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La narrativa contemporánea: fragmentación y subjetividad en un mundo complejo

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by

Rodrigo Purcell

on 28 September 2016

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La narrativa contemporánea:
fragmentación y subjetividad
EN UN mundo complejo.

Técnicas de la
narración en el siglo XX y XXI

EL BOOM LATINOAMERICANO
Inicios de los 60
EL MUNDO COMPLEJO EXPRESADO EN LA LITERATURA
TEMAS DE LA NARRATIVA CONTEMPORÁNEA
Se deja atrás el cánon de la racionalidad y objetividad, por una nueva sensibilidad que valora lo irracional y lo subjetivo.
Mundo fantástico
Es un mundo confuso, fuera de la lógica del tiempo y el espacio y del mundo realista, que genera una extrañeza en el lector, recurriendo a narraciones de situaciones impensadas.
Mundo del realismo mágico o de lo real maravilloso
Es una actitud ante la realidad, narrando hechos totalmente extraños y fuera de toda lógica como si fueran sucesos totalmente normales.
Es una actitud puesto que reivindica una forma particular de entender las cosas. Riqueza de lo popular.
POLIFONÍA
Consiste en muchas voces, y esto significa, que en la narración aparecen muchas perspectivas, es decir, conciencias diferentes, independientes e inconfundibles.

Cada personaje muestra su interior, su forma de ver y entender el mundo, y lo hace por sí mismo.
Modos de narración
Estilo directo
: Las voces están totalmente diferenciadas (narrador/personajes)
Estilo indirecto
: El narrador integra a su discurso la voz del personaje.
Estilo indirecto libre
:
Las voces de un narrador y de un personaje aparecen intercaladas en una narración híbrida.
Aunque la perspectiva de participar en un conflicto bélico lo sacudió con violencia, procuró mantener la calma para desvanecer el temor que se había apoderado de sus padres y, sobre todo, de Julieta, incapaces de aceptar la idea de tan súbita separación. Será por unos días. Todo se arreglará muy pronto.


“El pozo”, de Ángel Balzarino
Focalización
Es el ángulo, punto de vista, visión o foco desde donde se narra un hecho.
CERO
Es la ausencia de foco, es decir, el narrador puede conocer toda la información.
INTERNA
El foco está puesto en el interior de un personaje, sea protagonista o testigo de los hechos, por lo que la información es limitada.
EXTERNA
El foco es externo, por lo que el conocimiento también es limitado. La narración está fuera de los hechos, por lo que solo se narra desde una mirada más descriptiva.
TÉCNICAS DERIVADAS DEL CINE
Montaje
: Técnica de narración cinematográfica que consiste en unir fragmentos de cinta para construir la versión final. Implica escoger, ordenar y unir.
TIEMPO
Cortes y saltos temporales.

Conciencia de un tiempo que no es cronológico ni unidireccional.

Principio, medio y fin, flashes, racconto.
ESPACIO
Espacio como protagonista.

En sí mismo es un referente de la narración.

Creación de ambientes: espacio físico, social
y sicológico.
EXPRESIÓN DEL MUNDO INTERIOR
Se fortalece la narración en primera persona, porque se narra desde una subjetividad.
Monólogo interior
Es un discurso sin oyente, dicho para sí mismo, que nos muestra las ideas que está pensando un personaje, hablándose a sí mismo, divagando en su pensamiento.
Solo aquí, qué bien, me parece que estoy encima de todo. No me puede pasar nada. Yo soy el que paso. Vivo. Vivo. Fuera de tantas preocupaciones, fuera del dinero que tenía que ganar, fuera de la mujer con la que me tenía que casar, fuera de la clientela que tenía que conquistar, fuera de los amigos que me tenían que estimar, fuera del placer que tenía que perseguir, fuera del alcohol que tenía que beber. Si estuvieras así. Manténte ahí. Ahí tienes que estar. Tengo que estar aquí, en esta altura, viendo cómo estoy solo, pero así, en lo alto, mejor que antes, más tranquilo, mucho más tranquilo. No caigas. No tengo que caer. Estoy así bien, tranquilo, no me puede pasar nada, porque lo más que me puede para es seguir así, estando donde quiero estar, tranquilo, viendo todo, tranquilo, estoy bien, estoy bien, estoy muy bien así, no tengo nada que desear.

Luis Martín Santos. Tiempo de silencio
Corriente de la conciencia
Lleva al extremo el monólogo interior, mostrando una narración más caótica, desordenada, a veces sin puntuación ni orden sintáctico.

Nos muestra tal cual el fluir libre del pensamiento.
Sí porque él no había hecho nunca una cosa así antes como pedir que le lleven el desayuno a la cama con un par de huevos desde los tiempos del hotel City Arms cuando se hacía el malo y se metía en la cama con voz de enfermo haciendo su santísima para hacerse el interesante ante la vieja regruñona de Mrs Riordan que él creía que la tenía enchochada y no nos dejó ni un céntimo todo para misas para ella solita y su alma tacaña tan grande no la hubo jamás de hecho la espantaba tener que gastarse 4 peniques en su alcohol metílico contándome todos sus achaques mucha labia que tenía para la política y los terremotos y el fin del mundo tengamos antes un poco de diversión que Dios nos ampare si todas las mujeres fueran de su calaña le disgustaban los bañadores y los escotes por supuesto nadie quería verla con ellos supongo que era piadosa porque no había hombre que se fijara en ella dos veces espero que nunca me parezca a ella milagro que no nos pidiera que nos cubríeramos la cara pero era una mujer muy educada desde luego y su cháchara sobre Mr Riordan para aquí y Mr Riordan para allá supongo que se alegraría de deshacerse de ella y su perro olisqueándome las pieles y siempre mañoseando para metérseme debajo de las enaguas sobre todo aún así me gusta eso de él tan atento con las viejas ya ves y con los camareros y mendigos también no es orgulloso por nada pero no siempre si es que alguna vez tuviera algo serio es mucho mejor que los lleven a un hospital donde todo está limpio pero supongo que tendría que repetírselo durante un mes...

Ulises, James Joyce.
UTOPÍA, DISTOPÍA Y UCRONÍA.
Intertextualidad: se relacionan elementos entre dos textos.
Intratextualidad: se relacionan elementos entre textos del mismo autor.
Metatextualidad: Un texto se relaciona con él mismo desde una perspectiva crítica y reflexiva.
Todo el continente
Conocidos y valorados en Europa
Revolución cubana
Identidad latinoamericana
Fenómeno literario y editorial
Huérfanos, lejos de la
novela de la tierra.
Se desmorona la idea de existencia y surgen con fuerza el terror y la angustia como consecuencia de las guerras.
El tema de la soledad se hace recurrente. El ser humano se siente solo ante la hostilidad del mundo que lo rodea. Es principalmente una soledad existencial, interior.
Desarraigo, melancolía, incomunicación.
Debido a la soledad algunas temáticas derivadas son la búsqueda de identidad, la incomunicación, el amor.
TODAS ESTAS TÉCNICAS NARRATIVAS SE USAN PARA EXPRESAR LA INABARCABILIDAD Y COMPLEJIDAD DEL MUNDO CONTEMPORÁNEO.
Los escritores también se cuestionan su propio rol y el de la literatura. ¿Para qué escribir en un mundo absurdo y caótico? Esta pregunta da pie a muchas novelas, transformándose la misma literatura en un tema literario.
La literatura ya no tiene un propósito práctico, como en otros tiempos (Neoclasicismo, realismo).
Su finalidad está en el mismo proceso de creación, de manera más libre, con más autonomía, y en conexión con las problemáticas del ser contemporáneo, a través de una literatura simbólica.
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