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Syd Field

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by

Roberto Contreras Toro

on 12 November 2013

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Transcript of Syd Field

Syd Field
Vida
1935
Guionista estadounidense.

Ha publicado varios libros sobre la creación de guiones y conduce talleres y seminarios sobre cómo redactar libretos rentables.

Los productores de Hollywood han utilizado sus ideas sobre la estructura para potenciar sus guiones.
Paradigmas
Una de las contribuciones más destacadas de Field fue la propuesta de un método útil para el análisis y la creación de estructuras dramáticas en medios audiovisuales.
Paradigmas
¿ Que es un Guión ?
Historia contada en imágenes que trata de una persona(s) en un lugar (es), haciendo una cosa. Todos los guiones cumplen esta premisa
Field sugiere que toda historia puede esquematizarse mediante paradigmas, proponiendo tres:
Paradigma De Personaje
Herramienta para analizar o construir personajes dentro de una estructura dramática y se encuentra integrado por dos partes: vida interior y vida exterior (del personaje principal).
Paradigma Del Asunto
Ayuda a responder con exactitud al primer cuestionamiento que surge a la hora de analizar o escribir un guión dramático: ¿De qué se trata la historia?
Paradigma de estructura Dramática
Su objetivo es estructurar la historia completa, desde la primera hasta la última escena, y se divide en tres partes:
Establecimiento de la Acción
Confrontación
Resolución
El Paradigma de Field
Criticas Al Paradigma De Field
Field habla de absoluta libertad, por otro obliga al guionista a
poner una rejilla sobre un guión que ni siquiera está escrito.
“El paradigma de una mesa, por ejemplo, es “una superficie con cuatro patas”. Dentro de este paradigma se puede tener una mesa corta, larga, alta o baja. Se puede tener una mesa redonda, octogonal, rectangular, de cristal, de madera, de plástico, etc., y el paradigma de una mesa sigue siendo el mismo: “una superficie con cuatro patas”.
La comparación es bonita, pero muestra precisamente lo erróneo del paradigma de Field: una mesa puede tener tres patas, dos, incluso puede no tener patas.

Más bien, tendría razón una teoría al modo aristotélico: una obra humana, como una mesa, es aquello para lo que ha sido hecha, su función.

Cualquier incidente o acontecimiento que se "engancha" a la acción y la hace girar en otra dirección.
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