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EL TIEMPO Y EL ESPACIO FILMICO

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by

Lino Ojeda

on 12 November 2014

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Transcript of EL TIEMPO Y EL ESPACIO FILMICO

EL TIEMPO Y EL ESPACIO FILMICO
Lic. Lino Ojeda Díaz
EL TIEMPO FÍLMICO
El tiempo en una obra cinematográfica está determinado por tres factores:

EL ORDEN, LA FRECUENCIA Y LA DURACIÓN.
ORDEN
El orden alude a la disposición de la cadena de sucesos en el relato. Existen dos posibilidades para cambiar el orden: ANALEPSIS y PROLEPSIS.
ANALEPSIS
También conocida como FLASHBACK, la analepsis presenta un acontecimiento anterior al momento en que encuentra el relato en ese instante.
Ejm. 1. Efecto mariposa
PROLEPSIS
Mediante la prolepsis o FLASH-FORWARD, se presenta un acontecimiento posterior al momento en que se encuentra el relato. Ejm. 2.Sherlock Homes
FRECUENCIA
Indica el número de veces que un acontecimiento de la historia se repite en el relato en pantalla. la frecuencia se puede dar a través de la SINGULARIDAD o la REPETICIÓN.

SINGULARIDAD
El relato muestra el suceso una sola vez. Ejm. 3. Beso del Spiderman a Mary Jean
REPETICIÓN
El relato muestra el suceso más veces que las que el acontecimiento se da en la historia.
DURACIÓN
Es la relación entre el tiempo que ocupa los sucesos en la historia y su extensión en el relato presentado en pantalla.
PAUSA
Es un recurso mediante el cual, el relato en pantalla avanza, pero la historia no. Se emplea para describir espacios.
ELIPSIS
Se da cuando parte de lo que sucede en la historia, no se relata en pantalla. Ejm. Manuel Pico
SUMARIO
El sumario se caracteriza porque el tiempo en pantalla es menor al tiempo en la historia.
ESCENA
Se habla de escena cuando el tiempo de la historia es el mismo que el tiempo del relato en pantalla. Se da en los planos secuencia. Ejm: Secreto de sus ojos.
ASINCRONÍA
ASINCRONÍA Existe cuando la velocidad del tiempo en el relato, es diferente a la velocidad del paso del tiempo en la historia. la asincronía puede ser determinada por ACELERACIÓN o DESACELERACIÓN
ACELARACIÓN
Existe cuando el ritmo del relato es mayor al de la historia. Ejm. Video Edificio
DESACELERACIÓN
El ritmo del relato es más lento que el de la historia. Ejm. Cámara Lenta
EL ESPACIO FÍLMICO
Modos de construir espacialidad.


EFECTO KULESHOV
En la década del ‘20 el cineasta soviético, Lev Kuleshov, forjó la noción de “geografía creativa” para crear espacios inexistentes en el mundo real. Con su efecto, la yuxtaposición de dos planos permiten construir un nuevo espacio percibido como contiguo por el espectador.

Ejm: 8. El efecto Kuleshov explicado por Alfred Hitchcock
ESPACIO REPRESENTADO Y NO MOSTRADO
En el campo de la producción existen dos:

1. Espacio profílmico. Comprende lo que se encuentra frente a la cámara y deja su impresión en la película. Todo lo registrado. En escena.

2. Espacio del rodaje. El anterior presupone otro, el que se deja fuera de escena.
ESPACIO REPRESENTADO Y NO MOSTRADO
Del lado del espectador existen otros dos:

1. Espacio de la pantalla. El espacio del significante visual.

2. Espacio de la sala. El que será ocupado por un conjunto de espectadores.

De aquí surge una dimensión espacial llamada CAMPO, aquel espacio construido en el filme como parte de la diégesis (de la historia).
EL CAMPO
Es constituido por lo que se ve a cuadro pero también por lo que se sugiere, de modo tal que no sólo incluye el espacio mostrado, sino también el espacio no representado. De manera que se instaura el FUERA DE CAMPO.
Ejm: 9. Cineducación
PLURIPUNTUALIDAD
A diferencia de la lengua oral o escrita que es lineal, no puede dar cuenta en una sola emisión de la simultaneidad de sucesos y relatos. El cine sí puede articular, (des) organizar el campo cronotópico para relacionar dos o más espacios (también dos tiempos) mostrados en planos sucesivos.
RACCORD
En el cine la manipulación espacial y temporal es posible gracias al montaje, que trata replicar la mirada de las personas a través de la continuidad.
Ejm: 10. Cineducación Continuidad
DISYUNCIÓN
Para que se dé esta relación entre dos segmentos espaciales, éstos no deben ser contiguos. La articulación se produce a través de informaciones espaciales –visuales o sonoras- que permiten relacionar espacios por medio del montaje.
Ejm: 11. Kill Bill vol.1 de Quentin Tarantino
EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS
sonido acusmático
FUERA DE CAMPO SONORO
• Punto de vista topológico y espacial
– El sonido ambiente (sonido-territorio)
– El sonido interno (corresponde al interior físico como mental del personaje)
• Interno-objetivo
• Interno-subjetivo o mental

FUERA DE CAMPO SONORO

– El sonido on the air (sonidos presentes en una escena, pero supuestamente retransmitidos eléctricamente, por radio, teléfono, amplificación y escapan a las leyes naturales de la propagación del sonido)

– Lugar del sonido y de la fuente
EXCEPCIÓN DE LA MÚSICA
• Música de fondo
• Música de pantalla
•Música como plataforma espacio- temporal
• El Punto de escucha
• Sentido espacial y sentido subjetivo
• Voz de frente y voz de espalda .

Ejm. 12. Fondos musicales
TRABAJO GRUPAL
Realizar en video ejemplos sobre
Espacio y Tiempo Fílmico.

Se trabajará en la edición la próxima clase práctica.
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