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Los sentidos en la arquitectura

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Lorena Bermudez

on 21 February 2012

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Transcript of Los sentidos en la arquitectura

LOS SENTIDOS EN LA EXPERIENCIA ARQUITECTONICA INVESTIGACION PROYECTUAL HIPOTESIS OBJETIVOS Refutar la hegemonía de la vista frente al proyecto arquitectónico. Identificar el funcionamiento de los sentidos, las relaciones entre ellos y su correspondencia con la percepción del entorno. Determinar la naturaleza de los estímulos en la arquitectura, para propiciar su ocurrencia. Inclusión de los sentidos en la experiencia arquitectónica LOS SENTIDOS Y LA ARQUITECTURA
FUNCIONAMIENTO Y ESTIMULOS LOS SENTIDOS Y LA ARQUITECTURA
ESTADO DEL ARTE LA VISTA EL TACTO El OIDO EL GUSTO Y
EL OLFATO INTERACCION SENSORIAL JUHANI PALLASMA LOS OJOS DE LA PIEL PETER ZUMTHOR LUIS BARRAGAN STEVEN HOLL APLICACION
Termas de Vals.
Casa- estudio
CONCLUSIONES METODO DE COMPROBACION Permite al hombre captar la luz, interpretarla como color y transformarla en mensajes nerviosos. ESCUELA DE GESTALT LEYES DE LA PERCEPCION http://www.urbanity.biz/albums/pics/pasillos_termas.jpg http://actituds.wordpress.com/2008/05/28/zumthor-precision-con-trasfondo-artesanal/ http://arteiensayo.blogspot.com/2010/10/termas-de-vals-14.html “La arquitectura tiene cuerpo, no es algo virtual sino que es concreta y se puede experimentar con los sentidos" "Supuestamente es una sensibilidad para el cuerpo de la arquitectura, que se compone de partes, se crea con materiales, se construye" Una arquitectura con restricciones formales, con una riqueza sensorial poco común, que se dirige simultáneamente a los sentidos. Peter Zumthor, Termas de Vals, Grisones, 1990-1996. © Hélène Binet
Pallasma en: Los ojos de la piel http://felixinclusis.tumblr.com/post/2974488672/sixohthree-luis-barragan-casa-gilardi http://lasse1309.cgsociety.org/gallery/981702/ "Silencio. en mis jardines, en mis casas, siempre he procurado que prive el plácido murmullo del silencio, y en mis fuentes cante el silencio. (…) Tan inesperado hallazgo de esos valles me produjo una sensación no desemejante a la que tuve cuando, caminando con un estrecho y oscuro túnel de la Alhambra, se me entrego, sereno, callado y solitario, el hermoso patio de los Mirtos de ese antiguo palacio. Contenía lo que debe contener un jardín bien logrado: nada menos que el universo entero.” Discurso de aceptación Premio Pritzker 1980" "(...) son estos factores verdaderos estimulantes de los sentidos y los que imprimen una arquitectura musical" Marta Rosas en su ensayo: Luis Ramiro Barragan morfin Marta Rosas en su ensayo: Luis Ramiro Barragan Morfin http://ivanredi.com/image-and-reality/steven-holl-sketch-concept-st-ignatius-chapel-seattle/ consultado : 04/02/2012 http://f-stopped.com/blog/2011/01/16/st-ignatius/ consutado: 04/02/2012 http://ivanredi.com/image-and-reality/steven-holl-sketch-concept-st-ignatius-chapel-seattle/ consultado : 04/02/2012 Fenomenología en la arquitectura "Nos preocupa explorar las experiencias esenciales del fenómeno del dia a dia. Cosas ordinarias y extraordinaris, circunstancias, experiencias , vistas como elementos importante, pueden generar una arquitectura llena de significado.(…) Arquitcture of intertviwining esta conectado con una arquitectura fenomenológica de la experiencia de cada dia(...) iluminada por las experiencias sensoriales, la percepción, los conceptos y las emociones” 1.Ley general de la figura y fondo: para que un estimulo se perciba debe contrastar con el ambiente(fondo). El hombre tiende a enfocar la acción sobre un estimulo destacándolo por contraste del resto de los objetos que los rodean.
2. Ley general de la buena forma La percepción se organiza del modo más simple para ser captado.
3.Ley del cierre o de la completud: los estímulos incompletos tienen a completarlos el hombre para poder concluir el proceso perceptivo. La incógnita capta la atención. 4.Ley de continuidad Aquellos estimulos que tienen un patron se perciben de forma seguida. 5.Ley del agrupamiento o proximidad: La persona tiene a agrupar estímulos próximos para formar una impresión unida. De esta manera facilita la recordación. 6.Ley de semejanza Los estímulos semejantes tienden a formar grupos perceptuales. SENSOPERCEPCION La percepcion totalmente dependiente de las sensaciones.
Se captan diferentes estímulos externos del entorno, a través de los sentidos generando sensaciones que son procesadas e interpretadas.
1. Detección
2. Transmisión
3. Procesamiento imagenes: http://mindmat
ic.com.ar/gestalt.pdf consultado: 4/2/2012 En las ciudades y espacios históricos la acústica refuerza la experiencia visual
-Abadía cisterciense de Le Thoronet.
-Un espacio del Olfato: el mercado de especias de Harrar, España
En la vista hay un ingrediente táctil oculto. La diosa budista Tara posee cinco ojos de más (en la frente, en sus manos y pies) considerados como signos de iluminación.
El tirador de la puerta es el apretón de manos de un edificio; puede ser atrayente y cortés, o adusto y agresivo.
Alvar Aalto, Casa de acero, Helsinki, 1954. Tiradores.
Ocularcentrismo occidental
Nihilismo y narcisismo arquitectonico “Arquitectura de imágenes visuales, que
apunta a una imagen visual llamativa y
memorable, que pierde la temporalidad en
búsqueda de un impacto instantáneo“ David Harvey

"una nueva visión y el equilibrio sensorial" Los arquitectos que intentan recuperar los otros sentidos, deben volver a sensibilizar la arquitectura mediante un sentido fortalecido de materialidad y hapticidad, textura y peso, densidad del espacio y luz materializada. En otra entrevista el autor menciona a arquitectos como Zumthor y Barragán como la excepción a la arquitectura visual Es el encargado de captar directamente las cualidades de los objetos como la presión, la temperatura, textura. Sensación que convierte las ondas sonoras en actividad neuronal.
Las curvaturas del oído externo canalizan las ondas hasta el tímpano(oído medio).

El gusto: Capta los sabores y los transmite al cerebro. El órgano encargado es la lengua, que tiene terminaciones nerviosas (papilas gustativas) similares a las del tacto, distribuidas en diferentes zonas que captan los diferentes sabores. Este sentido para su total funcionamiento trabaja en interacción con el olfato. materiales
superficies
colores http://img.photobucket.com/albums/v119/rael_portugal/Zumthor/vals3.jpg http://arquiwalk.blogspot.com/2010/05/termas-de-vals-peter-zumthor.html http://arquiwalk.blogspot.com/2010/05/termas-de-vals-peter-zumthor.html LUZ . El vapor de agua exalta los aromas de los materiales.
. Evoca a la naturaleza del lugar y los materiales. VISTA TACTO OIDO OLFATO Y GUSTO TACTO VISTA Reflejos de luz.
Color del ambiente.
Vapor Diferentes temperaturas del agua
Humedad en el ambiente.
Correr del agua
acustica, por reflejo de las ondas sonoras.
Luz /
Sombra El control de la entrada de luz
transmite la sensacion de temperatura. -El manejo de la penumbra en el recorrido
para caracterizar cada espacio
-Reflejos sobre el material para acentuar su textura PIEDRA CALIZA TACTO VISTA MATERIALIDAD “La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz”
Le Corbusier La pesades transmite la sensacion de aislamiento y recogimiento OIDO No se absorbe el sonido. El tacto satisface la curiosidad de la vista .

La textura de las paredes
contrasta con el agua
Aisla de la temperatura exterior
OLFATO Y GUSTO La piedra tiene un olor caracteristico materiales
superficies AGUA El RECORRIDO donde
se alteran estos estimulos
acentua su percepcion. http://farm1.static.flickr.com/177/382762558_10dee6ba2b.jpg http://blog.lamadesigns.com/wp-content/uploads/2011/01/1294694628-luis30.jpg Psicologia
del color http://farm1.static.flickr.com/177/382762558_10dee6ba2b.jpg VOLUMETRIA http://architectureworkshop.wordpress.com/ El RECORRIDO propone el descubirmiento
de nuesvos espacio= nuevos estimulos sensoriales VISTA MATERIALIDAD
VISTA TACTO OIDO OLFATO Y GUSTO LUZ Y COLOR TACTO VISTA Luis Barragan Peter Zumthor La reflexion de los colores, da calidez a los espacios La eleccion del color jerarquiza el espacio El color unifica elementos de la casa (puertas y muros) percepcion de planos continuos por el despiece material Los materiales se compensan entre ellos
la matera en pisos y concreto en muros genera una acustica equilibrada.
El sonido del correr del agua por los patios La dureza de cada material determina
la transmision de la temperatura.
El contraste material resalta algunos
elementos como escaleras. Perforaciones estrategicas para
ventilacion cruzada
El olor de la piedra humeda en el patio
y la madera en el interio
Direccionamiento de la vista hacia arriba.
cambios en alturas guian la mirada hacia puntos determinados
La importancia escultorica de la escalera

Luz /
Calor/
Textura OIDO Las dimensiones de cada espacio
determinan su condicion acustica El reflejo de la luz, y los colores calidos
transmiten sensaciones de temperatura. La luz acentua la platica, y algunos elementos en particular materiales
superficies Vacio
Volumen Capilla San Ignacio. Seattle Experiencia de una persona con discapacidad sensorial en el proyecto. "No somos conscientes de la importancia de la audición en la experiencia espacial, aunque el sonido a menudo proporciona la continuidad temporal en la que las impresiones visuales están integrados." materiales
superficies
colores Sabor

Sinembargo, es preciso entender la naturaleza de cada sentido para incluir los elementos esenciales en la generacion de un ambiente propicio que permita su estimulacion:
La vista: Luz-Color
El tacto: El material
El oido : Aire y volumetria
El olfato y el gusto: el aire

- La generacion de estimulos sensoriales no esta determinada por gestos particulares frente a cada uno, los elementos pueden estimular varios sentidos a la vez.
De acuerdo a las leyes de la percepcion los estimulos se perciben de forma agrupada, de esta manera la intencionada generacion de estimulos, debe tener en cuenta una disposicion que de cuenta del entendimiento de como es esa experiencia deseada. Vision Asociacion En el recorrido o composicion espacial en torno
a la estimulacion sensorial se deben considerar.
1. Contrastes
2. Vacios
3. Patrones y ritmos
4. Proximidades

Olor Aire

La arquitectura como experiencia debe ser atractiva para el individuo, sin embargo está conexión debe ocurrir a lo largo de toda su naturaleza humana.De esta manera no debe limitarse a una imagen formal que atrae a la vista, sino que debe incluir estimulos para todos los demas sentidos.
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