The Internet belongs to everyone. Let’s keep it that way.

Protect Net Neutrality
Loading presentation...

Present Remotely

Send the link below via email or IM

Copy

Present to your audience

Start remote presentation

  • Invited audience members will follow you as you navigate and present
  • People invited to a presentation do not need a Prezi account
  • This link expires 10 minutes after you close the presentation
  • A maximum of 30 users can follow your presentation
  • Learn more about this feature in our knowledge base article

Do you really want to delete this prezi?

Neither you, nor the coeditors you shared it with will be able to recover it again.

DeleteCancel

Mūsdienu naratīvi

No description
by

Toms Vilsons

on 6 November 2015

Comments (0)

Please log in to add your comment.

Report abuse

Transcript of Mūsdienu naratīvi

Mūsdienu autorkino naratīva meklējumi Kristofera Nolana un Ričarda Linklatera daiļradē
Toms Vilsons
Kristofers Nolans
Ričards Linklaters
2014.
Auditorijas un kritiķu atzinība, balvas un nominācijas, komerciāli panākumi
Modernie kino stāstnieki
naratīvs
= literatūra?
šķērsmontāža
(cross-cutting)
“fabula” - lietas un notikumi stāstā
“sižets” - lietu un notikumu kārtība naratīvā

narācija - “process, ar kuru filma mudina skatītāju konstruēt notiekošā fabulu, balstoties sižeta organizācijā un stila sistēmā”

sižeta struktūra ir neatkarīga no medija, savukārt stils ir pilnīga medija sastāvdaļa

filmā sižeta un stila sistēmas pastāv līdzās: sižets iemieso filmu kā “dramaturģisks” process, savukārt stils – kā “tehnisks”
Bordvels: tā vietā, lai izturētos pret naratīvu kā vēstījumu, kas jāatkodē, es to uztveru kā reprezentāciju, kas pieļauj secinošu apstrādi.

(..) es ierosinu, ka skatītājs, kuram tiek dota reprezentācija, apstrādā to perceptuāli un tad veic secinājumus, balstoties sev piemītošajās bāzes shēmās
Klasiskais Holivudas stils
- naratīva formas tradīcija, kas
vēsturiski ir dominējusi filmu veidošanā
starp pārējiem neskaitāmiem naratīvu veidiem

- filmas varoņiem ir jātiecas uz
svarīgiem mērķiem
un jāsaskaras ar mērķi ierobežojošiem
šķēršļiem
,
konfliktam
ir jābūt konstantam katrā ainā visas filmas garumā, darbībām ir jābūt savītām
vienotā cēloņu un seku ķēdē
,
spriedzei
ir jākāpj visas filmas laikā, līdz
kulminācija
atrisina visus jautājumus
protagonists
vs
antagonists
vecums
(cik vecs ir personāžs?)
vecāki
(kas ir personāža vecāki?)
nauda
(kā personāžs sev nodrošina iztiku?)
sapnis
(kāds ir personāža sapnis?)
"Memento" (Memento, 2000)
"Pirmsākums" (Inception, 2010)
"Starp zvaigznēm" (Interstellar, 2014)
«Pirms saullēkta» (Before Sunrise, 1995)
«Pirms saulrieta» (Before Sunset, 2004)
«Pirms pusnakts» (Before Midnight, 2013)
«Puikas gadi» (Boyhood, 2014)
Analizētās filmas
Kristofers Nolans
Ričards Linklaters
naratīva esence ir:
unikālas tematikas ietvaros radīts spraigs, galvenajā varoņa vērtību sistēmā, līdzcilvēku nodevībā un aktīvos notikumos balstīts stāsts
par fundamentālām vērtībām – ģimeni, papildus
izmantojot ļoti sarežģītu laika kategoriju un sižeta uzbūvi

Nolans šo naratīvu ir stāstījis jau iepriekš
naratīva esence ir: visiem
labi pazīstamas un ļoti nozīmīgas tematikas ietvaros radīts brīvs un lineārs, ar dialogiem piepildīts situāciju plūdums
, kas hronoloģiski aptver ļoti plašu laika periodu un
kurā spoguļoties skatītājam
, no jauna pārvērtējot fundamentālus dzīves jautājumus par savstarpējām attiecībām un savu vietu pasaulē

Linklaters šo naratīvu ir stāstījis jau iepriekš
Autorība
HKS un
autorkino
Neizstrādāti varoņi
Modulārie
naratīvi
- diskusija
scenārija autors
producents
režisors
aktieri
operators
skaņu inženieris
montētājs
kostīmu mākslinieks
komponists
(...)
?
Autors ir miris.
Lai dzīvo autors!
No vienas puses
autors
, paralēlēs ar Bartu,
ir miris – autors kā individualitāte izšķīst
pārējo autoru kopā.

No otras puses, raugoties caur autorkino prizmu,
autors
, kā filmas režisors, jo īpaši kad iesaistījies scenārija rakstīšanā,
ir dzīvs un ar viņu saistās zināma autorība
(jeb “rokraksts”) filmas naratīva veidošanā
Autorkino:

-
protests
pret Holivudu,
- "
legalizēja
" Holivudu, nostiprinot autorības kultu
-
deva “grūdienu”
akadēmiķiem sākt rakstīt par kino
-
veicināja
kino studiju kā akadēmiskas disciplīnas izaugsmi
Sistēmu simboliska mijiedarbība:

Kristofers Nolans
daļēji savos varoņos, bet noteikti motivācijās, cēloņsakarībās un sižeta notikumu konstrukcijās
darbojas Holivudas klasiskajam stilam atbilstošos rāmjos, bet manipulē ar laiku
tādā apmērā, kas ir sarežģīts pat uz autorkino fona

Savukārt
Ričards Linklaters
ar savu varoņu konstrukciju un pasīvo slīdējienu cauri dzīvei
darbojas zināmos autorkino rāmjos, bet laiku pasniedz pat vēl lineārāk
nekā vidusmēra Holivudas klasiskā stilā ieturēta filma



Pieņēmums:

moderns
un auditoriju saistošs
naratīvs satur
gan
Holivudas klasiskā stila
, gan
autorkino elementus
Abu autoru filmās
raksturīgi neizstrādāti varoņi

Pieņēmums:
plašai auditorijai
, sākot no ierindas skatītāja līdz par intelektuālam kritiķim,
personāžu izstrādātība nav primāra
, un mūsdienu skatītājam nav vairs vitāli svarīgi precīzi izstrādāti personāži ar skaidriem "raksturiem" un izrietošu motivāciju – par to
daudz svarīgāka ir naratīva pieredze

Personāžu
izstrādātības
problemātika harmonē ar naratīvu moduļveidīgumu
: izstrādātība vairāk saistās ar linearitāti, kurā nepieciešams sekot līdzi izmaiņām personāžā, savukārt izstrādātības trūkums saistās ar moduļveidīgo datu bāzes "estētikas" naratīvu
Holivudas klasiskais stils
- kā
sava veida nepieciešamais “ļaunums”
, kura ietekmē un zināmā “paspārnē” atrast jaunus veidus stāstu stāstīšanā.
"datubāzes estētika, kurā naratīvs tiek sadalīts nošķirtos segmentos un pakļauts kompleksām artikulācijām"

Šāda veida stāstu stāstīšanas
"eksperimenti" ir vērojami jau senāk
: kopš 1940.-1950.-os gados, ar līdzīgu vilni 1960.-1970.-os gados, kā arī 1990.-os gados

Atšķirībā no iepriekšējiem periodiem, kad modulāri naratīvi parādījās uz dominējošās televīzijas fona,
pašlaik televīzija

sāk
arvien vairāk
zaudēt savas pozīcijas


Pieņēmums: auditorijai arvien vairāk pierodot pie modulāra veida naratīviem,
modernais stāstu stāstīšanas veids balstās lauztās laika hronoloģijās jeb moduļos
– tādus savos naratīvos rada Nolans, un daļēji arī Linklaters
rekursija
- maksimums pieci līmeņi (literatūrā)

Pēteris tic, ka Džeina domā, ka Sallija vēlas, lai Pēteris pieņemtu, ka Džeina vēlas panākt, lai Salija noticētu, ka viņas bumba ir zem spilvena

Peter believes that Jane thinks that Sally wants Peter to suppose that Jane intends Sally to believe that her ball is under the cushion
spēle
ar laiku
(..) Es studēju angļu literatūru. Es nebiju ļoti labs students, bet viena lieta, ko es no tās ieguvu (..), bija tas, ka es sāku domāt par naratīva brīvībām, kuras autoriem bija pieejamas gadsimtiem ilgi, un man likās, ka arī filmu veidotājiem būtu jābauda šī brīvība.

(Kristofers Nolans)
spēle
ar laiku
spēle
ar laiku
spēle
ar laiku
pagātne / tagadne / nākotne ?
fragmentācija
-
televīzijas noriets
īpaši jaunās auditorijas daļā

-
straumēšanas servisu
(“Netflix”)
uzplaukums
; būtībā atbilst modulāru naratīvu estētikai

- jaunais stāstu stāstīšanas veids balstās lauztās laika hronoloģijās jeb moduļos?

-
dzīves paralēles ar moduļveidīgumu
– dzīve, lai gan lineāra, tomēr tā sastāv no sava veida moduļiem, kurus savā starpā var apskatīt un saistīt dažādās secībās, ne tikai lineāri
- „
pilnīga iesaistīšanās noteiktā aktivitātē


- var izdarīt pieņēmumu, ka
pierodot pie vieniem un tiem pašiem naratīviem, imersija samazinās

-
Holivudas klasiskais stils
ir kā sava veida optimālākais modelis jeb
līdzsvara stāvoklis imersijas sasniegšanai
, bet reizē atvērts nemitīgām izmaiņām (autorkino ietekme), kā un cik daudz paplašināt imersijas robežas
imersija
-
vai sašķobīts Holivudas klasiskā stila pamatu pamats
– filma kā dramatisks līdzpārdzīvojums galvenajam varonim?

- l
īdzpārdzīvojuma imersijai paralēli eksistē konkurence
– imersija sarežģītās sižeta konstrukcijās (Kristofers Nolans) un imersija filmas varoņu lomas aizpildīšanā pašam skatītājam (Ričards Linklaters)

-
nav viennozīmīgas atbildes, kurai imersijai ir prioritāra nozīme
mūsdienās, turklāt arī eksistē citi imersijas veidi ("Atriebēji" IMAX)

-
nepieciešami papildus auditorijas pētījumi
, piemēram: par primāriem elementiem filmas naratīvā, par personāža izstrādātības līmeņiem (pretstatā darbības nodrošināšanai), par uztveri un lauztu laiku hronoloģiju
Jānis Ozoliņš - disertācija
par naratīvu

Deivids Bordvels - naratīva teorijas precizējumi
attiecībā uz kino
“tas, ko vairums cilvēku sauc par komunikāciju, es saucu par saplūstošiem spriedumiem”
cilvēki naratīvu, jo īpaši filmās, uztver kā esam pēc būtības juceklīgu – tas ietvers visu, kas vislabāk spēs veikt uzdevumu, tajā skaitā “pagrābs” no ikdienišķas sarunas vienu elementu, lai ignorētu citus, piemēram, atgriezenisko saiti no klausītāja
nozīmīgi
“Džordans ar mums runā, bet viņš nezin, ka mēs tur esam, un mēs nevaram viņu arī pārtraukt”
paldies!
Full transcript