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Lírica Renacentista

Garcilaso de la Vega
by

Javier Benitez Láinez

on 27 October 2015

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Transcript of Lírica Renacentista

Imperio de Carlos V
Juan Boscán y Andrea Navagero
Encuentro en Granada en 1526
Garcilaso: príncipe de los poetas castellanos
Obra Garcilaso
5 canciones
3 églogas
2 elegías
1 epístola en verso a Boscán;
40 sonetos
Muestras de poesía tradicional
Odas latinas
1 epigrama
Testatemento
Disposición de la obra
Año clave 1526: Garcilaso conoce a Isabel Freyre en Granada. La mujer se instala en el alma del poeta y se convierte en motor de su escritura.
Trayectoria poética
La integración de petrarquismo y clasicismo, coloca a la poesía garcilasiana dentro de las más dignas corrientes literarias. Participa de un estoicismo con mesura: “salid sin duelo lágrimas corriendo”; de un epicureismo moderado: el carpe diem; y de un platonismo que aspira a la belleza a través del amor.
GARCILASO DE LA VEGA
LÍRICA RENACENTISTA
Tornabodas de Carlos V en el Generalife
Petrarquismo en España
Contexto cultural y político: reinado de Carlos V
Aportación de Italia
a la cultura española
Refinamiento en la vida y en las costumbres
Equilibrio entre lo civil y lo militar
Reflexión sobre la propia lengua, la “questione della lingua”. La lengua como compañera del imperio
La llegada de la imprenta hace que la literatura se expanda
La influencia de Erasmo, que ofrece una dimensión cultural de lo religioso y lo moral
Maestros del nuevo arte renacentista: Petrarca, Sannazaro, Ariosto
Modelo latino (la tríada áurea): Virgilio, Horacio y Ovidio
EL CÓDIGO PETRARQUISTA
Método compositivo por excelencia (XVI): la imitatio
El petrarquismo supone una defensa de la “poesía d’arte”: poesía de perfección técnica, de artificio, sometida a reglas, culta, refinada, erotico-platonizante.
El petrarquismo del XVI se basa en el ideal retórico de la imitación. Toda creación poética debe partir de un modelo, respetando el contenido y cambiando la forma.
Nueva versificación
Coherencia entre forma y contenido
Personalización
BASES DEL PETRARQUISMO
La “Imitatio”
El soneto, en endecasílabos. Su calidad se asienta en la música interna, el sentido del ritmo que depende de la distribución temporal y no de la rima. Es un verso de discurrir lento. La canción en heptasilabos; el terceto dantesco (de intención moralizante o narrativa); la octava real.
El amor busca ser correspondido (al contrario que el amor cortés); la herida de amor es grata; la ausencia de la amada tiene como base el principio platónico de la locura del amante que vive en la amada.
Neoplatonismo amoroso
En la temática amorosa la Dama siempre es bella y cruel; el Yo-poético un ser que siente sin perfil físico.
1529: Garcilaso vuelve a Italia pues Isabel se casa
con don Antonio de Fonseca. Actitud de despecho
1530: Garcilaso vuelve a España
1534: Muere Isabel y se produce 1 cambio de rumbo en el cancionero amoroso: cambio de términos y de forma estrófica
Nueva mentalidad: la Edad Moderna

Creación de un imperio: Carlos I
Los grandes descubrimientos geográficos
El auge de la burguesía: el desarrollo de las ciudades, el comercio, la industria y la banca se ven favorecidas por el descubrimiento del Nuevo Mundo. Se extiende el concepto de hidalguía, que desprecia el trabajo, sobre todo el comercio y las finanzas, por ser propias de los judíos.
La Reforma protestante. Con la Reforma de Lutero, Europa quedó dividida entre católicos y protestantes. Con el Concilio de Trento (1545-1563) se inicia la Contrarreforma con España a la cabeza y el Tribunal de la Inquisición, que cuida la ortodoxia relgiosa.
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