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Cine Cordobés en debate

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by

Agustín Berti

on 12 October 2017

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Transcript of Cine Cordobés en debate

Carta improvisada a Roger Koza - Matías Herrera Córdoba
Nuevo Cine Cordobés como "fenómeno" antes que "movimiento"
No mira a Bs. As., tiene su propia dinámica
Demanda un papel más activo de la crítica
"Lo fallido" como disparador de la observación vs. lo publicitario
Directo "al lado del equipo"
"Industria de la crítica"
"Escriban sobre los films, no los describan"
Lo pequeño no es hermoso - Roger Koza
Nuevo Cine Cordobés como "fenómeno social"
Cambio en la ontología de la imagen y "deriva estructural en todos los órdenes" de lo cinematográfico
En Córdoba, a diferencia de otras provincias, hay "una comunidad cinematográfica en construcción"
Precursores en Gorrasurreta que viene del Insitituto Nacional de Cine de Santa Fe, pero también en Salzano y Lacolla
Introducción a
Diorama
Pasaje de cines nacionales a cines regionales
Posibilitado por el cambio tecnológico
Cine descentralizado
Córdoba: "caldo de cultivos"
Segunda ciudad
Carreras universitarias de cine
Cultura cineclubista
Festivales (Cortópolis, FICIC, Semana Internacional de la Crítica)
Precursores
Francisco D'Intino
Sergio Smuchler
Paula Markovich
Liliana Paolinelli
Santiago Loza
Cine Cordobés en debate
Cualidades geográficas
Procesos históricos y políticos complejos
Conflictos "factibles de ser representados"
Contexto de producción
Clínica de proyectos 2006
Créditos y subsidios INCAA
Apoyo del gobierno de la Provincia
Cámaras de última generación
2011: Producción
Estreno de
De Caravana
,
Hipólito
y
El Invierno de los raros
Éxito de público de la primera
La Quimera y Gorrasurreta como figura tutelar
Desarrollo de la productora El Calefón como modelo: "por cualidad estética y coherencia temática"
2008: Estado inmediatamente anterior
Debate en el blog del cineclub La Quimera
"Aun no había planos de factura cinematográfica en Córdoba"
Existencia de una prehistoria de difusión moderada
Directores cordobeses emigrados: Paolinelli, Loza, Markovich y Caetano
Explosión
Heterogeneidad estética
Unidad solidaria entre colegas
Riesgos del cine regional
Provincianismo
Chauvinismo
Peligros de la crítica
Silencio condescendiente
Autocelebración indulgente
Tendencias
Emergencia de una "variante más autoral y personalista"
Dilemas
Narrativa: Tensión entre "modernismo" y "clasicismo"
Actuación: Tensión entre lo teatral y lo cinematográfico
Registro: Problema de las tonadas y entonaciones
Documental: "peligrosa cercanía que esos modelos de producción están teniendo con la TV Pública, Canala Encuentro y la misma TDA"
Tensión entre "tesis informativa/comunicacional" y "rigurosidad estética y formal" que lo acerque más a lo cinematográfico
El debate
"un cine que empezaba a interpelar lo real y que fue el puntapié que signó la experiencia cinematográfica en Latinoamérica"
"el surgimiento de este cine es imposible de ser concebido sin esa mutación que nos excede, pero que nos determina"
Lo pequeño no es hermoso - Roger Koza
Recoge la posición de Schmucler desde otra perspectiva
Problema, no hay un Favio hoy. Nadie ha filmado el kirchnerismo.
Desafío del cine cordobés: Aspirar a cierta grandeza y a abandonar la seguridad de filmar la propia generación.
Deriva de la crítica local de la reseña a los libros y revistas sobre cine.
Desafío de la crítica: Escapar al consensualismo, confrontar.
"¿cómo puede ser que no haya existido aún una ficción cordobesa (y argentina) que examine directa e indirectamente la infiltración del ubicuo antagonismo relacionado con la experiencia política en el resto de las experiencias íntimas, familiares, laborales, sociales?"
"No cuestionan ni rivalizan con el
statu quo
de la crítica porteña. Así, han quedado aislados y en todo caso no son otra cosa que una curiosidad de provincia".
Algunas insistencias y ciertas precisiones - Sergio Smuchler
Está "en contra de la pasión festivalera"
Aún "no se ha hecho ninguna película que podamos recordar dentro de unos años".
No está de acuerdo con los criterios de los subsidios.
El cine cordobés es un invento de los críticos.
Oposición división geográfica/división etaria
"producir cine en córdoba"/"cine cordobes"
Crítica a la idea de la excepcionalidad cordobesa.
"Lo joven suma (garpa, se dice) a la hora de la valorización mercantil. Esto quizá explicaría la incomprensible costumbre de dejar de lado, a la hora de los recuentos de la producción local actual a directores como D'Intino".
"Creo que la distancia entre mis puntos de vista y los que expresaron las intervenciones no es generacional, ni tiene que ver con optimismos o negativismos, sino con una diferencia de posturas estéticas, éticas y política. Tienen que ver con lo que pensamos sobre el cine, sobre la sociedad, sobre el sentido del arte y sobre el rol del Estado"

"Insisto en opinar que de esta manera estamos construyendo, costura por costura, el traje del emperador".
Algunas insistencias y ciertas precisiones - Sergio Smuchler
Sugerencias: No pensarnos como excepcionales. Menos festivales y más circuitos.
Piensa: Que si hay subsidio la exhibición debería ser gratuita. Que el estado provincial debe apoyar la distribución.
En Córdoba también hay tres cines.
"como en todo el mundo, las películas que hacemos en Córdoba encarnan alguno de los tres modelos sugeridos por Solanas y Getino hace tantos años. Eso no sólo incluye las historias que contamos, sino también las distintas estrategias de producción y distribución que por cierto son tres maneras de ver el oficio, la política, la cultura, la ética... en fin, la vida. Todo bien con las tres. Convivamos en paz."
"Y me pregunto si no estamos necesitando un papel más activo por parte de los que ejercen las críticas"
"Filmar no es contar historias, es mucho más que eso. Es encontrar las grietas que hacen que no repitamos falsas promesas, falsas ilusiones (dejemos de lado ese espacio vicioso a la publcidad que tan bien se ocupa)"

"El mote 'nuevo cine cordobés' es apropiado referido siempre a su desarrollo reciente tanto cuantitativo como cualitativo, no en la búsqueda arqueológica" (A. Cozza)
Una tradicion posible para pensar un "Nuevo cine cordobés"
Otra tradición posible:
El cine político de Córdoba

A. Cozza "Introducción" a Cine, Política y Derechos Humanos II: Conversaciones sobre cine de Cordoba
Tensión entre dos abordajes: Análisis meramente crítica y análisis meramente academico
Discusión por el valor (estético o político) que reproduce discusión sobre un afuera y un adentro.
Tabú sobre lo político vinculado al presente en el cine argentino (2015)
Existencia de otros corpus posibles
Treinta y dos (2012) y Palabras (2008) de Ana Mohaded
La sensibilidad de Germán Scelso (2011)
Cuentas del Alma (2012) de Mario Bomheker
La sombra azul (2012) de Sergio Smuchler
Fotos de familia (2011) de Eugenia Izquierdo
Dificultad de la critica para hablar del cine politico
El contenido se impone sobre la forma
El riesgo del anacronismo al abordar el pasado
"Pero el problema subsiste: ¿cuáles de estas imagenes quedan en la memoria? (...) ¿cuáles producen un sentido en el presente? Tampoco tengo dudas de esto: las imágenes que logran esto son las que piensan ideas de representaciones afines." (Cozza)
"...son, en muchos sentidos, herederas del cine politico latinoamericano de los años '60 y '70. Y cualquier cineasta político desearía incluirse en esa tradicion, que es la que dignifico tambien en particular al cine argentino: Birri, Gleyzer, Solanas, Getino, Ríos, Cedrón, Prelorán, (...) Ludueña."
"Pero hay también en la mayoría de estos filmes 'cordobeses' una marcada conciencia de la imposibilidad de tal continuidad o, al menos, de las tensiones todavía irresueltas que dificultan la apropiación de ese legado. Porque la urgencia del hecho aberrante era la razón de ser de aquel cine político (...) Eso no ocurre ahora con los filmes (...) específicos intentos de dar forma a la distancia del pasado"
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