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GÉNEROS Y FORMATOS AUDIOVISUALES

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MARIBEL RODRÍGUEZ

on 15 February 2016

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GÉNEROS Y FORMATOS AUDIOVISUALES
Géneros
:

Clasificación general de contenidos

Formato
:

La manera concreta de cómo se aplica un géner
o

La clasificación de géneros y formatos audiovisuales dependerá del
medio audiovisual
El panorama actual se caracteriza por la hibridación de distintos géneros creando multitud de nuevos formatos.
paleotelevisión
:primeras
emisiones televisivas.
neotelevisión:
aquella
que se impone a finales de los ochenta
hipertelevisión:
momento actual

GÉNEROS DE NO-FICCIÓN
1.1. INFORMATIVOS
1.1.1. Dialógicos
1.1.1.1. Entrevista
1.1.1.2. Encuesta
1.1.1.3. Debate

1.1.2. Testimoniales
1.1.2.1. Editorial
1.1.2.2. Crítica
1.1.2.3. Crónica

1.1.3. Expositivos
1.1.3.1. Noticia
1.1.3.2. Reportaje
1.1.3.3. Informe
1.1.3.4. Documental y docudrama

1.2. ENTRETENIMIENTO
1.2.1. Concursos
1.2.1. Reality-shows
1.2.1.1. Talent-shows
1.2.1.2. Talk-shows
1.2.1.3. Coaching-show
1.2.1.4. Game-show
1.2.1.5. Makeover show


GÉNEROS DE FICCIÓN
2
.1. TELEVISIVOS
2.1.1. Sit-com
2.1.2. Dramedia
2.1.3. Serial

2.2. CINEMATOGRÁFICOS
2.2.1. La comedia
2.2.2. El musical
2.2.3. El drama y el melodrama
2.2.4. Cine negro
2.2.5. Cine fantástico y de terror
2.2.6. El cine de aventuras
2.2.7. El western
22.8. El cine bélico

A partir de la
década de los 90
la televisión empieza a experimentar
cambios
impulsados por la aparición de la
competencia televisiva
. La llegada de las nuevas cadenas supuso el
fin del monopolio televisivo
y con ello, la aparición de la
mercantilización de la información
.
Surge la necesidad de
reinventar los formatos y los géneros periodísticos
para atraer a la audiencia que surge a raíz de la expansión mediática, hacen replantear a los medios las funciones clásicas de la televisión:
informar, formar y entretener
.
La competencia y búsuqeda de audiencias comienzan a
difuminar las fronteras entre los formatos televisivos, y a su vez; entre el periodismo y el sensacionalismo
(García Avilés, 2007).
Con la mutación de los géneros periodísticos se imponen los esquemas de hibridación entre contenidos típicamente informativos, basados en el rigor y la seriedad, y los contenidos y la estética propia del entretenimiento
.
Nos encontramos pues, en una
nueva era informativa en el que la fusión de géneros empieza a dominar las parrillas de programación televisiva encabezados por una nueva tipología de textos audiovisuales que se recogen bajo el nombre de infoentretenimiento
(Krüger, 1988).

Thomas (1990) denomina el
infoentretenimiento
como:
"la tendencia de los medios a presentar la información como espectáculo, cuya función principal es la de servir de gancho para captar y mantener la audiencia”
T
anto medios privados como públicos sucumben a los encantos del nuevo género conocido como
infoentretenimiento
para asegurar un buen share en su programación
diaria.
Utilizan la información, tanto visual como narrativa, para despertar cualquier tipo de emociones en la audiencia (Rodrigo Uribe, 2007).
La era de la hibridación, algunos autores como Inmaculada Gordillo (2009) por ej. hablan de los denominados
hipergéneros
, como son:
el ficcional,
el informativo,
el docudramático,
el publicitario
y el de variedades y entretenimiento
Los hipergéneros
informativos
tienen como referencia
hechos que han sucedido realmente
y que el programa selecciona, rechaza, ordena, guioniza y concreta. Pueden adoptar la forma de:

Informativo diario o telediario
: combina grabación en estudio, grabación de redactores y noticias elaboradas.

Reportaje:
profundiza en temáticas de actualidad con libertad formal, organización creativa del tiempo y presencia de los sujetos de la enunciación y recepción.

Documental
: con temática atemporal, mayor perfección formal, composición narrativa y estructura supeditada a los temas, que pueden ser: geográfico o viajes, etnográfico, histórico, artístico, científico, de naturaleza, etc.

Debate
: que puede ser electoral, de especialistas, de temas de actualidad.

Entrevista
: en diferido o grabada y editada. El entrevistador puede ser el público.

Infoshow e infoentertainment
: une información con entretenimiento, anteponiendo el espectáculo -entretener, impactar- al rigor.
Los hipergéneros

ficcionales
cuentan una historia inventada, relatada de forma serial, conuna trama para la totalidad de los capítulos; episódica, con cierre en cada capítulo; en cualesquiera de las combinaciones posibles de ambas; microepisódica, con varios minirrelatos; o antológica con tramas y personajes distintos en cada episodio. Por su temática pueden ser:

Comedia
de situación o sitcom: doméstica o domcom, realitycom, ethnicom, expresionista, couplecom de parejas, kidcom con niños, fantasycom con personajes fantásticos, palcom con grupos de amigos, nostalgicom, corncom rural, urbancom y work comedy de oficios.

Teledrama
: series dramáticas y de acción; soap opera, melodramas para amas de casa; telenovelas románticas o rosas.

Miniseries
con composición serial limitada y cerrada.

TV-movies o telefilmes
, películas para la televisión.
El hipergénero del

docudrama

se ocupa de temas banales o grotescos, no necesariamente fieles a la realidad, primando el espectáculo y convirtiendo al espectador en un voyeur. Puede adoptar la forma de:

Reality show
, con hechos y personajes sujetos a tratamientos sorprendentes o grotescos. Si añade la dinámica del juego será un docugame de convivencia, de superación o de supervivencia.
– El
Talk show
o espectáculo de confidencias y testimonios, con un presentador interrogador y público presente. Si hay preguntas y respuestas es un talk quiz.
– La
docuserie o docusoap
organiza trozos de vida de los personajes como un serie de ficción.
– Programas de
cámara oculta
espontánea para grabaciones curiosas, o programada para contenidos de investigación o de humor.

Celebrity show
centrados en la vida privada de personajes populares como aristócratas, meritócratas que destacan en algún campo, o famosillos.
Los
hipergéneros publicitarios
, con finalidad
persuasiva, duración breve y permanencia efímera
. Se pueden presentar como:

Spots televisivos.

Reportajes de venta directa
(televenta).

Microespacios publicitarios
.

Brand placement o product placement
en series de ficción o programas de entretenimiento.

Patrocinio
. Anunciado con spots antes, durante y después del programa.

Merchandising
t
elevisivo
de productos basados en programas: revistas, libros, ropa, discos…

Publicidad interna o momento interno
. El presentador prescribe el producto.

Publicidad externa o momento extern
o. Personajes de ficción prescriben el producto.

Advertainment o entretenimiento corporativo
. Una marca produce al completo un programa.

Publicidad invasiva:
sobreimpresiones, transparencias, pantalla compartida

Noticia publicitaria
o publicity. Información publicitaria en un informativo.

Ráfagas y segmentos de continuidad, autopromoción
de contenidos de la cadena.
Los hipergéneros de

entretenimiento

siguen la linea de la competición, la exhibición o el humor y adoptan la forma de:

Concursos de azar
(chance shows), de conocimiento (quiz shows), de habilidades (game shows) o docudramáticos (docugmes)

Magacín
caracterizado por la fragmentación, puede ser matinal (audiencia femenina y de mayor edad), de tarde (para toda la familia) o nocturno, late show, (más efectista y escandaloso).

El humor
adopta el formato de programa de sketches, comedia en vivo o stand-up comedy, de chistes, de cámara oculta, de vídeos caseros, de collages o zapping, de retos o preguntas.
– Las
retransmisiones en directo
de acontecimientos deportivos, culturales, taurinos, políticos, de solidaridad, sorteos, etc.
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