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Charly García

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by

diego madoery

on 26 June 2014

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Transcript of Charly García

Charly García
Método y algunos avances sobre los parámetros melódico, armónico y rítmico
Método
Audición analítica
trancripción: "síntesis descriptiva"
Soft: Sonar Cakewalk u otro similar
sonido original
forma
mapa de tempo
partitura y sonido de archivo midi
Rasgos armónicos
Rasgos melódicos
Rasgos rítmicos
Contextos mayormente tonales
Contextos con rasgos modales
Contextos de mayor indefinición
tonal-modal
canciones en un tono y modo
canciones en un tono con cambio de modo en los distintos segmentos
canciones con cambio de modo en un mismo segmento (intercambios modales) (ambigüedad de modo)
VII↓
III↓ - VI↓ - VII↓
IVm - Vm
canciones con cambio al relativo
canciones con cambios de
tono y modo
canciones con cambios de tono
por mediantes
canciones o segmentos que se situan en un modo ni mayor ni menor
dórico
mixolidio
eólico
canciones cuya organización melódica concuerda con la tono-modalidad armónica
canciones cuya organización melódica incluye grupos en la
escala pentatónica de la tono-modalidad armónica
canciones cuya organización melódica se desarrolla en la escala pentatónica de la tono-modalidad armónica
canciones cuya organización melódica incluye alteraciones de modo dentro de un mismo segmento (3eras. M y m)
canciones cuya organización melódica incluye alteraciones en relación con la mayorización de algún grado (II-III-VI)
canciones cuyas melodías se encuentran en otro modo (mayor/menor-eolíco-dórico) de la armonía base
canciones cuyas melodías que incluyen pasajes con cromatismos significativos
giros melódicos
consideraciones
armonía
síncopa melódica
-
+
(Temperley)
mayor énfasis constructivo
Canción para mi muerte
Seminare
La ruta del tentempié
Sui géneris, Vida, 1972
Serú Girán, Serú Girán, 1978
Parte de la religión, 1987
estilo
"El estilo es una reproducción de modelos, ya sea en el comportamiento humano o en los artefactos producios por el comportamiento humano, que resulta de una serie de elecciones realizadas dentro de algún conjunto de constricciones." (Meyer, 2000: 19)
Estación y Quizás porqué (Vida)
Seminare (Serú Girán)
Inconciente colectivo (Yendo de la cama al living)
Nos siguen pegando abajo y Dos, cero, uno (Transas) (Clics Modernos)
Demoliendo hoteles (Piano bar)
Fantasy (Como conseguir chicas)
Love is love (La hija de la lágrima)
Aprendizaje (Confesiones de invierno)
Separata (Serú Girán)
Promesas sobre el bidet (Piano bar)
Anhedonia (Como conseguir chicas)
Un hada y un cisne (Confesiones de invierno)
Bubulina (La máquina de hacer pájaros)
Perro andaluz (La grasa de las capitales)
Necesito tu amor (Parte de la religión)
Andan (La hija de la lágrima)
Instituciones, Las increibles aventuras del Sr. Tijeras y Música de fondo para cualquier fiestita animada (Pequeñas anécdotas...)
Boletos, pases y abonos y Ah, te vi entre las luces (La máquina de hacer pájaros)
Marilyn, la cenicienta y las mujeres (Películas)
Eiti Leda y Serú Girán (Serú Girán)
Cinema verité (Peperina)
Superhéroes (Yendo de la cama al living)
Los dinosaurios (Clics Modernos)
Pasajera en trance (Tango)
Adela en el carusell (Parte de la religión)
Zocacola (Como conseguir chicas)
Víctima (La hija de la lágrima)


Canción de Hollywood (La grasa de las capitales)
Canción de alicia en el país y Desarma y sangra (Bicicleta)
Nuevos trapos (Clics modernos)
Cerca de la revolución (Piano bar)
Confesiones de invierno (Confesiones de invierno)
Pequeñas delicias de la vida conyugal (Pequeñas anécdotas sorbre las inst.)
Para quien canto yo entonces (Pequeñas anécdotas sobre las instituciones)
Hablando a tu corazón (Tango)
Buscando un símbolo de paz y La ruta del tentempié (Parte de la religión)
Chiquilín (La hija de la lágrima)
Segmento A de Los dinosaurios (Clics Modernos)
No voy en tren (Parte de la religión)
No me verás en el subte (Como conseguir chicas)
- Serú Girán A (Serú Girán) Sol? me: IIm - III↑m - III - II↓M - I

- No soy un extraño (Clics Modernos)
Fa? eol: II - VII - VI - II↓M - II - VII - VI - II↓M - VI

- Piano bar (A)(Piano bar)Re? eol II - III7↓ ©
Mariel y el capitán y Cuando comenzamos a nacer (Vida)
Tribulaciones, lamento y ocaso de un tonto rey imaginario, o no (Confesiones de invierno)
Desarma y sangra (Bicicleta)
No bombardeen Buenos Aires y Vos también estabas verde (Yendo de la cama al living)
Nos siguen pegando abajo (Clics modernos)
No te animas a despegar (Piano bar)
Pasajera en trance (Tango)
La ruta del tentempié (Parte de la religión)
No toquen y Fantasy (Como conseguir chicas)
Filosofía barata y zapatos de goma y La canción del indeciso (Filosofía barata ...)

Dos Cero Uno (Transas) (Clics Modernos)
Demoliendo hoteles (Piano bar)
Hablando a tu corazón (Tango)
No puedo verme más (La máquina de hacer pájaros)
Ella es bailarina (Como conseguir chicas)
Quizás porqué, Estación(Vida)

Instituciones (Pequeñas anécdota sobre las instituciones)
Mr Jones, ... (Confesiones de invierno)
Yo no quiero volverme tan loco (Yendo de la cama al living)
Plateado sobre plateado (Clics modernos)
La sal no sala, Waiting (La hija de la lágrima)
Boletos, pases y abonos (La máquina de hacer pájaros)
La grasa de las capitales (La grasa de las capitales)
Salir de la melancolía (Peperina)
Seminare (Serú Girán)
Cinema verité (Peperina)
Bienvenidos al tren (Confesiones de invierno)
33 %
61 %
Instituciones (A) (Pequeñas anécdotas...)
Los sobrevivientes (A) (La grasa de las capitales)
A los jóvenes de ayer (A) (Bicicleta)
Promesas sobre el bidet (A) (Piano bar)
armonía en síncopa
Canción de Hollywood (A:3-4-9)
A los jóvenes de ayer (A:3-4-4-4-9)
Los sobrevivientes (A:4-3-9)
Filosofía barata y zapatos de goma (A: 5-2-9)
Reloj de plastilina (C:3-4-9)
Gato de metal (A: 4-3-9)
Curitas (B:8-3-5)
Tempi c/flutuación
Tempi sobre beat fijo
Yendo de la cama al living
Destacar:
La importancia del análisis musical en la música popular.
La necesidad de recurrir a una diversidad de herramientas en relación con el objeto a estudiar.

El análisis estilístico debería contener:
la ubicación del autor/intérprete/período/ movimiento/ respecto del género musical,
su localización en la escena (como cruce espacio-tiempo) y
los rasgos identitarios del autor/intérprete/período/movimiento.
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