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ORFEBRERÍA RELIGIOSA

Artes decorativas
by

Pako Vll

on 25 April 2013

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Transcript of ORFEBRERÍA RELIGIOSA

Tipologías y evolución Orfebrería Religiosa Orfebrería NO litúrgica FRONTAL DE ALTAR
Juan Manuel Sanz de Velasco
1769
Plata blanca y sobredorada
Museo Catedralicio. ÁVILA GRADAS Y CREDENCIAS
Manuel García Crespo
Frontal, 1723; Gradas, 1729; Credencias, 1733
Plata en su color y plta
Medidas: Frontal: 107 x 340 cm. Credencia: 178 x 105 cm.
Zamora. Museo Catedralicio ATRIL
Juan de Orea Finales S XVII
Museo Catedralicio (Ávila) CANDELEROS
Juan Manuel Sanz de Velasco. Salamanca.
H. 1755-1759.
Plata en su color con aplicaciones sobredoradas.
Museo Catedralicio. ÁVILA. SACRAS, CUBIERTAS DE MISAL y BANDEJA
Anónimo y Espetillo
Tercer cuarto del siglo XVIII
Plata en su color y parcialmente dorada, repujada y grabada
Medidas: Varias
Palencia. Tesoro de la Catedral JUEGO DE BANDEJA, VINAJERAS Y CAMPANILLA
Francisco Villaroel y Galarza. Salamanca
H. 1714 y 1719.
Plata sobredorada.
Museo Catedralicio. ÁVILA. AGUAMANIL CON FUENTE
Francisco de Villarroel y Manuel García Crespo (Salamanca)
H. 1731
Plata sobredorada
Museo Catedralicio. ÁVILA ACETRE.
Juan de Alviz. Ávila.
H. 1581 y 1590.
Plata en su color.
Museo Catedralicio. ÁVILA. INCENSARIO
Anónimo
Primera mitad del siglo XVII
Plata en su color
Santuario de Ntra. Sra. de la Fuencisla. Segovia NAVETA
Bartolomé Alemán
1557
Plata en su color. Repujada y cincelada
Iglesia de San Martín. Segovia Orfebrería litúrgica Incensario
ANÓNIMO
Cataluña, segundo cuarto del siglo XII
Fundición en cobre, dorado y cincelado con aplicación de esmalte «champlevé»
12,8 x 14 x 14 cm Naveta de Besalú
ANÓNIMO
Limoges, segunda mitad del siglo XIII
Fundición en cobre, cincelado y calado con aplicación de esmalte «champlevé» y cabujones
4 x 14,8 x 8,6 cm Placa central de cruz: Majestad
ANÓNIMO
Limoges, primer tercio del siglo XIII
Cobre dorado y grabado, figura de fundición aplicada y esmalte «champlevé»
20,8 x 13,5 x 2,6 cm Cruz de altar - relicario del fuste de la Vera Cruz
ANÓNIMO CATALÁN
Hacia 1420
Plata dorada y cincelada con alma de madera, elementos de fundición y aplicación de esmalte
27,5 x 14 x 14 cm
Procede probablemente de la capilla del gremio de los zapateros de la catedral de Barcelona. Cruz relicario
Anónimo italiano
Medina del Campo (Valladolid)
Cobre sobredorado, cincelado y fundido y Vidrio
70 x 39 x 0 Cruz de Cristal y bronce
Anónimo
S.I. Catedral Segovia (Segovia)
Cristal y Bronce
48 x 21 x 0 Cruz de gajos
Alonso de Portillo
Mayorga de Campos (Valladolid)
Plata sobredorada y en su color
68 x 39 x 10 Cruz procesional
Cristóbal Romero
Peñafiel (Valladolid)
Plata fundida, cincelada y parcialmente dorada Cruz de bronce
Parroquia de San Miguel Arcángel
Cantalucia (Soria)
77 x 43 x 13 Cruz relicario del fuste de la Vera Cruz
ANÓNIMO CATALÁN
Segunda mitad del siglo XIV
Plata dorada, fundida y cincelada, con restos de esmalte
41,4 x 23,6 cm Cruz procesional
ANÓNIMO ARAGONÉS
Hacia 1400-1415
Plata repujada, cincelada y sobredorada, con esmaltes
62,5 x 27,8 x 10,3 cm Cruz procesional
ATRIBUIDA A JUAN TOL
Primer cuarto del siglo XVI
Plata repujada, fundida, cincelada, burilada y sobredorada, con placas esmaltadas con esmalte translúcido, perdido, sobre alma de madera restaurada
62,2 x 44,3 x 3,5 cm Cruz procesional
ANÓNIMO
Segunda mitad del siglo XVI
Plata repujada, cincelada, con restos de dorado y elementos de fundición sobre alma de madera
57 x 45 x 2,5 cm Candelabro
ANÓNIMO
Silos o Limoges, hacia 1200
Fundición en cobre, grabado y repujado con aplicación de esmalte «champlevé»
18,5 x 10,4 x 11,1 cm Arqueta: Los Santos Inocentes
ANÓNIMO
Limoges, hacia 1200-1210
Fundición en cobre dorado, sobre alma de madera con aplicación de esmalte «champlevé»
17,7 x 20,8 x 8 cm Arqueta: Resurrección
ANÓNIMO
Limoges, hacia 1220
Fundición en cobre dorado, sobre alma de madera con aplicación de esmalte «champlevé»
29,7 x 24,8 x 8,7 cm Arquilla con guerreros
ANÓNIMO CHIPRIOTA
Hacia 1250-1280
Aleación de plomo y estaño troquelado, fundido y calado, sobre alma de madera.
5,2 x 10,3 x 7,5 cm
Procede del monasterio cisterciense de Santa María de Nogales (León). Cáliz
F. Morales
Parroquia
Aldeanueva de la Sierra (Salamanca)
22 x 16 x 9 Cáliz
ANÓNIMO CATALÁN
Segunda mitad del siglo XIV
Plata dorada con aplicación de esmaltes
18,5 x 16,4 x 14,4 cm Cáliz de la reina María de Luna (1357-1406)
ANÓNIMO VALENCIANO
Entre 1396-1406
Plata dorada, cincelada, esmaltada y con elementos de fundición
20,3 x 15,9 x 16,4 cm
Podría proceder de la capilla particular de la reina María de Luna, esposa de Martín el Humano. Cáliz
ANÓNIMO
Parroquia
Lumbrales (Salamanca)
29 x 15 x 15 Vaso litúrgico
ANÓNIMO
Siglo VII
Fundición en bronce con decoración incisa
4,6 x 16,4 cm
Procede de los alrededores de Calanda (Teruel). Copón de la Cerdanya
ANÓNIMO
Limoges, hacia 1195-1200
Fundición en cobre, dorado y cincelado con aplicación de esmalte «champlevé»
13,1 x 15,2 x 14 cm Píxide de Ars
ANÓNIMO
Limoges, hacia 1220-1240
Fundición en cobre, dorado y cincelado con aplicación de esmalte «champlevé»
12,5 x 9 x 7,4 cm
Procede de la iglesia de Sant Martí d'Ars (Les Valls de Valira, Alt Urgell) Custodia de mano
ANÓNIMO
Parroquia
San Felices de los Gallegos (Salamanca)
71 x 17 x 18 Custodia de mano
Anónimo mirobrigense
Parroquia de Robleda (Salamanca)
53 x 19 x 0 Custodia de mano
Manuel García Crespo (atrib.)
Parroquia
El Sahugo (Salamanca)
70 x 33 x 0 Antonio de Arfe
1552-1554
Plata en su color. Cincelado, repujado y fundido
Iglesia de Santa María de Mediavilla. Medina de Rioseco (Valladolid) Enrique de Arfe.
Hacia 1505-10.
Plata y plata sobredorada.
Excmo. Ayuntamiento de Sahagún. (León)
Museo de las Madres Benedictinas de Sahagún (León). Francisco de Vivar
1526-1528
Plata dorada y en su color, bronce dorado con cabujones de cristal de roca yun topacio tallado. Esmalte negro en las leyendas de las cartelas bajo losapóstoles. Cincelado, repujado y fundido.
Monasterio de Santo Domingo de Silos. Burgos. Juan de Arfe
1564-1571
Plata en su color. Cincelado, repujado y fundido
Museo Catedralicio. Ávila Paloma eucarística
ANÓNIMO
Limoges, primera mitad del siglo XIII
Fundición en cobre, dorado y cincelado con aplicación de esmalte «champlevé»
17,7 x 21,1 x 7,5 cm Virgen
ANÓNIMO
Limoges, segundo tercio del siglo XIII
Fundición en cobre con restos de dorado
22,1 x 8 x 4,6 cm Báculo de Mondoñedo
ANÓNIMO
Limoges, primer cuarto del siglo XIII
Fundición en cobre, dorado y cincelado con aplicación de esmalte «champlevé»
32,1 x 14,9 x 7,6 cm
Procede de la iglesia de Santa María do Campo, en Ribadeo (Galicia). Portaviático
ANÓNIMO FRANCÉS
Segundo cuarto del siglo XIV
Plata burilada y esmaltes translúcidos
1,9 x 6,4 cm Altar de administrar
Anónimo
Último cuarto del siglo XVIII
Plata en su color, madera policromada, pan de oro y terciopelo
Iglesia de San Juan Bautista. Zamora estudios del patrimonio artítico de Castilla y León 2012/13
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