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Géneros TV en la programación generalista

Programación Televisiva. 3º Comunicación Audiovisual
by

Luis Miguel Pedrero Esteban

on 27 April 2016

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Transcript of Géneros TV en la programación generalista

Los géneros televisivos en la programación generalista
Programación Televisiva
No existe consenso entre investigadores ni en el sector de TV

(productores y programadores), que manejan categorías de géneros demasiado estereotipadas por la herencia y relación con otros medios narrativos (literatura y radio).
¿De qué sirve “tipificar” los géneros?
la productora y/o la cadena de TV regulan expectativas del mercado y/o del espectador (
intención enunciativa
);
la audiencia evalúa el estatus de la enunciación de un programa (
actitud de recepción y posicionamiento
).
El género es el
principio de lectura y comprensión de la programación televisiva
, e implica un pacto tácito con la experiencia del espectador.
La NeoTV y la e-TV han quebrado la identidad lingüística, discursiva y cognitiva de la enunciación.
La convergencia audiovisual ha difuminado las diferencias entre programas para dar lugar a
simbiosis comunicativas
, lo que dificulta las tipologías y conduce hacia la división entre categorías “históricas” y “teóricas”.
Las taxonomías han pasado de la simplicidad (información/educación/entretenimiento, realidad/ficción…) a una compleja heterogeneidad:
Barroso, Medina, Euromonitor, Cortés, Saló, Vaca

Algunas categorías son reconocibles y asumidas por el espectador, pero otras no. Se mezclan criterios diferentes (contenidos, target hacia el que se dirige, referente: realidad/ficción…).
Propuesta didáctica para revisar los principales géneros en la oferta televisiva contemporánea:
Ficción:
“lo contrapuesto a la realidad, inventado o reinventado” (Cortés), a medio camino entre realidad y entretenimiento: Seriales, Series, Miniseries, Películas, TV movies, Sit Coms.
Realidad
(News + Documentary): Informativos, Talk Shows, Realities, Factual, Eventos, Deportes.
Entretenimiento
(Popular Entertainment): Concursos, Lifestyle, Shows, Humor, Infantil, Musical.
Ficción
Entretenimiento
Realidad
Determinan la producción, la comercialización y el consumo:
Tipología televisiva
= clasificación que permite sistematizar los distintos modelos de programas asentados en las parrillas de programación… probados y consolidados.

El concepto de género resulta amplio y ambiguo, cada vez aparece más fusionado con los de
programa, formato
y hasta
soporte.
Seriales
Series
Sit Coms
Productos dramatizados abiertos, no conclusivos y corales, con repartos sin gran renombre.
Ritmo narrativo lento
debido al target: mujeres de entre 18 y 50 años que pasan mucho tiempo en casa.
Diálogos
repetitivos
que retornan día a día a la información base (recurrente uso del flash back).
Relativa falta de acción: muchos hechos importantes del argumento son relatados, no vistos.
Su naturaleza productiva es de
bajo coste,

rápida y poco compleja confección
y gran rendimiento.
Existen dos variantes:
Soap Operas
Herederas del melodrama del S. XVIII y gran aportación latina (México, Brasil, Venezuela, Chile, Argentina…) a la industria televisiva de ficción en todo el mundo.
Telenovelas
Telerromances (Chile), Seriados (Colombia), Culebrones (Venezuela)
Herederas del serial radiofónico, del que toman el nombre (anuncios jabón).

No tienen principio ni fin, simplemente continúan.
La historia no ‘termina’ cuando la soap se interrumpe
.

Su
ritmo es arbitrario
, no se respetan los tiempos de la realidad.

Se estructuran con
planificación anual
, para fidelizar a la audiencia a diario.

De matriz norteamericana, en España se han ensayado diferentes fórmulas.
Se ubican en la sociedad contemporánea, con matices étnicos más marcados y con mayor compromiso social y político.
Cuentan historias melodramáticas que buscan la identificación con los personaje y el sentido moral. Culebrón = “picaduras” de curiosidad.
Narrativamente se respetan las tres unidades aristotélicas: principio, nudo y desenlace.
Las telenovelas han experimentado una
gran segmentación temática
(históricas, aventuras, comedias, eróticas, animación, western, ciencia ficción) y de públicos: al target femenino clásico se han sumado los subgéneros juvenil e infantil, impulsados por Televisa, Telefé y Globo:
‘Rebelde Way’, ‘Patito Feo’, ‘Floricienta’, ‘Casi ángeles’, ‘Jake & Blake
’…
Los seriales juveniles se ha probado con desigual fortuna en España:
‘Al salir de clase’, ‘18’, ‘Sin miedo a soñar’, ‘Hablan, cantan, mienten’, ‘Un golpe de suerte
’…
Películas
Ventajas:
se conocen aunque no hayan visto; su duración (no inferior a 90’) se puede acomoda a cualquier franja horaria; es un producto que
da prestigio al canal
, sobre todo por los actores, aunque no fideliza al espectador porque
no es un contenido exclusivo, sino estratégico.
La cadena clasifica el paquete de películas en categorías: de
blockbusters
(grandes estrenos) a los A, B, C… (clases inferiores). Los títulos C se suelen destinar a horarios de mañana, madrugadas o periodos extraordinarios.

Al programar películas en prime time debe intentarse que enganchen en cada secuencia, con
personajes accesibles
y un
argumento que se entienda
antes del corte publicitario).
Perfil mayoritario de audiencia: hombres y público de 25 a 44 años, sobre todo en cadenas comerciales.

Progresiva tendencia a la reducción de estrenos en prime time por su pobre relación coste/audiencia.
Productos no concebidos para la TV (theatrical film), aunque encuentran en ella un segundo mercado: DVD, pay per view, VOD, canales temáticos, en abierto…
Distorsiones:

su proceso de producción es distinto al de un producto televisivo (definición de la imagen, sonido, cortes publicitarios, modos de consumo…).
Las películas no se asocian a una cadena, que necesita diseñar “contenedores” reconocibles:
El peliculón, El taquillazo Cine 5 estrellas, La película de la semana, El Megahit, Versión española, Cine de barrio, Multicine, Cine Disney, La Noche Sundance

Dominio en prime time del cine americano y de los géneros de acción e intriga; apenas se programan títulos de cine fantástico, drama o de corte social.
Realización y ritmo interno
marcadas desde su concepción por exigencia de la television comercial: historias con pausas, planos medios…
En
PaleoTV
apenas tuvieron valor estratégico: caber recordar
Estrenos TV
, emitido el fin de semana sin apenas promoción).
Miniseries
TV Movies
Se consolidan producciones nacionales, con especial apuesta por
instant movies
(
El tránsfuga, Falsa culpable, Carta mortal, Fago, El solitario
…),
recreaciones históricas
(
23-F, 20-N, Suárez, Un bala para el Rey, Clara Campoamor
…),
biopics
(
Raphael, La Duquesa, Mi Gitana
…) y directores consagrados (Calparsoro:
El castigo
, Colomo:
El Pacto
, Barroso:
Entre todas las mujeres
).
En
Europa se conciben como productos de calidad realizados por cineastas ‘autores’
con financiación y exhibición pública. Su estética se aproxima a los códigos del cine, aun exhibidos en TV.
En
EEUU nacen a finales de los 60’ como género rentable para productores y networks
(menor coste que películas con similar audiencia).
Su estética es específicamente televisiva
.
Desde EEUU llegaron
telefilmes basados en hechos reales
, a veces reflejados en la prensa y con cierta notoriedad: lucha contra enfermedades incurables (60’-70’), temas sociales para mujeres (80’), juicios y escándalos (90’)… El subgénero con
mayor rendimiento
es el
melodrama.
http://www.vertele.com/noticias/anatomia-de-la-tv-movie-en-espana-grandes-exitos-y-fracasos-de-este-genero/
Género serial de
pocos capítulos
(desde dos hasta trece, aunque no suelen sobrepasar los seis).

Basadas en obras literarias (best sellers y clásicos):
La Regenta, Cañas y barro, El Quijote, Los Miserables
… y géneros ligados a la fantasía, la aventura y la ciencia ficción (El triángulo de las Bermudas...).

Presupuesto elevado
y acometido a menudo a través de coproducciones internacionales (Francia, Italia, Alemania, UK...):
Grandes relatos, Falcón
...
Productos muy cuidados desde el punto de vista de la producción (ambientación, vestuario, localizaciones, efectos especiales) y la interpretación, con dirección y repartos de prestigio.

La
fragmentación del mercado
y la pérdida de eficacia de series propicia la producción de miniseries en cadenas en abierto y de pago:
Karabudjan, Entre todas las mujeres, Crematorio

En la NeoTV las TV movies fueron impulsadas por las cadenas autonómicas desde 2000 en régimen de coproducción.
Las cadenas comerciales han
desdibujado la frontera entre TV movies y Miniseries
, con desarrollos narrativos que tienen a “estirar” historias para exprimir la máximo la inversión y rentabilizar la audiencia.
Se trata de productos televisivos dramatizados (
drama = conflicto
), cuyos personajes y ambientes son siempre los mismos, y que desde tramas diferentes, componen
episodios abiertos
(drama serial) o
cerrados
(
Procedimental
).

Forman un amplio arco temático y de targets: piezas de construcción horizontal en el day time y claves estratégicas en prime time.

El
origen de la producción ha sido norteamericano
en casi todos los países hasta finales de los 80’ o principios 90’ (desregulación).
La eclosión de las series nacionales arranca en 1991 con
Farmacia de Guardia
(A3TV): 4 temporadas, 169 episodios, 11’5 millones seguidores el último.

Atractivo de una ficción nacional acomodada al gusto local,
a los perfiles y estrategias de cadenas;

Reducción de costes vía externalización de los servicios
(subcontratación con productoras);

Profesionalización
de equipos artísticos y técnicos, junto a una gestión y marketing adecuados;

Exportación a mercados internacionales,
rentabilización
en nuevas ventanas y soportes.
Ubicación en prime time en pugna con las series norteamericanas, sobre todo a partir de Cuatro y La Sexta (
House, CSI, Sin Rastro, Miénteme, Perdidos, Prision Break, Anatomía de Grey
…).
Factores que impulsan el desarrollo:
Su éxito le abrió el camino a
Médico de Familia

(1995), germen de Globomedia y de la producción externa en España.
http://www.elmundo.es/elmundo/2010/10/03/television/1286103629.html
Las series nacionales han
evolucionado desde los productos “blancos”
, familiares, comedia y drama, aunque mantienen un metraje excesivo y no renuncian a todos los públicos.

Cubiertas ya las tramas profesionales (médicos, abogados, periodistas, policías…), se constata un giro hacia el
drama
(
Gran Reserva, Sin tetas..., Vis a Vis
…), el
suspense
(
Bajo sospecha, Acusados, El internado, El barco, ¿Hay alguien ahí?
,
Luna
…) o la
aventura
(
Águila Roja, El Ministerio del Tiempo, La fuga, Imperium
...).
Triunfo del localismo: las cadenas autonómicas producen con éxito series adaptadas a su entorno social y cultural; mezclan ingredientes de serial, sit-com y dramedia:
Mareas vivas, Plats bruts, Ventdelplá, Valderrei

Se construyen sobre pocos personajes, bien definidos, alejados de estereotipos, a veces contrarios, sometidos a situaciones comunes de la vida diaria.
Género derivado (según autores) de la soap opera, que busca los efectos cómicos a partir de tipologías rígidas y ridículas (
Situation comedy
=
Sit com
).
Series de corta duración (30 minutos), con capítulos cerrados, y preparadas para una eventual larga permanencia en antena. Son un producto “comodín”.
El género se basa en la fuerza de palabras y gestos.
Utilizan un decorado único dividido en varios sets.
Apenas se muestra el exterior (salvo en PT), que sí está presente en las historias.

El guión se basa en diálogos cortos (muy agudos y bien elaborados) y gags visuales. La idea de partida es siempre sencilla.

Las sit-com “puras” se ubican en acces PT para arrastrar a la audiencia:
Camera café, Escenas de matrimonio, Padres, Matrimonio con hijos, Aquí me las den todas


… y las que se presentan como series como propuesta estelar en prime time:
7 vidas, Aída, ANHQV, La que se avecina, A ver si llego, Los exitosos Pells, Vida loca

Talk Shows
Fórmula que pivota sobre la
f
igura del presentador
, su personalidad y su aceptación y fiabilidad por el público, así como por la elección de
invitados con “cosas que contar”
.

Antecedente en la radio,
y apropiado para una televisión que buscaba formatos poco caros para llenar horas. Es un producto equilibrado en coste por franja y audiencias.
Con el tiempo se diversifican: aparecen
Talk Shows
de noche
(para adultos de ambos sexos) y de
daytime
(para mujeres, amas de casa).

Esta evolución altera su esencia: del diálogo con personajes se pasa al
show de sentimientos de anónimos
(hibridación con
Reality Show
).

Mañanas y sobremesas acogen el
Actually Show
o magazine con secciones de actualidad, tertulias, entrevistas (
Espejo público, Las mañanas de cuatro, El programa de Ana Rosa
) y testimonios:
El diario, Tal cual, Tenemos que hablar

Ejemplos también en
prime time
:
Hay una cosa que te quiero decir
...

Una ulterior derivación son los
espacios “rosas”
(corazón) y
“negros”
(sucesos), entre el glamour y el sensacionalismo:
Aquí hay tomate, Gente, Corazón Corazón, Dónde estás corazón, Rumore rumore, La noria, Corazón de…, Sálvame

El
Talk Show
en horario nocturno (
Late Show
: 00:00 a 2:00) permite –incluso alienta– una
mayor transgresión
en el tratamiento y en la selección de temas e invitados. De concepción norteamericana (Carson, Leno, Letterman…), en España lo introduce Pepe Navarro en 1995 (
Esta noche cruzamos el Mississippi
), explotando a fondo el
Info-Show
.

Incluye entrevistas de actualidad, debates con fuertes dosis de espectáculo, humor, música y participación activa del público, tanto desde su casa como en el plató.
Claves: flexibles en su duración, versátiles en su temática, en su día recortaron el prime time, se convirtieron en imprescindibles y ¿con la crisis? desaparecieron de las parrillas:
Crónicas Marcianas, Noche Hache, Rufus & Navarro, Buenafuente, UHF, La Noche con Fuentes y cía, Uau, En el aire, Late Motiv...
Otros subgéneros del
Talk Show
:
Court Show

(
De buena ley, El mediador
…),
Dating Show

(
HMYV, Elígeme, Me gustas tú, Estoy x ti, QQCCMM, QQCCMH, Un príncipe para Corina (Laura), Adán y Eva, Granjero busca esposa, First Dates

).
Concursos
Representan, en esencia,
pruebas para demostrar la memoria, conocimiento o habilidades
por parte de los participantes frente a supuestos de forzada y creciente dificultad resolutiva que suelen desarrollarse ante el público,
en tiempo real
y con el
acicate del premio
como base de la emoción argumental.
Dos grandes subgéneros:
cultura e inteligencia
(
Quiz Shows
) y
destreza + espectáculo
(
Game Shows
). De estos últimos se desgajan los concursos de talentos (
Talent Shows
).

A la facilidad para su fácil reconocimiento y fidelización por parte del espectador, los concursos añaden la ventaja de ser un
producto de bajo coste, sin apenas caducidad y gran versatilidad para estirarse
, encogerse e integrarse.
Su diseño y mecánica contribuyen a su
exportación y adaptación mundial
:
Who wants to be a millionaire
(UK),
Passaparola

(Italia),
Wheel of fortune
(USA),
Deal or no deal

(USA),
Wipe out
(Australia),
Brain survivor

(Japón),
The singing bee
(USA),
El legado
(Argentina)…

Los
Quiz Shows
suelen programarse en daytime mediante stripping. Se ubican en la sobremesa o el acceso al prime time:
Allá tú, ¿Quién quiere ser millonario?, Saber y ganar, Cifras y letras, Pasapalabra, Password, Atrapa un millón, Ahora caigo, Lo sabe-no lo sabe


Los
Game Shows
y concursos de gran formato (Gran Prix) son más costosos y propicios para el prime time:
Gran Prix del verano, Mira quién baila, Gente demente, ¡Qué apostamos!, El muro infernal, El Cubo

Por influencia del
Docu Show
, gana peso el formato
Talent Show
(a menudo bajo apariencia de Real TV):
La Voz,

Tienes talento, Increíbles, Tú sí que vales, Factor X, Hijos de Babel, El Rey de Comedia, Circus, La batalla de coros, MasterChef, Uno de los nuestros, Got Talent
… (herencia de
Gente Joven
o
Lluvia de estrellas
)
.
La interactividad y la penetración de los móviles (110/100 en España) ha impulsado los
Calls Shows
, de madrugada o en la franja de mañana (tienen a difuminarse debido a ¿crisis o críticas?:
Adivina quién gana, Buenas noches y buena suerte, Día de suerte, Noche de suerte, Quédate conmigo

Lifestyle
Humor
Musical
Shows
Real TV
Especiales y retransmisiones
Documentales
Deportes
Informativos
Su repertorio temático se refiere al
tiempo libre con intenciones comunicativas que superan la divulgación
, al implicar al espectador en estilos de vida determinados.

El género de
Lifestyle
procede de EEUU, donde se ha revelado como eficaz herramienta de segmentación del mercado televisivo (
Martha Stewart Living
).
Son programas con shares moderados, pero fieles, y más propios de canales públicos o temáticos:
Bricomanía, La cocina de Arguiñano, Sabor de hogar, Saber vivir, Jara y sedal, PC Adictos, Cartelera, Decogarden, Negro sobre blanco, Decora, El escarabajo verde, Más que coches, Decora, Bestial
… ¡y viajes! Y muy apropiados para ‘branded content’
fácil producción = bajo coste;

amplia segmentación = localización e identificación;

baja caducidad = redifusión;

explotación multisoporte.
Se realiza
en directo,

en un set sencillo (a veces con algún recurso musical), y se basa en una espontaneidad pensada incluso en sus más inesperados imprevistos.

La palabra es el guión casi improvisado, y al mismo tiempo el espectáculo:
Lo + plus, Las cerezas, La noche abierta, El loco de la colina, En noches como ésta, Balas de plata…
Eclosión de formatos sobre viajes y turismo con narrativa de docu-serie (+ empatía:
ordinary people show
) y atractivas ventajas:
Niños y adolescentes se han convertido en objetivos prioritarios de anunciantes y programadores.
En el modelo neotelevisivo los menores de 4 años no son consumidores efectivos, y las TV’s comerciales los involucran en programas para adultos).
En el modelo e-televisivo, el aumento de soportes y canales ha diversificado la oferta bajo estrategias a veces pedagógicas y otras sólo mercantiles y globalizantes (Disney, Clan…).

Inserción de los espacios infantiles en la TV generalista:
Infantil
La TV ha impulsado una redefinición del público infantil en su sentido clásico: sólo hasta los 3/4 años.
Las parrillas ofrecen programas infantiles en horarios exclusivos, pero también en otros de adultos.
En la Paleotelevisión el Estado protegía al público infantil, al que educaba con programas “para niños”.
Ubicación de programas diarios y a la misma hora.

Uso de un programa contenedor que unifica bajo el mismo título diversos productos enlazados por un animador/a.

Optimización de horas de programación dedicadas a los niños (mañanas, sobre todo en fines de semana).
Género clásico,
reconocible y bien acotado
en la PaleoTV que ha evolucionado a través de diversas expresiones (parodia, sátira, cámara oculta, vídeos caseros…), en formatos para prime time o su acceso.

Cabe establecer una doble base cómica de partida:
invención
(absurdo) o
realidad
(sátira), plasmadas en fórmulas muy variadas.

Se pueden distinguir hasta cuatro variantes más o menos consolidadas y diferenciadas:
Sketches:
chistes, gags, parodias de situaciones imaginadas o recreadas y basadas en la capacidad interpretativa de los humoristas:
La hora de José Mota, Homo Zapping, Muchachada Nui, Agitación + IVA, SNL, Y ahora qué, Vaya semanita, ¡Vaya tropa!, La escobilla nacional, El club del chiste

Periodismo satírico:
repaso a la actualidad informativa de forma crítica y desenfadada, sin inventar, con una lectura burlona y ácida:
CQC, Éstas no son las noticias, SLQH, El guiñol,
El intermedio, Periodistas FC, Tonterías las justas, Otra Movida, ¿Salvados?…
Monólogos
: adaptación de la stand up comedy anglosajona, un pequeño espectáculo teatral en el que un actor/humorista desarrolla sin más recursos que su voz y sus gestos una historia cotidiana en clave de humor:
El club de la comedia, El club de Flo, Nuevos cómicos, Noche Sin Tregua, A pelo

Zapping:
diversión creada mediante la combinación de grabaciones:
Traffic TV, Surfero, Alguna pregunta més?, Los más, El coleccionista de imágenes, Zappeando

Los programas centrados en la música clásica o popular han visto reducida de manera drástica su presencia en la TV generalista, al menos de forma exclusiva.

La música sí es un ingrediente relevante en T
alent Shows
(
OT, Fama, Número Uno, La Voz

) y Shows (
Yo estuve allí, Los mejores años, Tu cara me suena

).

Los espacios musicales se han refugiado en la franja de madrugada, tanto en las cadenas públicas como en las comerciales:
Conciertos R3, Músicaldía, Mapa Sonoro, No disparen al pianista


En algunos casos, las cadenas convierten la música en estrategia de promoción de sus contenidos:
Puro Cuatro, Divinity Jukebox, Mi tele música
...

A cambio, la música se ha convertido en un contenido muy explotado por la TV temática por su potencial segmentador:
40, Sol Música, MTV, Vh1, Vh1 Classics

Recurso habitual en ciclos extraordinarios: Navidad y festejos (
Fallas, Carnaval, Feria de abril, fiestas autonómicas: Murcia, La Rioja
).
Los shows clásicos son más seguidos por mujeres y mayores de 45 años (
Noche de fiesta, Entre amigos
...), de ahí el recurso a formatos basados en la nostalgia (
Yo estuve allí, Los mejores años
), sobre todo en TVE.

La cadena que más ha apostado por los shows para toda la familia es Antena 3, donde destacan
Tu cara me suena, Me resbala
y, sobre todo,
El hormiguero.
Género estelar de la PaleoTV y de inicios de NeoTV, que remite a consumos y hábitos culturales hoy en desuso.
Se basan una combinación de música + humor + entrevistas, con estabilidad semanal o como evento especial (galas, homenajes, entregas de premios,
telethons
, records…).
Los formatos de telerrealidad irrumpieron con fuerza durante la Neotelevisión hasta multiplicar en la e-TV contemporánea sus variantes y terminologías para dar lugar a un hipergénero; en él conviven elementos genéricos cada vez más hibridados, aunque se pueden sistematizar las siguientes variantes:
El
Reality Show
se caracteriza por organizar una realidad mediática paralela que mezcla información, ficción y entretenimiento para espectacularizar lo cotidiano:
Quién sabe dónde, Cita con la vida, Los más buscados, La máquina de la verdad, Misterios sin resolver, Rojo & Negro, Código uno, La caja roja, La caja roja Deluxe, La búsqueda, Más allá de la vida

Los
Docudramas
se aproximan a la realidad desde vivencias personales, a veces guionizadas, con pretensiones de documental y estética de reportaje:
Callejeros, Diario de…, Vidas anónimas, 21 días, GPS, Comando actualidad, Mujeres ricas, Princesas de Barrio, Palabra de Gitano, Gypsy Kings, Palabra de Monja

Las

Docuseries o Docusoaps
adoptan la duración y estructura narrativa de las series con argumentos y personajes reales. Tratan de evitar intromisiones en el desarrollo de las historias gracias a cámaras pequeñas, sonido ambiente y luz natural:
U-24; Vidas paralelas; Vidas contadas; Hotel, hotel; Hospital; Veterinarios; DokuGunea

Los
Docuquiz
aplican la dinámica del concurso a la búsqueda de intimidades a veces comprometidas:
Su media naranja, Tal para cual, El juego de tu vida

Los
Coaching shows
se acercan a la realidad para mejorarla mediante asesoramiento o intervención:
Supernanny, SOS adolescentes, Hijos de papá, Hermano mayor, Cambio radical, Convive, Pesadilla en la cocina

Los
Docugames
mezclan realidad, ficción y concurso hasta transformar la TV en un evento mediático y social. Su valor se asienta en un coste inferior a la ficción y a su gran explotación:
Big Brother, Supervivientes, Operación Triunfo, Fama, Mira quién salta

Encierro-convivencia:
Gran Hermano, El Bus, Confianza ciega, La Granja, Libertad vigilada, La casa de tu vida, Unan1mous, Generación Ni-Ni


Formación-superación (talent game):
Operación Triunfo, Estudio de actores, Popstars, Supermodelo, Fama, Circus…

Supervivencia-humillación:
Supervivientes (varias ediciones), Factor miedo, La selva de los famosos, La tribu de tu vida, La granja, El topo…

Reality road:
Pekín Express, La vuelta al mundo en directo, Expedición Imposible…

[PaleoTV:
La caza del tesoro
, TVE]

Celebrity show:
realities protagonizados por famosos:
GH-VIP, Hotel Glam, La isla de los famosos, Mira quién salta, Supervivientes…
EL DOCU GAME
EN ESPAÑA
Gran Hermano se estrenó el 23/04/2000
PIONEER QUEST:
una familia “vive” en un hogar de 1870 en la zona rural de Manitoba, en Estados Unidos, durante no menos de seis meses.

BOOT CAMP:
entrenamiento militar filmado las 24 horas. Los participantes deben sortear obstáculos de guerra al estilo marine.

BIG DIET, GLUTON BOWL:
10 participantes con exceso de peso deben someterse a una dieta de adelgazamiento (o comer en exceso).

OUI CHEF!, THE RESTAURANT:
formatos gastronómicos para concursar y aprender con recetas y locales de restauración de fondo.

SHATTERED:
con sufrimiento físico y psíquico, se premia a quien aguante una semana sin dormir (fue intervenido en Channel 4).
BIG MOTHER:
concursantes encerrados con sus madres, de quienes depende que ellos sigan en la casa (Endemol, Grecia, 2005).

THREE WHISHES:
expertos acuden a una ciudad para cumplir deseos de gente anónima con problemas o cuya trayectoria lo merezca (NBC, EEUU, 2005).

A SHOT AT LOVE WITH TILA TEQUILA:
una atractiva bisexual convive con chicos heterosexuales y chicas lesbianas para elegir pareja (MTV, 2006).

DIE SCHULERMITTLER:
dos trabajadores sociales y un policía investigan conflictos (acoso, embarazos, mala alimentación) en colegios (RTL, Alemania, 2009).

DANCE YOUR ASS OFF:
concursantes con sobrepeso bailarán cada semana para conseguir un aspecto saludable (NBC, EEUU, 2009).
EL DOCU GAME EN EL MUNDO
Nacieron como un producto rigurosamente periodístico (su objeto era informar): las TV’s públicas construyeron un sistema de producción completo y complejo (muy costoso).
Con la NeoTV se han visto influenciados por las reglas del espectáculo televisivo. Hoy se ha acuñado el término
infotainment
= información + entretenimiento.
Consecuencias: se busca el lado amable o sensacionalista; prevalecen el morbo y lo llamativo sobre los contenidos; el criterio de valoración de noticias se contagia del resto de la programación.

No obstante, siguen siendo el eje de una cadena: transmiten la imagen del canal, marcan las pautas del día y el ritmo de la programación (se estiran o encogen).
La duración se organiza de forma estratégica, en función de la competencia.

Las noticias se presentan y distribuyen según criterios de captación de la audiencia.

Presencia habitual de la publicidad y de secciones esponsorizadas.
Algunas secciones se han segregado como bloque autónomo: meteorología, deportes, agenda…

Incidencia del factor tecnológico: redacción digitalizada para producción integral de noticia

La noticia pierde peso a favor de la opinión: emerge la tertulia como base para entretener y participar.
Constituyen el específico televisual al permitir el contacto simultáneo con la realidad.
Los “directos” rompen la monotonía de la programación y seducen por su antagonismo con la serialidad. Su relevancia genera sucesivas reemisiones (resúmenes, destacados…).
Género ‘menor’ en términos de programación y audiencia, pese a su variedad y factura como producto televisivo: localización, efectos, plasticidad, sonorización, efectos, innovación...

Presencia segura en cadenas públicas, al margen del share (Grandes documentales, La 2), con pocas excepciones (Caminando entre dinosaurios, Tele 5).

A mediados de 2000 (2004/05 y 2005/06) saltó al prime time generalista (La 1) en producciones de gran formato: Historia de España, La aventura interior, Homo sapiens, La odisea de la especie…

Constituye un eficaz contenido para segmentar públicos en canales de pago: Odisea, National Geographic, Discovery, Historia, Biography …
El deporte en directo atrae por simultaneidad y la emoción de vivir la competición al tiempo que sus protagonistas, y ha configurado un nuevo lenguaje.
Con el modelo de la Neotelevisión la publicidad se ha integrado en el deporte para convertirse en elemento básico de cualquier competición.
La realización se ha visto asistida por una tecnología que convierte al deporte un espectáculo: el espectador asiste a las pruebas deportivas en lugar de privilegio, siente y ve desde ángulos diferentes la emoción (en progresión: HD, 3D, dolby + pantalla gigante cine…).
La retransmisión es un contenido de gran
valor intrínseco
para la captación —pero no fidelización— de audiencia al contribuir al posicionamiento de una cadena: la Sexta, Cuatro, Canal +, Marca TV, Teledeporte...

Los programas deportivos (fútbol) sí permiten fidelizar audiencia y afianzar el share de su franja, en especial sobremesa y madrugada:
Los Manolos, Jugones, Punto Pelota, Tiki-taka, Estudio Estadio, El Chiringuito de Jugones...
En España el fútbol por TV moviliza a más espectadores que en los estadios (250.000 forofos frente a 3.000.000 de abonados a plataformas de pago), de ahí su explotación intensiva (casi toda la semana en
prime time
).
El deporte brinda una alta segmentación en TV temática por especialización y transnacionalidad: fútbol, baloncesto, tenis, golf, automovilismo, ciclismo, voleibol, gimnasia, atletismo…
1. Ficha general:
cadena, horario, duración, frecuencia, género y subgénero, estreno, procedencia (original, comprado, derechos adquiridos, país de origen) y descripción.

2. Estructura de la comunicación:
3. Aspectos éticos:
violencia, sexo, racismo, emotividad…

4. Elementos financieros:
dinero como estímulo de la estrategia comunicativa (premios, regalos…).

5. Aspectos promocionales:
descripción de promociones externas e internas del programa en la TV u otros soportes.

6. Promoción de otros productos:
publicidad en el decorado (o en pantalla) y público objetivo deducible.

7. Contextualización en la programación:
descripción de los programas que se emiten en la misma franja horaria.

8. Juicio crítico:
valoración desde una perspectiva profesional, bajo argumentos ligados a la estructura de la TV en España.
Careta:
imágenes, sonidos, créditos del programa (colores, sintonía, ritmo, realización, logos...). ¿Qué expectativas crea en el espectador?

Plató y decorado:
puesta en escena, espacios, evocaciones ambientales, ubicación del público, presencia de elementos tecnológicos. ¿Resulta coherente con el contenido?

Presentador/es:
reparto de roles, sexo, edad, popularidad, procedencia, estrategias para captar al espectador, idoneidad para la eficacia del formato.

Intervención del público:
modalidades (teléfono, mail, plató o presencia en la grabación) y grado de interacción con el programa. ¿Qué aporta al desarrollo del formato?
Trabajo de análisis
Hoy el directo es la retransmisión en directo de grandes acontecimientos “previstos” y planificados desde el punto de vista televisivo, y referidos habitualmente a ceremonias (de gran popularidad y audiencias mundiales).
Evolución de los informativos en la Neotelevisión
Pregunta para examen final:
La oferta de macrogéneros/géneros/subgéneros
en la TV generalista española
(a partir de los análisis publicados en los blogs)
3º Comunicación Audiovisual • Facultad de Comunicación UPSA
http://www.canalplus.es/dossier2013
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