos dinámicos
de la imagen: el movimiento, la tensión y el ritmo (en la imagen fija-aislada)
Formato
Es un factor que afecta a la temporalidad de la imagen. Es decir, la temporalidad surge de la articulación de diversos momentos o núcleos temporales creados dentro de un mismo espacio por la jerarquización del mismo. Dos imágenes de diferente dimensión producirá una temporalidad distinta
Formato Largo
Prometen una temporalidad natural o la de la secuencia. Poseen una auténtica estructura narrativa comparable a las de las imágenes secuenciales tradicionales

Diversas unidades espaciales y cierta secuencialidad por la unión y continuidad
Formato Corto
Carecen casi por completo de narratividad que las de formato largo
Marca los límites del espacio físico donde debe construirse ese otro espacio imaginario en cuyo seno se manifiestan las relaciones plásticas originadas por los elementos icónicos que en él se encuentran y crean un tipo de imagen

Es el primer factor que condiciona las relaciones espaciales de una imagen:
forma
,
tamaño
y
ubicación

El ritmo
En la imagen fija-aislada este elemento dinámico -por naturaleza temporal- debe ser vehiculado por los elementos espaciales de la imagen, ya que al no existir diversos marcos espaciales entre los que establecer relaciones que produzcan una estructura rítmica, dichas relaciones deben ser producidas por los elementos espaciales internos del único marco espacial existente
Los elementos morfológicos de la imagen poseen una doble naturaleza:
cuantitativa
y
cualitativa
y, por tanto, la posibilidad de crear estructuras rítmicas de carácter espacial mediante el
contraste
, la
jerarquización
, los
gradientes de masa
, etc.
Las direcciones
Éstas pueden ser de
escenas
o de
lectura
. Las direcciones de escena pueden estar presentes materialmente en la imagen (“representadas”) o no, en cuyo caso estarán “inducidas”.

Las direcciones de escena son las responsables de las direcciones de lectura, y de ésta depende la objetivación del orden compositivo de los elementos plásticos.
En la
imagen figurativa
existen muchos recursos para producir
direcciones de escena representadas
(el brazo extendido de un personaje, la perspectiva, líneas cinéticas, entre otras) y las
direcciones de escenas inducidas
(la mirada de un personaje, la ubicación de dos objetos equidistantes del centro de la composición)
En la
imagen abstracta
los recursos son menores, pero existen direcciones (la
atracción de masas de tamaño
diferentes, los
gradientes cromáticos
)
La idea de secuencia progresiva no sólo puede provocarse sobre la base horizontal de la imagen, sino también a lo largo de un eje imaginario perpendicular a la superficie del cuadro, similar al que crea la línea de visión. No se dará en una representación plana del espacio, es decir, en una imagen sin ninguna profundidad de campo.
La fórmula de representación espacial
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