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Historia del cine en la Argentina

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by

Carina Rodriguez

on 22 October 2015

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Transcript of Historia del cine en la Argentina

Cine Argentino
Ascendió al poder en 1946 con el 52% de los votos
Fue reelecto en 1952 y fue depuesto en un golpe de estado en 1955 por la Revolución Libertadora
Su gobierno se basó en el apoyo del sector obrero
El cine en los dos primeros gobiernos de Perón
(1946-1952) (1952-1955)
Contexto histórico
Implementó políticas económicas intervencionistas como también políticas externas proteccionistas.
El cine era el medio de expansión masiva.
Entrada para partidos de fútbol: $15
Entrada de cine: $4
El cine vendió mas de 5 millones de pesos a su vez el fútbol menos de medio millón

1947 - Ley de Cine

Aumento en el porcentaje de exhibición de películas nacionales
Restricción a la exhibición de películas extranjeras
Aliento a las exportaciones de películas nacionales
Subsidios a productores nacionales
1948 inauguración del primer Festival de Cine Argentino de Mar del Plata

Ley - Agosto 1950
Aumento en el precio de las entradas en un 100%
Fondos eran destinados a la fundación Eva Perón
Medidas tomadas por el gobierno
Ejemplos de películas de la época
El cine en el peronismo
Luis César Amadori
Dios se lo pague

Hugo del Carril
Historia del 900
Surcos de sangre
Las aguas bajan turbias

Mario Sofficci
Barrio Gris
La cabalgata del circo - con Eva Perón
Se ficcionalizan las políticas peronistas.
En las películas se presentan un Estado benefactor fuerte.

Se filman cortos documentales de la vida de Perón que se reproducían antes de cada película en el cine
“Nuevo cine” y desarrollismo
1955 Golpe de estado a Perón: Revolución Libertadora
Proscripción del peronismo
Lucas Demare
Mario Sofficci
Leopoldo Torre Nilson
Fernando Ayala
David Kohon
Leonardo Favio
Ayer fue primavera - 1955 - Ayala
Detrás de un largo muro - 1958 - Demare
Hijo de hombre - 1961 - Demare
La mano en la trampa - 1961 (coproducción) - Torre Nilson
1990 - 2012
El cine en el tiempo actual
Dictadura militar
Guerra de Malvinas
Llegada de la

democracia
Florecimiento del cine
Retrato de hechos pasados:
Garage Olimpo - 1999 - Marco Bechis
Iluminados por el fuego -1999 - Tristán Bauer
Directores reconocidos:
Victoria en elecciones (20% de votos) para Illía-Perette de la UCR (1963)
La “argentinización” de los sectores medios (1966-1972)
En el gobierno
Anulación de contratos petrolíferos (firmados por Frondizi)
Una política intervencionista y regulatoria
Incremento en desocupación
Incremento en intervenciones a largo plazo
Aplicación del proteccionismo
Traen oposición por parte de:
Grandes sectores sociales
Sindicatos
Capitalistas
En julio de
1966
se ocasionó la
“Revolución Argentina”
el golpe de estado liderado por el general
Onganía
Se desarrolló
hasta 1973
usando la
censura
, la
persecución de opositores
, la
falta de elecciones
y de
la libertad de expresión
Los cineastas
reaccionaron
ante los hechos

Cinematografía basada en la “
nouvelle vague

Era desarrollada a la par en Francia
Se buscaba que el director estuviese inmerso en el proceso de filmación
tramas profundas
los escenarios naturales
la improvisación de los actores
(generalmente eran poco conocidos)
“Nuevo cine argentino”
Surge:
En el '66
Por oposición y rencor de jóvenes a la represión militar
La 'Generación del 60':
Critica el cine 'suave' anterior
Demuestra la realidad que el gobierno de facto ocultaba
Leopoldo Torres Nilsson fue el director destacado del '60
“La casa del ángel” (1957) y “La mano en la trampa” (1961) que criticaban a la clase artistocrática
“Fin de fiesta” y “Un guapo del 900” (1960) que criticaban la corrupción de los dirigentes políticos
Como también lo demostraba “Crónica de un niño solo” (1965) de Leonardo Favio.
Fernando Pino Solanas
Octavio Gettino
Gerardo Vallejos
producen “La hora de los hornos” (1966/68)
Grupo cine Liberación
muestras clandestinas como desafío al gobierno militar
cine militante que muestra y critica las injusticias sociales y políticas causadas por la dictadura.
Se promulga el
decreto/ley 8205/63
por el cual se crea el "
Concejo Nacional Honorario de Calificación Cinematográfica
", entidad que puede
censurar películas extranjeras
Luego se profundiza con la promulgación de la
Ley 18.019
(1969) , donde se crea el '
Ente de Calificación Cinematográfica
', cuyo objetivo es
prohibir películas extranjeras o nacionales
, más allá de cortarlas o censurarlas.
En el '70 fue cuando hubo más censuras de películas extranjeras
la justificación del adulterio y, en general, de cuanto atente contra el matrimonio y la familia;
la justificación del aborto, la prostitución y las perversiones sexuales
la presentación de escenas lascivas o que repugnen a la moral y las buenas costumbres
la apología del delito
las que nieguen el deber de defender la Patria y el derecho de las autoridades a exigirlo
las que comprometan la seguridad nacional, afecten las relaciones con países amigos o lesionen el interés de las instituciones del estado
Las películas eran censuradas debido a:
En 1963
La dictadura militar: la 'Revolución Argentina' finalizó en 1973 con las elecciones
permitió la llegada de la formula Perón-Perón al gobierno nacional
Cámpora elegido presidente
Marzo 1976
Nuevo golpe de estado por muerte de Perón (1974) y ascenso de Isabel Perón
En la década del '70
El cine en el '70
Nacionalista
Estatista
Distribucionista
Retornó a los lineamientos económicos de los anteriores gobiernos de Perón:
Tras la Masacre de Ezeiza en 1973 Perón le retira el apoyo a su gobierno
Renuncia a su cargo para dar paso a las nuevas elecciones
Perón ganó con más del 60% de los votos
Durante el 3er mandato de Perón - 1973 - 1974
Subsidios a productoras de cine
Políticas proteccionistas para industria cinematográfica
Golpe de estado de 1976
Se quitaron subsidios y beneficios a productoras nacionales
Películas son comedias o adaptaciones de obras literarias
Ingreso de filmes extranjeros
La censura se volvió en su punto máximo
Reducción de la producción del cine local
Se crean listas negras de realizadores, productores y actores
"La Patagonia rebelde" - 1974 - Olivera
"Juan Moreira" - 1973 - Favio
"La tregua" - 1973 - Renan
Películas extranjeras
Películas nacionales
“Carrie” de Brian de Palma (prohibida en 1974, censurada en 1978)
“Mad Max” (prohibida en 1980 y presentada tres años más tarde, con 3 minutos menos)
“La naranja mecánica” de Stanley Kubrick (prohibida en 1973)
Adolfo Aristarain exhumó fantasmas y terrores de la memoria colectiva, habló de lo que nadie quería hablar.
“Tiempo de revancha” (1980), de Adolfo Aristarain
“Plata dulce” (1982), de Fernando Ayala y Juan José Jusid
Ambas presentan la caída del gobierno militar, además de la violencia y la especulación financiera, respectivamente.
En la década del '80
Debilitamiento de costos del Instituto Nacional de Cinematografía
Desmantelamiento económico por falta de fondos estatales
Devaluación del peso frente al dólar
Guerra de Malvinas
1983 Alfonsín asume con 51% votos
-principales secretarías y organismos culturales fueron ocupados por figuras relacionadas con este campo
El cine en democracia
Los directores no exiliados durante la dictadura se volcaron al cine publicitario con la vuelta de la democracia
Etapa de reorganización democrática en Argentina (politíca y económica)
Artistas pudieron plasmar sus ideas libremente y reconstruir el patrimonio cultural argentino
Votación en el Congreso por la ley 23052 que denegó a la antigua ley 18019 y al Ente de Calificación Cinematográfica
Abolición de la censura cinematográfica que había estado presente por 30 años
La calificación de películas fue dado según el rango de edades
La clasificación perdió el contenido político
Ley de prohibición de corte en el metraje de las películas, protegiendo el trabajo del autor
Manuel Antín fue quien se ocupó de cumplir con los objetivos principales con respecto al cine que Alfonsín le había proclamado
Las empresas mas prolíficas del cine comercial:
Aumento de precio de entradas
Cine en la dictadura
Producción anual de menos de 17 películas
Argentina se abrió para un cambio en la industria cinematográfica
- desarrollo de los "ámbitos cultural, social y político como manera de recuperar definitivamente la democracia"
Aries Cinematográfica
Argentina Sono Film
Cinematográfica Victoria
Orígenes del cine argentino
1894: llegaron a Buenos Aires los primeros “kinetoscopios” de Edison; pero serían los franceses quienes primeros dominarían el mercado con la tecnología de Lumière y de Gaumont.
1896: se realizó en el Teatro Odeón de Buenos Aires la primera exhibición de rollos filmados, entre los que habría figurado La llegada de un tren, de Lumière.
l900: se inauguró la primera sala cinematográfica, el Salón Nacional; pronto se abrieron “biógrafos” que incorporaron junto a los filmes de Lumière, las actualidades de Lepage.
La edad de oro del cine argentino
(1930-1942)
La quiebra de Wall Street y la recesión de los principales mercados generaron las condiciones para que Argentina instale -con la utilización del sonido- “la industria cinematográfica más poderosa que vio alguna vez el país; aquella que le permitiría ejercer el liderazgo indiscutido en todo el mercado de habla hispana” (Getino, 2005: 26).
1931: Argentina Sono Film y Lumiton
Otros estudios: Pampa Film, Establecimientos Filmadores Argentinos (EFA), Baires Films, Estudios San Miguel, a las que se sumó la consolidación de existentes como el laboratorio Alex
1932: 2 películas/ 1933: 6/ 1935: 13/ 1937: 28/ 1939: 50
1942: 30 estudios, 4.000 empleos estables, 57 largometrajes, Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas
Tres líneas de producción:
Felix-Didier (2002) denomina esta época como “el espejismo industrial”:
“Aunque algunos aspectos de la producción, (entre otros la producción en serie y la utilización del star system y los géneros como estrategias de comercialización) alcanzaron alto nivel industrial, otros continuaron llevándose a cabo de modo artesanal y en pequeña escala (principalmente los aspectos relativos al financiamiento crediticio, la organización empresarial, la reinversión y actualización tecnológica). La dependencia de la importación de insumos y medios de producción (película virgen y equipos de cámara y proyección) y la imposibilidad de lograr la implementación de medidas proteccionistas por parte del Estado, en gran parte debido a la presión ejercida por la industria estadounidense, impusieron limites estructurales tanto al volumen de producción como a la rentabilidad de los estudios y terminaron por ahogar la ilusión de una industria estable para el cine argentino”.
Retroceso de la producción
(1943 – 1955)
Los mayores beneficios económicos estaban en la distribución y la exhibición
Argentina pierde a manos de México el liderazgo de la región.
Restricciones materiales: en 1943, Argentina recibió 3,6 millones de metros de película virgen, contrastando los 11 millones recibidos por México
Primeras medidas proteccionistas: cuotas de pantalla para la producción extranjera (1944)
La industria del cine logra de este modo recuperarse a partir de 1946 con 32 estrenos, hasta alcanzar su punto máximo en 1950 con 56 estrenos. A su vez, se produce un descenso relativo de exhibición de películas extranjeras sujetas a control, que llega a su nivel más bajo en 1950: 131, que de todos modos, supera ampliamente la producción local.
El editor decidía el final apropiado para transmitir hacia el publico argentino
Directores destacados
Otras tendencias:
Cine con alto nivel técnico derivado del publicitario: Mosaico (1969) de Néstor Paternosto; Tiro de gracia (1969) de Ricardo Becher; Tute Cabrero (1968) de Juan José Jusid; The players versus Angeles caídos (1969) de Alberto Fisherman.
Cine comercial: Hotel alojamiento con Olmedo y Porcel (Aries y ASF)
La “argentinización” de los sectores medios (1966-1972)
Estadísticas de cine
1954: 45 películas/1955: 43/ 1956: 12
1957: estreno de 697 películas extranjeras
1958 (ascenso de Frondizi)
Nace Instituto Nacional de Cinematografía
Intensa producción
Criticas al peronismo
Nace Aries Cinematográfica que compite con ASF
1994 - Se sanciona la ley de Cine: aumentó el financiamiento y se creó el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), sucesor del INC
Datos estadísticos
Tres líneas principales:
Cine comercial

Cine de calidad

Cine de autor
Juan José Campanella (El secreto de sus ojos -2010 - Ganadora del premio Oscar)

Pablo Trapero (Carancho -2010)
Adrián Caetano (Un oso rojo)
Nuevo Cine Argentino
1974 - 40 películas filmadas

1977 - 15 películas filmadas
Censura
Cine en democracia
1915: primera película nacional (Nobleza gaucha, dirigida por Eduardo Martínez de la Pera y Ernesto Gunche)
José Agustín Ferreyra: El tango de la muerte (1915), Organito de la tarde (1925), La muchachita de Chiclana (1926) y Perdón, viejita (1927).
Cine para consumo de las clases altas y medias “conformado por comedias almibaradas, ingenuas protagonistas y escenarios fastuosos” (29). Un ejemplo es Los martes orquídeas (Mugica, 1941) del estudio Lumiton.
Cine esteticista “influenciado por algunos filmes europeos” (30) como La fuga (Saslavsky, 1937) o Nace un amor (Saslavsky, 1937) de Pampa Films.
Cine popular, dominado principalmente por ASF y directores como Manuel Romero, Mario Soffici y Leopoldo Torre Nilson.
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