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Copy of La escultura en el campo expandido

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Rosario Jonas

on 19 September 2014

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Transcript of Copy of La escultura en el campo expandido

La escultura en el campo expandido
Rosalind Krauss
Brancusi
Emplazamientos marcados (paisaje y no paisaje)
Perímetros/Pabellones/Señuelos
Crítica y editora colaboradora de la revista Artforum.
Fundadora de la revista trimestral de la teoría del arte, "Octubre".
Muy influyente en la era post- expresionista abstracta.
Originalmente discípula del formalista Clement Greenberg.
Creía que movimientos artísticos nuevos necesitaban enfoque teórico distinto. Se centró menos en la pureza estética de la forma del arte y más en la estética que capturaba un tema o asunto histórico y/o cultural.
Todavía enseña Historia del Arte en la Universidad de Columbia en Nueva York.
Rodin
Morris
Las puertas del infierno
La estatua de Balzac
Adán y Eva
El gallo
La musa
Cariátide
La columna sin fin
Sala de los espejos
Sala de exhibición en la Galería Green
Modernismo
siglo XIX
comienza a desvanecerse la lógica del monumento
escultura
condición negativa del monumento
sin tiempo
sin espacio
abstracta
nómada
autónoma
fetichización de la base
relación recíprocon la base
todo es base
base: generador morfológico el objeto (parte figurativa)
abstracción total-completa pérdida del lugar
fracasan
múltiples versiones en diversos países
no existen originales porque se desmoronaron
condición inoperativa-ejecutadas con subjetividad
No-arquitectura
No-paisaje
Escultura
combinación de exclusiones
NO-ARQUITECTURA = PAISAJE
NO-PAISAJE = ARQUITECTURA
Grupo Klein
1970
ruptura histórica
POSMODERNISMO
transformación estructural del campo cultural
surgen nuevas posibilidades
1950
escultura como pura negatividad
Escultura: lo que está en la arquitectura que no es la arquitectura y lo que está en el paisaje que no es el paisaje
Bernett Newman: "La escultura es aquello con lo que tropiezas cuando retrocedes para mirar un cuadro"
aquello que no es
entidades cuasi arquitectónicas
lo que está en la sala que no es la sala
cajas con espejos al aire libre
proceso de cambio se completa
expansión llamada: Grupo Klein
se transforma en un campo cuaternario que refleja la oposición original y así mismo la
Campo Expandido
genera serie de oposiciones entre las que se encuentra la categoría de ESCULTURA MODERNISTA
La escultura no es más que parte de un campo en el que existen otras posibilidades
Emplazamientos señalizados no permanentes
Los primeros artistas que exploraron las posibilidades de la arquitectura mas la no arquitectura
Emplazamientos señalizados en la fotografía
(1978) Mary Miss
1960
Escultura minimalista
contenido de uno no tenía nada que ver con el otro, exactamente su contrario
Naum Gabo
Donald Judd
Vladimir Tatlin
a)
Liberación de la escultura como medio definido por su condición negativa.
intenta liberar a la escultura de la condición de categoría universal. Dificultad en definir qué era escultura, sólo se podía explicar en negativo: escultura era lo que no era ni pintura ni paisaje ni arquitectura. En otras palabras, el campo expandido de Krauss libera a la escultura de la negatividad que había terminado por definirla, ésta puede seguir existiendo bajo sus propias reglas, ligada al monumento, a la verticalidad y a la figuración.
Ideas principales del campo expandido
b)
El campo expandido determinado por oposiciones.
A través de un modelo de oposiciones entre arquitectura/no-arquitectura, paisaje/no-paisaje, Krauss utiliza el cuadrado de Klein para hacer una operación lógica de combinaciones, cuyas resultantes expanden el campo de acción de los artistas que exploran distintas actuaciones en el paisaje, acuñando otros términos específicos para cada tipo de intervención.
c)
La expansión del campo es posible por la admisión de la complejidad.
La inclusión de los opuestos de los términos que definían a la escultura moderna (no-arquitectura, no-paisaje) supone admitir en el campo ampliado a la arquitectura y al paisaje. La inclusión de estos conceptos, anteriormente prohibidos en la esfera del arte post renacentista. “Nuestra cultura no había sido capaz anteriormente de pensar lo complejo, al contrario de lo que ocurre en otras culturas arcaicas o no occidentales”.
d)
El campo expandido como expresión postmoderna.
En contraposición a la idea moderna de escultura, el campo expandido es el espacio de actuación de la posmodernidad. Esto supone que los artistas puedan estar ocupando y explorando diferentes lugares del campo expandido, en el cual ya no se actúa en relación a un medio específico y a sus reglas internas, sino a través de un conjunto de términos culturales que se consideran en oposición, y entre los cuales es “lícito” que el artista se mueva y explore.
"corredores con video” Bruce Nauman 1970
“spiral jetty” robert- Smithson 1970
michael heizer “Doble negativa” 1969
“Los desplazamientos de espejos en el yucatan” Robert smithson
“nueve depresiones de nevada” Michael heizer
“La valla corredora” Christo
“quien le tiene miedo al rojo, amarillo y azul” Robert Irwin
“Piramide” Sol lewitt
“truncated pyramid room” Bruce Nauman
“la materia del tiempo” Richard Serra
“el Reichstag, el parlamento alemán, envuelto en tela” Christo 1995
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