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La divina proporción

Divina proporción
by

Eva Becerra

on 2 June 2011

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Transcript of La divina proporción

La divina proporción ¿Qué tienen en común la disposición de las semillas de una flor de girasol... ... la espiral de las conchas de algunos moluscos... ... o los brazos de la galaxia que nos acoge, la Via Láctea? ¿Qué pauta geométrica se esconde en la obra de los grandes artistas y arquitectos, desde Vitruvio... ... a le Corbusier... ... pasando por Leonardo... ... y Salvador Dalí? La respuesta a estos dos interrogantes es un simple número; una cifra aparentemente humilde, conocida desde la Antigüedad: el número phi (fi) Su continua aparición en toda clase de manifestaciones naturales y artísticas le han merecido apelativos tales como "divina proporción". La divina proporción o "proporción aúrea se corresponde a la relación entre dos segmentos que guardan la proporción entre si de 1,618, aproximadamente. Esta proporción se pude apreciar en el rostro de la maravillosa "Gioconda"... ... y en los más importantes monumentos mudiales. En el terreno práctico vemos la "proporción áurea" en las simples tarjetas de crédito, en carteles, postales... en el DNI... Desde la Antigüedad el arte ha buscado la belleza por medio del rigor matemático... ... para los egipcios un cuerpo humano era bello si estaba armónicamente proporcionado. Y tomaron el puño como "modulo regulador", estableciendo que la longitud perfecta para sus esculturas era de 18 puños (2 para el rostro, 10 desde hombros a rodillas y 6 para piernas y pies). Los griegos también utilizaron un canon de belleza, pero utilizando como medida la cabeza. Al principio la proporción armónica era de sus estatuas era de 7 cabezas... ... más tarde aumentadas a 8. Esta aspiración se aplicó también a su arquitectura, estableciendo la altura de sus columnas en función del diámetro de su fuste. En el Renacimiento, la sección áurea se usó mucho, particularmente en las artes plásticas y la arquitectura... Leonardo da Vinci en su conocido El hombre de Vitruvio, realiza un estudio anatómico buscando la proporcionalidad del cuerpo humano, el canon clásico o ideal de belleza, siguiendo los estudios de Vitruvio (Marcus Vitruvius Pollio), arquitectromano del siglo I a.c. En el siglo XX el arquitecto franco-suizo Le Corbusier creó su canon llamado "Modulor" que mide 2,16 metros, el equivalente a la altura de un hombre de 1,75 metros de estatura con el brazo alzado. El Modulor se aplicará no solo en los edificios, sino también en muebles y objetos comunes. La proporción cordobesa También en los principales monumentos arquitectónicos musulmanes de Córdoba, como la Mezquita, podemos encontrar su propio canon de belleza, según los estudios del arquitecto Rafael de La-Hoz (1924-2000). Se trata de un rectángulo que explica su estructura. Un rectángulo cuyos lados (mayor) son el radio de la circunferencia y el lado (menor) el del octógono regular inscrito en ella. El valor que presenta esta proporción es 1,301. Diseño y montaje: Evangelina Becerra
Traducción: María Dolores Galera
Guión, texto e imágenes: Rafael Jiménez
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