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Presentación MHR - BDR

Análisis perceptual del paisaje sonoro del hábitat residencial
by

Beatriz Delano Reyes

on 7 May 2015

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Transcript of Presentación MHR - BDR

Análisis perceptual del
paisaje sonoro
del hábitat residencial a partir de prácticas de movilidad cotidiana en la ciudad de Santiago
Universidad de Chile
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Escuela de Postgrado
Programa Magíster en Hábitat Residencial
Instituto de la Vivienda
Nombre del Postulante: Beatriz Délano Reyes
Nombre de la Profesora Guía: Paola Jirón Martínez
Tesis para postular al Grado Académico de Magíster en Hábitat Residencial
Introducción
Lunes 26 de agosto de 2013. Sala P3. FAU
Paisaje
El paisaje es una TOTALIDAD, abarca un todo y
lo construyen los sujetos .
El paisaje sólo EXISTE cuando es PERCIBIDO por una persona.
(Landscape)
(Maderuelo, 2005; Nogué, 2010)
El paisaje es un CONSTRUCTO que se elabora a través de los FENÓMENOS CULTURALES.
(Maderuelo, 2005)
NO HAY DOS personas que PERCIBAN de forma precisamente IGUAL la misma realidad
(Tuan, 2007)
El paisaje es EXPERIENCIAL y se CONSTRUYE a medida que se va HABITANDO. Abarca un espacio, tiempo, representación y situaciones vividas determinadas.
( Ingold, 1993; Lindón, 2007)
El Paisaje es una CONSTRUCCIÓN que se genera en la EXPERIENCIA ESPACIAL y COTIDIANA del sujeto de manera dinámica, fluida, no fragmentaria y cambiante.
(Ingold, 1993)
Paisaje sonoro
(Soundscape)
El paisaje sonoro es CUALQUIER CAMPO ACÚSTICO que puede estudiarse como un texto y que se CONSTRUYE por el conjunto de sonidos de un lugar específico.
El paisaje sonoro es una INAGOTABLE PALETA de matices, texturas, articulaciones, colores, intensidades, duraciones, alturas, y por cierto, SIGNIFICADOS que pueden ir desde el deleite hasta el tormento.
El paisaje sonoro es una MULTITUD DE SONIDOS a nuestro alrededor que NOS RELATAN HISTORIAS COTIDIANAS, como así también, un SINNÚMERO DE SONIDOS E HISTORIAS que producimos cotidianamente en cada uno de nuestros quehaceres.
(Rezza, 2009)
El paisaje sonoro se percibe desde la EXPERIENCIA SINGULAR de cada ser humano como ÚNICO E IRREPETIBLE, en consecuencia, construye y se construye en la experiencia del hábitat residencial.
SONIDOS
El sonido desde el sentido del oído construye la experiencia de un espacio extendido, aportando información mucho más allá que la del campo visual

PERCEPCIÓN
(Tuan, 2007)
Aprehender el mundo
(Tuan, 2007)
Identificar
Reconocer
Analizar
Interpretar
Significar
Reaccionar
Imagen sonora
Escucha PRIVILEGIADA involucra una escucha EXPERIENCIAL
El sonido es más que el sonido: en su percepción se sedimenta un horizonte de experiencias existenciales que le confieren complejidad y significado al PAISAJE
(Pelinski, 2007)
El habitar humano usualmente se ha identificado con el ‘estar’ en un espacio estático, una superficie o un plano de ciudad.
Fragmentación del espacio
público privado
afuera adentro
interior
vivienda
exterior
como alojamiento
oficina
como trabajo
entorno
como espacio público
Habitar envuelve el ‘ser’ desde sus sentimientos, creencias, perspectivas, experiencias, sentidos -incluyendo el oído-; y el ‘estar’ involucra un espacio que puede ser físico (o virtual), un lugar donde el ser humano habita y habita en movimiento
"...el resultado de un proceso en permanente conformación de lugares en distintas escalas referidos al territorio que se distinguen por una forma particular de apropiación, dado por un vínculo cotidiano con unidades de experiencias singulares, potenciando relaciones de identidad y pertenencia, a partir de lo cual el habitante lo interviene y configura".
Hábitat Residencial
(INVI, 2005)
Movilidad cotidiana urbana
Vida cotidiana
actos diarios
Movilidad urbana
+
contiene un desplazamiento
(Cresswell, 2006)
A
B
experiencias diarias que los individuos experimentan con el medio que los circunda
Cargan al espacio y tiempo con sentidos y significados propios arraigados a cada sociedad y cultura
incorpora el viaje
Práctica social de desplazarse a través del tiempo-espacio urbano que permite el acceso a actividades, personas y lugares.
(Jirón, et al., 2009).
M
o
v
i
l
i
d
a
d
C
o
t
i
d
i
a
n
a
U
r
b
a
n
a
(Ingold, 2007)
Línea trazada [line traced]
no se refiere sólo al mero acto de movimiento de algo o alguien, que se refiere al transporte
El trazo representa la experiencia intrínsecamente dinámica y temporal, y por lo tanto no puede ser dividida
Cuestiona las concepciones estáticas del espacio urbano, las ideas de fijación y permanencia, ya que las experiencias móviles son fluidas, escalares y procesuales, y requieren por ende ser vistas en toda su complejidad
(Jirón, et al., 2009)
¿Cómo se construye el proceso de hábitat residencial a partir de la percepción de los paisajes sonoros en la experiencia cotidiana de habitantes de la ciudad de Santiago?
Pregunta de investigación
Explorar y analizar el proceso de conformación del hábitat residencial a partir de la percepción de los paisajes sonoros producidos durante las prácticas de movilidad cotidiana.
Objetivo general
Objetivos específicos
Identificar la existencia del paisaje sonoro a partir de la experiencia cotidiana de habitantes de la comuna de Maipú.
Explorar desde la percepción individual la experiencia del paisaje sonoro y determinar elementos que repercuten en la apropiación del hábitat residencial.
Examinar los significados que las personas asignan a los paisajes sonoros de sus espacios cotidianos.
Explorar en una metodología de investigación que centra su campo de análisis en la experiencia de habitar ser humano.
Metodología
Método microetnográfico
Investigación exploratoria
*
* La autora expuso esta metodología en el III Congreso Latinoamericano de Antropología (ALA 2012), en el marco de las presentaciones de estudios etnográficos innovadores.
Acompañamiento
Caso
01
Caso
02
Consiste en la observación y el análisis de grupo(s) humano(s) considerado(s) en su particularidad (…) y que busca restituir, con la mayor fidelidad posible, la vida de cada uno de ellos
(Lévi-Strauss, 1974)
Se trata de un estrecho seguimiento observando, registrando y participando de la vida cotidiana
(Marcus & Fischer, 1986)
Inés
29 años
Osvaldo
34 años
Etapas metodológicas
Piloto
trayecto en bus
Cerro Navia
1° Etapa
Entrevista Inicial
Caso 01
Caso 02
Fecha 1°grabación: 08-10-2012
Duración: 1 hora 10 minutos
Km: 17,64 km
Fecha 1° grabación: 23-08-2012
Duración: 43 minutos
Km: 9,05 km
2° Etapa
Caso 01
Caso 02
Fecha 2°grabación: 11-10-2012
Duración: 1 hora 18 minutos
Km: 17,64 km
Fecha 2° grabación: 30-08-2012
Duración: 30 minutos
Km: 9,05 km
Ondas: primera grabación
Formato: wav
Caso 01
Caso 02
Ficha de Caso
Bitácora de viaje
Ficha de Caso
Bitácora de viaje
Caso 01
Caso 02
Relato etnográfico
Relato etnográfico
3° Etapa
Edición de samples+ entrevista final
Caso 01
Caso 02
Fecha entrevista: 19-10-2012
Lugar: Biblioteca de Santiago
Fecha Entrevista: 26-10-2012
Lugar: Vivienda Inés
Caso 01
Caso 02
Fragmento transcripción entrevista
Fragmento transcripción entrevista
Análisis de la información y resultados
Caso 1
Caso 2
Centrada en lo funcional.
Modo de desplazamiento es dinámico, rápido, y laberíntico.
Busca disminuir al máximo los tiempos de duración.
Utiliza (casi) todos los medios disponibles para el desplazamiento.
No importan el cansancio físico, el costo, la incomodidad y las dificultades del viaje.
Grandes contrastes, con ondulaciones muy altas, cuya experiencia sonora se percibe cambiante y con un ritmo acelerado
Preocupación constante de mantener un cierto grado de confort.
Evita cualquier aglomeración humana
Hace la menor cantidad de combinaciones posibles.
Tener un espacio de mayor intimidad durante el viaje.
Experiencia sonora con un ritmo pausado de viaje, con una intensidad moderada, cuyas frecuencias y amplitudes de onda alto se matizan dentro del recorrido.
Propios del caso y de otros trayectos
Caso 1
Caso 2
Matriz sonora: composición de la experiencia sonora cotidiana a partir de las variables y sub variables percibidos e identificados
Matriz sonora: composición de la experiencia sonora cotidiana a partir de las variables y sub variables percibidos e identificados
Componiendo el paisaje sonoro
El paisaje sonoro SE CONSTRUYE, SE COMPONE y SE COMPRENDE en la experiencia del hábitat residencial.
Su apropiación y significado involucra estos tres procesos y SE CREA por medio de la interpretación de cada sujeto, según sus sensibilidades, emociones y espacios vividos.
SE CONSTRUYE de manera dinámica y en constante proceso de hacerse en la experiencia cotidiana.
SE COMPONE por un universo de sonidos y una infinidad de elementos que se van yuxtaponiendo en el vivir.
SE COMPRENDE a partir de las diferentes escuchas que el sujeto experimenta en la experiencia del hábitat residencial.
SE CONSTRUYE de manera dinámica y en constante proceso de hacerse en la experiencia cotidiana.
SE COMPONE por un universo de sonidos y una infinidad de elementos que se van yuxtaponiendo en el vivir.
SE COMPRENDE a partir de las diferentes escuchas que el sujeto experimenta en la experiencia del hábitat residencial.
COMPOSICIÓN DEL PAISAJE SONORO
COMPOSICIÓN DEL PAISAJE SONORO
Ritmo del paisaje sonoro del hábitat residencial
El sonido se percibe en movimiento, y la mutación del paisaje sonoro es reflejo del tiempo en que sucede, y también deriva de una interacción del individuo y su relación con el espacio físico, social y cultural.
El paisaje sonoro cotidiano va cambiando durante las horas, el día, la noche, los meses, las estaciones del año y épocas.
Percepción de seguridad e inseguridad por las variables del paisaje sonoro del hábitat residencial
Definición de límites espaciales cuando se incluyen las variables del paisaje sonoro en la dimensión sensorial del hábitat residencial
Lo público y lo privado ?
Ingreso del sonido del entorno al interior de la vivienda
Sonido al interior de la vivienda no se percibe en entorno
Sonido al interior de la vivienda
Apropiación del paisaje sonoro por medio del dominio acústico de un sonido
Apropiación del espacio por el dominio sonoro
Apropiación del espacio público
Disputa del espacio público a través del sonido
Trayecto como línea trazada hacia la idea de ONDA TRAZADA
Representación sonora de la experiencia de viaje de una persona, a la cual se le atribuye un significado a partir de la percepción.
Conclusiones
Incorporación de la DIMENSIÓN SENSORIAL en la conformación del hábitat residencial
Incorporación de la percepción del paisaje sonoro en la PLANIFICACIÓN URBANA
Segundo acompañamiento + segunda grabación + fotografías
Primer acompañamiento + primera grabación
(Pelinski, 2007)
(Schafer, 1977)
El paisaje sonoro se construye a medida que se va escuchando, es decir a partir de la experiencia sonora.

El paisaje sonoro constituye un todo, y el todo a su vez configura dicho paisaje.

Sólo existe el paisaje sonoro, si existe quien lo escuche, lo habite.

La idea de develar o hacer oíbles las partes que componen el paisaje sonoro no busca fragmentar la experiencia sonora, sino que examinar cuáles son los componentes para que dicha experiencia singular configure paisaje.
Descomponer para COMPONER el paisaje sonoro
Dos casos de la comuna de Maipú
Estímulo sonoro
Hábitat residencial
Sonidos de otros trayectos
Fotografías Claudia Becerra
Es absolutamente central, clave para mi, la noción de TRAYECTORIAS y también es clave, pero más nuevo para mi, en el entendimiento del paisaje
(Massey, 2012)
Sonidos de otros trayectos
Proyecto FONDECYT 1090198 “Movilidad Cotidiana Urbana y Exclusión Social en Santiago de Chile”
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