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CINE - introducción

la perspectiva critica y las industrias culturales
by

Fernanda Montenegro Doig

on 21 June 2013

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Transcript of CINE - introducción

CINE
Primeras aproximaciones
pantalla global
el sujeto / su
identidad
industrias
culturales
familia
escuela
experiencia
lecturas desde la
contemporaneidad
complejidad del mundo
Sigmund Bauman
Slavoj Zizek
- amenaza vs oportunidad
- perdida de certidumbres
vs libertad
posibilidad de construir el mundo a la medida de nuestros propios deseos
identidad: jaula / modelo
vs obra de arte
psicoanálisis:
época marcada por la "caída del padre"
y de "las sublimaciones" (guiones sociales)
predomina la búsqueda de satisfacciones
las más impulsivas y elementales
el resultado: goce
inmediato y sin ley
función narrativa
ejemplar
resortes fundamentales:
la star
la espectacularización
se propone un mundo como
si fuera una película
imagen exceso
lógica de la saturación
llegada a los extremos
lógica del exceso
se muestra por sí misma
se muestra en primer plano para aumentar el impacto
el exceso se ha normalizado
Cambio en el mundo
"educación sentimental"
post-modernidad
comunidad virtual
nuestra relación con el mundo|| humanidad
multitud de pantallas
cómo comprendemos
el mundo?????
"lo audiovisual": espacio de
construcción de la subjetividad
duración ilimitada
películas muy
espectaculares
mucha acción, suspenso y violencia visual
exageración de los sonidos
velocidad de
las secuencias
asesinos en serie
obesidad
adicciones
extraterrestres
efecto directo de las
nuevas tecnologías
tomas muy cortas y muy rápidas
prohibida la lentitud
Es el cine del movimiento
producción de la violencia
pantalla global
Giles Lipovetsky
cine
sistema de interpretación
del mundo
proliferación de pantallas
a través de las pantallas domina el mundo
transformó la forma de mirar el mundo
consumo de masa
pistas
1.lo contemporáneo
relación singular con el propio tiempo
se adhiere a él
pero toma cierta distancia
solo así nos damos cuentas
de sus particularidades
malestar
2. cine arte vs cine show
cine espectáculo
lo pasará bien
no se le atormentará
para que siga pensando
entretenimiento puro
cultura rebeldía
conmueve
nos pone en contacto con lo tenebroso
04 fases
04 grandes
momentos
1. cine mudo/modernidad primitiva
2. modernidad clásica
3. modernidad vanguardista
y emancipadora
4. hipermoderna
definición artística
cine mudo
carente de modelo
teatro como referencia
farsas breves, vodeviles
y escenas dramáticas
identidad
literatura
novelesca
ausencia
de diálogos
interpretación
mímica
técnica irregular
modo de expresión
radicalmente nuevo
Griffith
Sjöstrom
Lang
Murnau
obras maestras
del expresionismo
"la star"
Garbo
Valentino
Dietrich
modernidad clásica
edad de oro
entretenimiento N°1
ocio popular
revolución
técnica del sonoro
39´s
pantallas
panorámicas
cinema
50´s
realidad que idealiza
Hollywood
la "star"
cine de estudio
repartos estelares
cine de argumentos
nada se muestra por azar,
nada debe ser superfluo,
incongruente o confuso
historia
finalista
desenlace
final
fábrica de sueños
nodos narrativos simples
modernidad vanguardista
50´s-70´s
abiertamente moderna
ruptura con el
modelo clásico
ruptura estilística
liberarse del argumento
contar de otro modo
rodar en la calle
no vedettes
no montaje
juventud / figuras
representativas
Dean
Brando
Belmondo
rebeldía
vida íntima
cine de investigación,
polémico e iconoclasta
80´s
nueva modernidad
innovaciones de 1er orden
sectores delimitados
03 fases anteriores
en la actualidad
trastocadas todas
las dimensiones
del universo
cinematográfico
creación
producción
promoción
distribución
consumo
los ciclos anteriores "construyeron"
la modernidad del cine
Elephant
Gus Van Sant
Elephant
Gus Van Sant
2003
1999
Instituto Columbine
drama
Portland, Oregon
non-professional
actors
Palma de
Oro-Cannes
Badiou
Alain
El cine como
experiencia filosófica
el hombre feliz
es el tirano
relación
particular
cine / filosofía
"experiencia filosófica"
como el cine transforma
la filosofía
1
2
cine como situación
filosófica
Cacicles
Sócrates
Mizoguchi
Arquímedes
relación entre
términos extraños
matemático
griego
acontecimiento
del amor
reglas comunes
de la vida
el hombre verdadero
es el justo
como la
filosofía
mira el cine
02problemas
el cine transforma la
noción misma de IDEA
tareas de
la filosofía
esclarecer las elecciones fun-
damentales del pensamiento
esclarecer la distancia entre
el pensamiento y el poder
esclarecer el valor de la excepción,
el valor del acontecimiento
filosofía=lazo entre 03
entre la elección, la
distancia y la excepción
relaciones que no
son relaciones
relación paradójica
ruptura
cine
paradoja
relación singular
entre artificio y
realidad
copia artificial
de la Realidad
1.
ser y "aparecer"
2.
arte de masas
"masas"
"arte"
categoría política
categoría aristocrática
relación paradójica
entre un EDP y EAH
05 modelos
filosóficos:
1. la imagen
2. el tiempo
3.las otras artes
4.arte/no arte
5.caracter ético
invención de nuevas síntesis que se construyen allí donde está la diferencia...tomando cierto elementos del otro término
no es solo la constatación
de las diferencias
Marsellus
poder del
estado
pensamiento
creador
poder
verdad
relación de conocimiento con la realidad
imagen
conciencia /
mundo exterior
psicología
imágenes de
imágenes
cine
imágenes
cambio
movimiento/
tiempo
Deleuze
producción
fabricación de
estas imágenes
poema
pintura
composición
material
recursos
técnicos
materias heterogéneos
ideas
abstractas
maquinaria colectiva
para dominar la imagen
de dónde parte
desorden
acumulación
lo impuro
crear pureza
las otras artes
ausencia-vacío
"ideal"
material impuro
"imaginería
contemporánea"
autos
pornografía
gánster
tiroteos
leyendas urbanas
explosiones
ruidos
incendios
música
imaginario
social moderno
punto de
partida
impureza de
su material
el mundo
contemporáneo
las imágenes
de ese mundo
"imagen" cinematográfica
25 Watts
síntesis entre el ser y la nada
"lo otro"
González Requena
cuerpo seductor
cuerpo siniestro
imagen fascinante
o
en descomposición
imágenes
hiperdeseables
fascinantes
look/light
corporalidad
imaginarios
al natural
pornografía
cine de terror
espectáculo
informativo
cuerpo-puramente-cuerpo
el cine/tv
de lo siniestro
malolientes
desechos
en trozos
lo psicótico en nuestra
contemporaneidad
Freud
hecho estético
de la modernidad
sería todo lo que lo que debía haber
quedado oculto, secreto, pero que sin
embargo se ha manifestado (1981).
lo siniestro
experiencia que quiebra
el juicio de la realidad -
pérdida de realidad
figura del vampiro
otro deshumanizado
voraz
asesino
visión distante
del "otro"
pishtaco
nakaq
Déjame entrar
Tomas Alfredson
Matt Reeves
La guerra de
los mundos
H. George Wells (1898)
los hechos suceden en Londres.
la guerra dura 03 semanas.
Orson
Welles
guión de radio
prof. Pierson
forma de noticiario
40:30
NY
New Jersey
Byron Haskin
1953
Spielberg
2005
1ra representación
en la pantalla
Óscar
efectos
especiales
03 nominaciones
los abuelos que aparecen al final, en realidad son las stars en la versión de Haskin
en el libro original, los marcianos vienen de Marte.
cine de
?
?
?
visibiliza la perdida de control frente al mundo.
momento de apocalípticas consecuencias
50´s
60´s
70´s
fenómenos
localizados
90´s
hechos de
carácter global
supervivencia de
toda la humanidad
causas
1. inexplicable fenómenos
naturales
2. la modernidad autodestructiva
3. invasión extraterrestre
potencia destructiva
fenómeno latente
hombre
reflexión política
"venganza"
tecnología
colonialistas vs
libertarios
4. destino
lo pre-establecido
contingencia
causalidad
o
nuevo
imaginario
1. critica al proyecto moderno
2. reivindicaciones políticas
3. deterioro de vínculos sociales
(familia)
Desafíos a la modernidad
Discurso religioso
Dramas familiares
Suspensión de la política
04 cuestiones
centrales
1.
2.
3.
4.
industrias
culturales
familia
escuela
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
medios
1. Desafíos a la MODERNIDAD
2. Resurgimiento del DISCURSO RELIGIOSO
3. Alegorías FAMILIARES
4. Suspensión de la POLÍTICA
modernidad
"último esfuerzo
"
representación
héroe marginal
hombre
pensamiento
racional
"ciencias
físicas"
"proyecto de la modernidad"
insuficiente
cultura
permanentemente desafiada
discurso religioso
insuficiencia de la ciencia
control racional del mundo
trascendente
1999
cambio de siglo
fantasía del fin
de los tiempos
dar un sentido
técnica
controlar
justificar
la catástrofe
necesaria
complicad
o
conflicto
familiar
cambio significativo
neutralización
figura paterna
restaurar el orden
rol
mundo
familia
momentos
apocalípticos
castigo
orden tradicional
agencia masculina
central y dominante
Política
Suspensión
de la
naciones se hermanan
reconciliación
universal
estructura de poder
engañoso milagro político
relaciones políticas
distintas
actores
antagonistas
esperanza
autocrítica
a EEUU
reconciliación
de las naciones
orden social sin grandes
antagonismos
discurso
multicultural
conflictos políticos
en suspenso
USA
NOM
light
cine
2. El regreso de lo siniestro
3. Crisis y reconstrucción
de la familia?
4. Del cine de catástrofes
Elephant
25 Watts
Dioses
Trainspotting
lo contemporáneo
manifestación
de lo social
02
lógicas
1. lógica capitalista
2. vínculos sociales
1. Debilidad vínculos sociales
conclusiones
¿matrimonio feliz?
sociedad virtual
post modernidad
subjetividad
construcción
Festen
La Cinta Blanca
Elephant
Dioses
cine de
catástrofes
multiculturalismo
Zizek
apropiación de la diversidad por parte del capital
fase actual del capitalismo
el "otro folclórico"
el "otro real"
experiencias consumibles
barbarismo
ciudadano del mundo
liberal y tolerante vs CP
El regreso de lo siniestro
sociedad virtual
espacio donde se reproduce
lo normal y lo masivo
conocimiento del
mundo inmediato
contemporaneidad marcada por:
pantalla
pantalla
pantalla
pantalla
pantalla
pantalla
pantalla
textos escolares
tradicional
Veni, vidi, vici
del mundo
cultura sometida
a las expectativas
de rentabilidad
¿matrimonio feliz?
cultura: vínculos sociales
lógica capitalista / producción
hibridación
entre 02 lógicas
promete cierta
resistencia
$
$
$
pantalla
pantalla
pantalla
El Día Después
El Día en que la Tierra
Presagio
The
Impacto
Armageddon
de Mañana
se detuvo
Profundo
catástrofes
Knowing
1939
Full transcript