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Living Theatre

Teatro Contempoáneo II
by

Isadora Reynolds

on 12 November 2012

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Transcript of Living Theatre

TONIGHT WE IMPROVISE The Brig Kenneth Turning the Earth - A Legacy of Cain
(17 Mayo, 1975) Off-Brodway "I don't have the right...!" Paradise Now No tengo derecho de viajar sin pasaporte!
No puedo vivir sin plata!
No se como parar la guerra!
No tengo derecho de fumar marihuana!
No tengo derecho de sacarme la ropa!
Con estas palabras donde cada frase se modula en crescendo y se termina por un grito angustioso, el Living empieza «Paradise Now». CONTEXTO HISTORICO-CULTURAL GUERRA VIETNAM “La creación colectiva es el arma secreta del pueblo… esta obra es un viaje de los muchos al uno y del uno a los muchos. Es un viaje espiritual y político, es un viaje para el actor y el espectador. La obra es un ascenso vertical a la revolución permanente, llevando a la acción revolucionaria aquí y ahora. La revolución de la que habla la obra es la hermosa, no violenta revolución anarquista. El propósito de la obra es llevar a un estado del ser en el cual una acción revolucionaria sin violencia sea posible” Jullian Beck The Connection Un grupo de drogadictos espera la llegada del vendedor de drogas, su “conexión”. Tiene el formato de “obra dentro de una obra” con un personaje como “productor” y otro como “escritor” quienes quieren montar una obra sobre la baja sociedad. Una banda de jazz tocaba en vivo y en el interludio algunos actores paseaban por el público para pedir dinero para drogas… era en serio. Jack Gelber Es un libreto para opera de la escritora modernista americana. El desarrollo progresivo de una trama coherente es apenas discernible. El texto en si no permite diagramar identidades coherentes. Por ejemplo, en las direcciones de escena describe a sus personajes de distintas maneras, sugiriendo algún grado de multiplicidad del personaje dramático. La obra adopta varias estrategias textuales basadas en la mise en scène de Artaud o el Gestus de Brecht. Gertrude Stein. Doctor Faustus Lights the Lights Similar a lo que ocurre en Seis Personajes en Busca de un autor, los personajes están insatisfechos con el escritor y se deshacen de él y de paso, en esta versión, del director. Tonight We Improvise Luigi Pirandello Brown Piscator Brecht Garcia Lorca Pirandello Artaud MAYO 68 TEATRO BROADWAY Judith Malina
Nació en Kiel, el 4 de Junio de 1926. Hija de padres judíos, su madre fue actriz y su padre un rabino conservador. En 1929, con tres años de edad, emigró a Nueva York. Sus padres le inculcaron la importancia del teatro político, mientras su padre trataba de advertirle a la gente de la amenaza Nazi. Estuvo interesada en la actuación desde muy temprana edad, entró al New York school for social Research en 1945 para estudiar bajo la tutela de Erwin Piscator. Malina estuvo siempre comprometida al anarquismo y la no-violencia.
Malina apareció ocasionalmente en diversas películas como Dog Day Afternoon junto a Al Pacino. También apareció en The Addams Family (1991) y la serie de televisión The Sopranos en 2006. Malina estuvo fuertemente influenciada por la filosofía de Piscator, que era similar a los principios de “Teatro Épico” de Brecht, pero él se despegó aún más de las formas tradicionales de la narración. Piscator veía el teatro como una forma de comunicación política. Julian Beck
Nació en Washington el 31 Mayo, 1925 Heights en Nueva York, hijo de Mabel Lucille, una profesora, e Irving Beck, empresario. Asistió a Yale por un breve periodo, pero se retiró para seguir su carrera de escritura y arte. Era un Expresionista Abstracto en los años 40, pero su carrera dio un giro cuando conoció a Malina.
La filosofía de Beck se transportó hacia su estilo de vida. “insistimos en que la experimentación era una imagen para una sociedad cambiante. Si uno puede experimentar en el teatro, puede experimentar en la vida”. Fue arrestado numerosas veces por disturbios, exposición indecente, posesión de narcóticos, entre otras.
Aparte de su trabajo en el teatro, Beck publicó varios volúmenes de poesía que reflexionaba sobre sus pensamientos anarquistas. En 1970, su trabajo, junto con el de Ionesco y Beckett, fue acusado de estar “inundado de misticismo y pornografía”
Beck codirigió el Living Theatre hasta su muerte debido a un cáncer estomacal en 1985. Malina conoció a su colaborador y esposo, Julian Beck en 1943, cuando él era estudiante en Yale. Beck, quien era originalmente pintor, terminó por compartir el interés de Malina en el teatro político. En 1947 fundaron el The Living Theatre, el cual dirigieron juntos hasta la muerte de el en 1985. En 1963 tuvieron que cerrar su Teatro por supuesta evasión de impuestos (luego se comprobó que estos cargos eran falsos) y ambos fueron encarcelados por desacato. Debido a esto, decidieron dejar los Estados Unidos. La compañía pasó los siguientes cinco años recorriendo Europa creando obras crecientemente radicales, culminando en Paradise Now. Volvieron a los USA en 1968 para mostrar su obra. Se dice que Malina expresó una sensación de peligro y desfamiliarización, ya que volvía a USA en el medio de las agitaciones sociales de la época. En 1969 la compañía se dividió en tres grupos. Uno trabajó en la escena Pop de Londres, otro viajó a India a estudiar las artes teatrales tradicionales de esa nación y el último grupo, que incluía a Beck y Malina, se fue de gira por Brasil en 1971. En ese lugar, fueron tomados presos por cargos políticos por el gobierno militar. Luego de la muerte de Beck en 1985, uno de los miembros de la compañía, Hanon Reznikov, asumió la codirección de la compañía (fue amante de Malina y se casaron en 1988). En el año 2007, abrió su propio teatro en Manhattan. En abril del 2008, muere Reznikov de un infarto seguido de una neumonía. Historia Vida en Pareja El matrimonio de ambos fue tan poco convencional como su trabajo. Beck era bisexual y tenía una pareja del mismo sexo, aparentemente Malina tuvo idilios con otros hombres también. Tenían un matrimonio abierto, en el cual incluso compartían a un amante. La pareja tuvo dos hijos, Garrik e Isha. TEATRO DE TEXTO, 1951-1955 oposición al teatro Broadway Asociación del teatro con la poesía liberar el lenguaje teatral tradicional la palabra reencuentra sus valores y fuerzas METATEATRO, 1955-1959 Una nueva forma teatral se questiona la relación entre la ficción y realidad, el teatro y la vida pensar sobre la significación misma del teatro y la manera de representar. TEATRO ENGAGÉ, 1959-1963 radicaliza sus ideas anarquistas y pacifistas Influencia de Artaud: asociar lo corporal al intelecto Temas El cuerpo en juego
Happening y la improvisación:
El cuerpo no está sumido a un texto que lo predetermina pero estaba confrontado a imprevisto y al azar.
El cuerpo durante los happening está confrontado a un espacio diferente del de la escena teatral. El actor a través un entrenamiento que controlaba mentalmente su cuerpo y su voz podía darse cuenta del proceso de la violencia. Este principio se acerca a Artaud y su teatro de la crueldad “curar el mal por el mal, de suscitar una repulsión respeto a la violencia” entrar en un estado psicológico a fin de mostrar de manera convincente, una violencia simulada. Teatro y vida Anarquista
Ponen en duda la arquitectura cerrada de los teatros y salen a la calle mezclándose con el pueblo. Es un teatro de revolución y de emancipación caos en escena vida comunitaria intensa "No elijo trabajar en el teatro pero en el mundo" "El Living Theatre es mi vida, el teatro vivido.”
Jullian Beck The Living Theatre Relación Actor/Espectador Juego de la Oca: los espectadores guiados por los actores "jugaban" juntos. El Living Theatre ofrece al espectador un rol primordial es el de inventar las soluciones del espectáculo. el público podía participar como actor en el espectáculo. sentimiento comunitario y de confianza. "Teatro libre": se invitaba al espectador a participar. De esta manera los espectadores eran activos de manera corporal, pero lo eran igualmente intelectualmente. John Cage "Acción Concertada" (1952)
Black Mountain College Neo Vanguardias Artísticas en USA Interdiscipllinaridad: Colaboración entre varios medios de expresión
Carácter Igualitario de esta Elaboración
Presencia de elementos improvisados y casuales
Estructuración Espacial distinta a la de un teatro Normal Queda anulada la separación fija entre el actor y el espectador Manuscrito de "El Teatro y su Doble" Del Teatro del Azar al Teatro de la crueldad Lenguaje dramático no atrofiado, sino depurado y exácto Descalifica su producción anterior
se toma como "preparatoria" El compromiso artístico y ideologicopolítico serán una sola cosa
incluso en detrimento del lenguaje teatral y la técnica escénica Brodway Fórmula del lujos espectáculo fabricado en serie Concepto de "show business" y
"big musicals" Judith y Julian querían un teatro de verdad. Pasan tiempos de sequía económica y tienen que pasar tiempo reuniendo fondos, buscando lo que mas rechazaban... el dinero
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