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Alfabeto visual

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by

Ana Rosón

on 2 March 2014

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Transcript of Alfabeto visual

La línea
El punto
Es la unidad más simple, irreductible, de comunicación visual.
Posee una gran fuerza de atracción sobre el ojo, tanto si su origen es natural o ha sido creado por el hombre.
La línea es el punto en movimiento.
Tiene una enorme energía.
"Reflejo de la actividad inconsciente bajo la presión del pensamiento"
El contorno
La línea describe un contorno. Los contornos básicos, el cuadrado, el círculo y el triángulo, que mediante combinaciones y variaciones inacabables derivan en todas las formas físicas de la naturaleza y de la imaginación del hombre.
La dirección
La dirección, canalizadora del movimiento, refleja el carácter de los contornos básicos.
El tono
Presencia o ausencia de luz, gracias a la cual vemos.
La textura
Escala, proporción
La dimensión
El movimiento
Carácter superficial de los materiales visuales
Tamaño relativo y medición
Elemento visual predominante en la arquitectura y escultura respecto a otros.
En las obras bidimensionales está de forma implícita.
Está presente con mucha más frecuencia de lo que se reconoce explícitamente.
Es, probablemente, una de las fuerzas visuales más predominantes en la experiencia humana.
El alfabeto visual a través de una obra del arquitecto Peter Eisenman.
El Memorial del Holocausto, también conocido como
Holocaust
-
Mahnmal
, recuerda en Berlín a los judíos víctimas del holocausto.

Fue inaugurado el 12 de Mayo del 2005, 60 años después de la culminación de la guerra.

Se sitúa en una superficie de terreno de 19.000 m2, en el barrio de Friedrichstadt, cerca de la Puerta de Brandemburgo.

Una malla regular ordena 2711 estelas, bloques de hormigón de 2,38 x 0,95 m y una altura que varía por piezas entre 0,2 m y 4,8 m.
más ...
La topografía ondulada del terreno, permite a los visitantes "desaparecer" entre las losas, como sumergiéndose en él. (Primo Levi habla de una idea similar en su libro sobre Auschwitz, "
los prisioneros no estaban vivos, ni tampoco muertos... parecían descender en un infierno personal.
"
La disposición de las piezas persigue crear una atmósfera incómoda y confusa.
Eisenman trata de representar un sistema, supuestamente ordenado, que ha perdido contacto con la razón humana.
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