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Dirección a una sola cámara

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by

Martha Murga

on 9 June 2016

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Transcript of Dirección a una sola cámara

Producción con una sola cámara
1. Realización con una sola cámara

2. Guiones
3. Grabación (rodaje) con una sola cámara:
-Grabación discontinua.
1. Master shot (toma maestra):

Es una producción cuyo producto final dará la impresión que utilizó varias cámaras
Eje de grabación:
Uso de trípode.
Eje de acción (posición): Ley de los 180 grados y los 30 grados. Dos personas o más.
Eje de mirada. Una persona.


Todas las tomas que involucren talento/actores específicos (empezando por el mejor pagado) deben ser, en lo posible, tomadas lo más próximas en el tiempo, sin tomar en cuenta la secuencia del guión.
La totalidad de las tomas en una locación deben ser grabadas de una sola vez.
Todas la tomas que incluyan personal de producción específico deben ser grabadas en una misma sesión.
Todas las tomas que requieran equipo de producción especializado, como por ejemplo cámaras especiales, lentes, micrófonos, generadores, etc, deben ser realizadas al tiempo.
Recomendaciones
Cuando se hace video con una sola cámara, se aplican muchas convenciones del cine. Una de estas, es el uso del "cover shot" (llamado "master shot" en el cine) el cual es un plano de conjunto que muestra la escena completa o área de actuación.

Esta toma es útil para mostrar al espectador la geografía general de la escena y para conectar los saltos de continuidad durante la edición. Más específicamente, el master o cover shot es usado para:

Mostrar cambios grandes en los elementos básicos de la escena o centro de interés.
Abarcar movimientos considerables del talento, incluyendo entradas y salidas de actores.
Periódicamente recuerda al espectador la geografía de la escena, (se le llama toma de re-establecimiento).
Cuando es necesario durante la edición para cubrir momentáneamente la acción y no hay un buen close up o plano medio disponibles.

EL DESGLOSE DEL GUIÓN
Una vez tenemos listo el guión literario, es decir, que hemos definido el tema a trabajar, los contenidos, los diálogos y/o argumentos, así como los diferentes recursos con los cuales pretendemos hacerlo (entrevistas, debates, adaptaciones argumentales...), es preciso comenzar a pensar en
DOSIFICACIÓN
Este término implica definir la serie de elementos visuales con los que pretendo abordar, contar o comunicar un tema, una historia o un acontecimiento específico; el propósito es entonces pensar icónicamente, fragmentar el guión literario pero conservando la idea original.

FORMAS DE DOSIFICACIÓN
Técnicamente, existen 4 formas de dosificación que es preciso tener en cuenta encualquier montaje audiovisual:
Fragmentación: Pensar en narración audiovisual, el tipo de imágenes, sonidos y animaciones ideales para contar o enfatizar determinados temas o situaciones.
Orden: Las tomas y los recursos deberán responder siempre a la estructura de la historia que queremos contar. Cuando se trata de abordar una temática específica es de gran ayuda establecer jerarquías, es decir, definir subtemas o elementos por orden de importancia dentro del video, facilitando así el desarrollo del mismo.
Tono: Básicamente me habla de la intención de cada toma, plano, movimiento de cámara y recurso empleado. Este me permite caracterizar y darle movimiento a la forma, es decir,constantemente debemos estar pensando en las sensaciones que pretendemos crear en los potenciales espectadores de nuestro video o producto audiovisual.
Por ejemplo si una de nuestras imágenes implica mostrar un niño en situación de abandono y generar cierta conmoción en el espectador frente a dicha realidad.
Ritmo: Está directamente relacionado con la duración, con el tiempo, más no con la velocidad. Es decir, no se trata de pensar en un tiempo real y en si las acciones que registro a través de mi cámara y que luego llevaré al ordenador para realizar el montaje final, irán rápido o lento, sino en la fluidez de toda la narración audiovisual.
2. Tomas de planos más cerrados
3. Tomas planos detalles (intercortes
)
Cuidado con Raccord
(Continuidad)
Fundamentos teóricos
Regla de tercios
Entrada a cuadro
Romper el eje
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