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Comparación Alió / Ferrer

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María José Torres Trujillo

on 15 April 2015

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Transcript of Comparación Alió / Ferrer

LA CORPORALIDAD
Miriam Alió

No se mete de lleno en el tema ni de la postura ni del cuerpo.

Sí tiene en cuenta las numerosas crispaciones que encuentra en su alumnado.

Aporta ejercicios específicos, en su mayoría extraídos del yoga

Da fe de irremediable la conexión cuerpo-voz: el movimiento o en mantenimiento postural activan y causan efecto en el acto de cantar.

La inactividad o excesiva relajación afectan perjudicialmente a las cuerdas vocales

Pánico al director de escena: ciertos montajes escénicos se le pide al cantante-actor determinados movimientos o posturas poco recomendables.

*Pide equilibrio escénico vocal. LA RESPIRACIÓN:
Diferentes tipos EL CUERPO JOAN FERRER Y MIRIAM ALIÓ,
DOS MÉTODOS DE CANTO ACUERDOS Y DESACUERDOS Rotar el eje y estudiar los argumentos para sopesar y equilibrar Myriam Alió Joan Serra PROLEGÓMENOS

¿Qué es la voz? Prolegómenos (RAE): ¿Qué es cantar? Primera definición:
Tratado que se pone al principio de una obra o escrito, para establecer los fundamentos generales de la materia que se ha de tratar después. Aunque también dice la RAE que los prolegómenos son una preparación, introducción excesiva o innecesaria de algo...
¡ ... eso está por ver! Volvamos al tema...
¿Qué es eso del canto? INTRODUCCIÓN
Esta exposición tratará de contrastar los argumentos entre dos métodos de Canto.
-ALIÓ, Myriam: Reflexiones sobre la voz. CLIVIS PUBLICACIONS, 1983
-FERRER SERRA, Joan F.: Teoría y práctica del canto. HERDER, 2003
Es el sonido que el aire expelido de los pulmones produce al salir de la laringe, haciendo que vibren las cuerdas vocales.


Pero la voz también aporta significado a través de la lengua; este significado se manifiesta por medio de un lenguaje hablado, y también en el cantado. Cada voz se distingue por determinadas características:

Tesitura: Ámbito
Registro (de pecho, de cabeza, silbido); Soprano, tenor, bajo…
Timbre: el espectro de armónicos.
Características del sonido:
Volumen (pequeña/grande)
Proyección (proyectada/no proyectada)
Color (clara/oscura)
Espesor (fina/ancha)
Mordiente (brillante/mate)
Calidez (estridente, cristal, metálica, redonda…)
Vibrato (plana/vibrante)
Armónicos LA FONACIÓN
-Nuestro órgano fonador ha evolucionado para desarrollar el habla y el canto.
-Las cuerdas vocales: es por dónde pasa el aire antes de llegar a los pulmones, para ello tienen que abrirse.
o A la hora de fonar, durante la espiración, estos pliegues deben de estar completamente cerrados para que la mucosa que las cubre vibre.
o Quienes se encargan de dar más tensión o menos tensión y de abrir y cerrar las cuerdas son los músculos cricotiroideos, además de otros que separan la glotis y el cartílago aritenoides (donde van ancladas las cuerdas).
o Y una buena columna homogénea de aire lo que desarrolle una correcta emisión.
Tanto el habla como el canto son actividades no automáticas/vitales, que requieran de un aprendizaje y en ellas existen vicios y defectos de emisión. El Aparato Fonador
Lo componen tres grupos de órganos diferenciados:
•Órganos del aparato respiratorio: (cavidades infraglóticas: pulmones, bronquios y tráquea);
•Órganos de fonación: (cavidades glóticas: laringe, cuerdas vocales y resonadores -nasal, bucal y faríngeo-)
•Órganos de articulación: (cavidades supraglóticas: paladar, lengua,dientes, labios y glotis). El canto es la emisión controlada de sonidos del aparato fonador humano, normalmente siguiendo una composición musical.

Nos centraremos en el estudio del canto clásico, lírico o bel canto. Se distingue del canto popular:
a. A veces por la tesitura y la extensión vocal del cantante.
b. Normalmente se distingue por el conjunto de técnicas vocales utilizadas para cantar el repertorio de la música docta.
*Su intención es llegar a los límites de la voz con los registros unificados y el timbre igualados de graves a agudos. EL CUERPO, LA PREDISPOSICIÓN CORPORAL DEL CANTANTE
Estereotipo tradicional:
Los cantantes son solo voz, la interpretación únicamente mediante la voz.
El movimiento interpretativo va en perjuicio de la “vocalidad”.
Necesidades operísticas actuales:
La industria operística del s. XX solo quiere cantantes-actores.Ejercicio vocal y ejercicio corporal específico.
oCarusso, Kraus y Caballé como antecedentes.
- Ejercicio corporal como márketing: el Imperio del director de escena.- La cirugía estética como solución. Joan S Ferrer Serra


Ideal corporal:

Una buena postura de cantante como postura de atleta: una postura atlética como al enderezarnos y tratando de no dejar la columna vertebral como una caña de pescar. Una postura en donde el pecho se abombará, las costillas flotantes se abrirán lateralmente sin esfuerzo y el vientre dejará de salir.
-Desequilibrio en la posición corporal = tensiones, entonces; problemas en el aparato respiratorio y/o aparato fonador en la respiración.
Contra la crispación/tensión: complementar estudios de canto con deporte, danza, yoga, técnica Alexander…
El canto como afición y/o terapia. Joan S Ferrer Serra
Las acciones de respirar para vivir y la de respirar para cantar se presentan bajo dos dinámicas diferentes aunque sean realizadas por el mismo conjunto de órganos.
1.Respiración abdominal: Natural, beneficiosa, sin tensiones.
2.Respiración costo-abdominal: Respiración abdominal más elaborada, incluyendo la movilidad de las costillas flotantes.
3.Respiración pectoral: Artificiosa, perjudicial, con crispación.
a.Necesaria para embarazo y en algunos deportes (con precaución).
4.Respiración dorso-costal: Respiración costo-abdominal con menos incidencia la abdominal porque surge con una posición corporal sentado o con el cuerpo no alineado.
5.Respiración por gravitación o relajación súbita: Beneficiosa, artificiosa, ultra rápida. No surge de la respiración abdominal sino del vacío de los pulmones y el movimiento de las vísceras.
6.Respiración de impostación o por reacción: Mezcla compleja entre la respiración costo-abdominal y la anterior, pero donde es necesaria una producción de sonido para que se produzca. El apoyo del aire
No habla del concepto del apoyo del aire o de la voz, lo da por supuesto con los ejemplos de respiración que explica.
En cambio habla de "Hiperbarismo": alteración que se produce como consecuencia de la exposición a una presión ambiental aumentada, o por un incremento significativo de la presión
Miriam Alió
- Respiración abdominal: Natural, beneficiosa, sin tensiones.
- Respiración costo-abdominal: Respiración abdominal más elaborada, incluyendo la movilidad de las costillas flotantes. MIRIAM ALIÓ
El apoyo diafragmático:
- Bloque, apoyo de la voz, del aire, diafragmático… es algo muy importante y vital en el canto.
o Pensamiento tradicional: una sensación.
o Ella lo describe como una realidad que deviene de la tracción hacia abajo del recto abdominal y de los oblicuos abdominales.

Un cuerpo tónico no tiene por qué saber utilizar la respiración para el canto de por sí; es el uso de estos músculos para la función de cantar el que hace al “instrumento”.

El apoyo: Es una intención llegada al fin de parar la extensión de la musculatura antes de que llegue a su tope durante la inspiración, y esta acción mantenerla durante la emisión. Respiración nasal versus respiración oral

-Miriam Alió: Declara manifiestamente que el aire se toma por la nariz.
o¿Por qué? Porque es sano, las fosas nasales calientan, filtran y humedecen el aire inhalado.
Para eliminar la tara de la respiración nasal (no rápida y tensa) Ejercicios de respiración nasal con la boca abierta.
Beneficios para la máscara.

-Joan Ferrer: No lo manifiesta pero se intuye que el aire se toma claramente por la boca.
o¿Por qué? Preocupa más de la necesidad técnica para coger aire sin tensiones y de manera rápida, algo imposible con la respiración nasal.
Para él la respiración nasal es una respiración larga que si se intenta hacer rápida aporta tensiones faciales y de laringe. Aspectos de la respiración para el canto a tener en cuenta
- La respiración para el canto:
o Si la llevamos a sus extremos con artificio de manera sana: buen rendimiento del aire.
o Puede tornarse insana: si intentamos llevar la respiración al límite pretendiendo eliminando el aire residual.
 Agobio, hundimiento de la caja torácica.

- Métodos de estudio: con el aprendizajes continuo se enseñará a nuestro cerebro y a nuestro cuerpo a tomar la cantidad de aire que se necesita para cada ejercicio, no involucrará tensiones en el aparato fonador y se utilizará, dependiendo de la poca, media o mucha complejidad de las obras, el tipo de respiración más adecuada
o Ferrer: hacer los ejercicios de respiración de manera “exagerada”: porque piensa en un desarrollo casi deportivo.
o Alió: adaptar al cuerpo a lo necesario ya que es con el estudio se aprende a medir nuestras capacidades que irán mejorando poco a poco. ¿Qué es la respiración?

La respiración es función vital, técnica y proporciona calidad de vida, por eso la respiración no debe de ser interpretada ni para cantar, ni para vivir como un agobio.

La espiración es un descanso, es relajación. Es una predisposición para volver a cantar, a hacer una nueva frase musical pero no hay que olvidar que es el descanso que necesita el cuerpo para relajar la tensión empleada.

Y dentro de la respiración… ¿qué es la respiración musical? ¿qué es el fraseo? ¿? ¿Qué es una articulación? ¿hay que respirar en todos los silencios? LA POSICIÓN DE FONACIÓN
Miriam Alió:
Desarrolla este apartado extensamente; lo llama el esquema campana.
Sonrisa interior:
Une la sensación de oler un perfume con la respiración nasal más la sensación del bostezo.
•Antecedentes,
Manuel García (1775 – 1832) LA POSICIÓN DE FONACIÓN
El Bostezo
El bostezo es la sensación/posición más clara
y descriptiva
que utilizan los profesores de canto a la hora de explicar
cómo debe de estar el órgano fonador a la hora de cantar.
Esfuerzo relajado,
flexible y sin tensiones ni presiones:
la laringe baja y el velo del paladar alto.
Joan Ferrer:
El rostro, o la máscara como fin de
expresión dramática del texto/personaje.
No máscara técnica, tensiones, inseguridades.
"Expresión de idiota"
de la que hablan los antiguos
maestros italianos. LA IMPOSTACIÓN

Del termino italiano referido
a la arquitectura
"impostare" o "impostamento":
creación de un puntal o puntales de apoyo
que permitan la construcción
de un arco de puerta
o ventana. LA ARTICULACIÓN Y VOCALIZACIÓN
-Vocalización:
Partiendo de las dos posiciones explicadas para el canto (cara de idiota / sonrisa interior) así se distribuyen las vocales:
Vocales fáciles: A, O del español.
Vocales medias: U del español
Vocales más difíciles: E, I del español
-Articulación:
Participan la lengua, los labios y la mandíbula móvil de manera flexible y elástica.
Cavidad de la boca. UNAS PREGUNTAS PARA TERMINAR:

- ¿Son tan distintas estos dos técnicas de canto?

- ¿Sus propuestas son irreconciliables?

- ¿Hay alguna totalmente rechazable?

- ¿Con cuál te quedarías? Diccionario de la música Michel Brenet, página 258:
-Impostación: En el estudio del canto, la fijación de la voz, que se dice está bien sentada cuando en toda su extensión se puede permitir los sonidos llenos, firmes, redondos, vibrantes, sin vacilaciones o temblores. Se obtiene esta cualidad mediante pacientes estudios de sonidos sostenidos de manera igual con una intensidad media, durante todo el tiempo que permite la práctica bien ordenada de la respiración. El pequeño Espasa, página 677:
-Impostación: Acción y efecto de impostar. Impostar: Fijar la voz en las cuerdas vocales para emitir el sonido en su plenitud sin vacilación ni temblor.

Diccionario Oxford de la música, tomo 2 página 672:
-Impostación: Neologismo que designa buena colocación de la voz (cantada o hablada), y el conjunto de operaciones necesarias para conseguirla. Se usa además el verbo, también neológico, impostar, y sus derivados: "una voz bien impostada". Gran enciclopedia Larousse, página 943:
-Impostación: Equilibrio que llega a alcanzar la voz humana en su registro normal, por medio de un trabajo adecuado. Cuando, en su propia tesitura, una voz puede emitir fácilmente, en una intensidad mediana y sobre cada nota, todas las vocales, apoyadas o no por las consonantes, se dice que esta voz está bien "impostada": La respiración ha de ser correcta; la afinación, justa; el timbre natural y homogéneo, y la sonoridad, plena sin vacilaciones. Enciclopedia Universal Sopena página 4.489:
-Impostar: Educar y robustecer la voz según la edad, sexo y circunstancias del individuo, para que, haciéndose la emisión con arreglo al arte y a las leyes de la fonación, se obtengan los mejores resultados del aparato vocal. El sonido impostado es el sonido que está enfocado de determinada forma que resuena en la bóveda palatal haciendo resonarlas zonas craneales (senos frontales y cornetes nasales).

Esto es posible porque el aire que sale de los pulmones, que gracias a un hiperbarísmo subglótico, hace vibrar las cuerdas vocales homogéneamente cuando el aire pasa por ellas.

JS Ferrer Serra
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