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Formalismo Ruso

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by

Catalina Díaz

on 20 November 2013

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Transcript of Formalismo Ruso

Formalismo Ruso
Integrantes: Catalina Díaz
Yessica Guzmán
Profesor: Waldo Marchant
Cátedra: Teoría Literaria

Representantes
Características
Roman Jakobson
Iuri Tiniánov
Vladimir Propp
Definición movimiento
Ubicación geográfica
Aspectos claves
Nombre que se designó a la corriente de crítica literaria
que se afirmó en Rusia entre los años 1915 y 1930.
El término formalismo ruso designa a un movimiento intelectual que marca el nacimiento de la teoría literaria y de la crítica literaria como disciplinas autónomas y que también tuvo su influencia en la evolución de los estudios lingüísticos.

El movimiento nació durante la Primera Guerra
Mundial en la Rusia prerrevolucionaria (1914- 1920)

Victor Erlich (El formalismo ruso, 1955) señala tres
etapas en el desarrollo del formalismo ruso:


6 de octubre de 1894 - 20 de diciembre de 1943

Escritor e historiador. Fue profesor de Historia de la Literatura Rusa en el Instituto de Historia del Arte de Leningrado entre 1920 y 1931


29 de abril de 1895 (San Petersburgo)-
22 de agosto de 1970 (Leningrado)

Analizó cuentos populares hasta que encontró una serie de puntos recurrentes que creaban una estructura constante en todas estas narraciones.
Es lo que se conoce como "las funciones de Vladimir Propp".
11 de octubre de 1896 (Moscú)- 18 de julio de 1982 (Boston)

Aportó al Formalismo Ruso, las distinciones del Lenguaje Literario con el Ordinario, pero su aporte más significativo fue el análisis de la poesía a través de la funciones para encontrar su sentido.
Dedujo la existencia de seis funciones del lenguaje, completando así el modelo de Karl Bühler.
Roman Jakobson postuló que el objeto de la
ciencia literaria no es la literatura, sino
la literariedad, es decir, comprender los
mecanismos lingüísticos que hacen que una obra
dada sea literaria. Este estudio científico
de la literatura llevó a los formalistas a buscar
las propiedades universales del texto literario
Viktor Shklovski
24 de enero de 1893 (San Petersburgo)- 6 de diciembre de 1984 (Leningrado)

Considerado el padre del formalismo Desarrolló
el concepto de "extrañamiento" en literatura
Confrontó la teoría de Jakobson, que la poesía
no es determinada tanto por el lenguaje, sino
por las imágenes poéticas que el autor logre
crear para impresionar a su lector con ayuda
del lenguaje.
Ubicación cronológica
El método de análisis había de centrarse en
los procedimientos de construcción formal de la obra,
en especial en el modo de ser de el lenguaje.
Origen
Surge a partir de dos grupos diferenciados: el Círculo Lingüístico de Moscú, fundado en 1915, dinamizado por R. Jakobson que marcha a Praga en 1920, realizó estudios sobre la lengua poética y métrica; el grupo se vio desarticulado en 1927 y el OPOJAZ (o Sociedad para el Estudio de la Lengua Poética), este estaba constituido por profesionales del lenguaje
y teóricos como Viktor Shklovski (1893-1984) o Boris Eichenbaum (1886-1959).




Concepto de literatura
La consideran como algo concreto,
que se puede analizar de la misma manera
que se analiza a una máquina. La literatura
está conformada de palabras y no de emociones;
bajo esta idea se presenta la forma de entender
la literatura a través de la lingüística.
Función de la
Literatura
Lengua literaria v/s Lengua común:

comparan la lengua en su funcionamiento
literario y en su uso común.

La finalidad del lenguaje será distinta dependiendo del uso:
- El uso cotidiano tiene una función práctica y comunicativa,
- En el uso poético la comunicación no es la principal finalidad, los propios
sonidos pueden tener una función autónoma no vinculada al sentido
(es la línea de los poetas futuristas rusos que buscaban una poesía donde la
palabra fuera autosuficiente, llamada “poesía transmental” o “lenguaje zaum”).



Método
Literariedad
Esta concepción del lenguaje poético llevó a los
formalistas rusos a desarrollar, en su primera etapa,
una preocupación por el sonido y la grafía, con los
problemas del metro y el verso:
-La forma se identifica con el conjunto de los valores estéticos contenidos en la obra.
-Acabaron con la dicotomía entre el fondo y la forma, puesto que el sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma ya no es un “simple recipiente” del sentido.
-No hay oposición entre fondo y forma de la obra literarias
sino entre textos literarios y textos que carecen de
propiedades estéticas
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