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Literatura Contemporanea

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by

martin valentina

on 4 July 2014

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Transcript of Literatura Contemporanea

Designa el conjunto de autores y de obras que tienen una visión del mundo similar, más allá de las diferencias individuales dado el contexto que les toca compartir.
Movimientos literarios
Según el contexto
Las obras son creadas en un determinado momento histórico y social, lo que se puede detectar en el texto. Entonces su importancia esta en la posibilidad de encontrar visiones, culturas y épocas especificas en el mismo texto.
En el siglo XX la literatura toma manifestaciones desde la pintura, la escultura y la música constituyéndose los mundos de ficción desde diversas fuentes como la ciencia, historia, antropología, psicología y periodismo.
Generación literaria
Literatura Contemporánea

Vanguardismo: se refiere a las personas o las obras que son experimentales o innovadoras, en particular en lo que respecta al arte,
la cultura y la política.
Grupo de escritores nacidos en fechas cercanas que son impulsados por un acontecimiento de su época, enfrentándose a los mismos problemas con una reacción similar. Para reconocer a una generación literaria se considera:

-Proximidad entre los años de nacimiento
-Formación intelectual semejante
-Convivencia personal
-Hecho general que les obliga a reaccionar
Literatura del siglo XX
La literatura sufre un gran cambio en este siglo, ya que anteriormente se denominaba el acontecer narrativo con personajes que eran notoriamente reconocibles en espacio cotidiano, siendo así una modalidad muy concreta.
-Presentan desdoblamiento de conciencia.
-No se describen globalmente.
-Su carácter se nos revela de forma fragmentada.

Personajes
En relación al narrador:
-se pierde la visión omnisciente.
-presencia de pluralidad de voces narrativas.
-carece de una conciencia ambigua.
-Percepción limitada y parcial de realidad ficcional.

Temas:
Soledad y búsqueda de la propia identidad.
Amor y cuerpo como transcendencia.
Irreal e ilógico.
Literatura como tema de sí misma.

Movimientos literarios:
cubismo, futurismo, etc.
Corrientes existencialistas.
Teatro absurdo.
Literatura fantástica.

Rasgos formales:
fusión del espacio y tiempo.
Percepción difusa de lo real.
Distintos puntos de vista entre narradores.
Subjetividad del tiempo.

Aportes del cine y del cómic:
Recursos narrativos y visuales comunes, imágenes donde la realidad y ficción comparten tiempo y espacio.
Técnicas narrativas contemporáneas:
Relativas al narrador: se incorpora el relativismo que carece de certezas, es decir, solo conoce algunos datos por lo que su historia dista de estar resuelta. La configuración desde este enfoque se concretiza por medio de:
Pluralidad de voces y puntos de vista, junto a la interacción de los hablantes:
se caracteriza por una variedad de voces que alternan el relato, a veces sin previo aviso lo que hace de un desafío al lector. Así disminuye la narración básica, otorgándole preponderancia a varias voces que se sitúan como narradores.
AMOR DE CHILENO

“Papá”, pregunta Camilo, “¿cómo aman los chilenos?”. “¿A qué te refieres, hijo?”. El niño vuelve a abrir el diario, busca con esmero los avisos clasificados, apunta algo con el dedo y lee despacito: “Me llamo Ámbar. Piel tersa, menudita y cariñosa. Tengo un departamento propio en Metro Santa Lucía con Católica, vereda sur. Acabo de llegar a tu país. Llama y enséñame cómo aman los chilenos”.
Monólogo interior:
la literatura toma el lenguaje interior de los seres humanos que canaliza los deseos y pensamientos del personaje sin intervención del narrador. Para esto el autor no necesariamente respeta la sintaxis, o la lógica de cada deseo con la idea de mostrar los pensamientos del personaje tal como son en su mente.
El ruido de la lluvia.-fragmento:

Tengo que estar aquí, en esta altura, viendo cómo estoy solo, pero así, en lo alto, mejor que antes, más tranquilo, mucho más tranquilo. No caigas. No tengo que caer. Estoy así bien, tranquilo, no me puede pasar nada, porque lo más que me puede para es seguir así, estando donde quiero estar, tranquilo, viendo todo, tranquilo, estoy bien, estoy bien, estoy muy bien así, no tengo nada que desear.
Soliloquio:
es la reflexión de un personaje para sí mismo, solo en escena.
También se entiende como la transcripción del dialogo de un personaje consigo mismo, distinguiéndose del monólogo interior por su forma más estructurada y elaborada. No interviene el narrador, es coherente que intenta reflejar el pensamiento con su desorden asociativo.
Este camión va muy lento si no se apresura seguramente llegaré tarde a clase y el profesor no me va a dejar entrar. Lo malo es que no es la primera falta y si sigo así voy a reprobar por inasistencias, que ni siquiera son mi culpa.

Me levanté muy temprano y salí con buen tiempo, pero ahora este chofer quiere ir esperando a todos a los que se les hace tarde para llevarlos y no tiene atención por los que sí nos levantamos temprano.
Flujo de la corriente:
similar al monólogo interior, pues ambos tienen una estructura lógica. Este recurso reproduce los pensamientos inconscientes del personaje, por esto su estructura es lingüística caótica y no cotidiana.
Las ideas son desorganizadas y carece de puntuación gramatical.
"La vida no es una serie de lámparas dispuestas simétricamente, la vida es un halo luminoso, una envoltura semitransparente que nos rodea desde el comienzo de la conciencia hasta el final."
Virginia Woolf
Técnicas narrativas contemporáneas relativas al texto.
Intertextualidad: técnica de relaciones dialógicas que se dan entre fragmentos y obras. En cómic, en el cine y en libros es posible encontrar esta técnica, con el fin de ir renovando los esquemas culturales tradicionales y crear textos a partir de otros.
Dentro de la intertextualidad encontramos:
Diálogo:
Mijaíl Bajtín sostuvo que las obras literarias no pueden ser entendidas como objetos descontextualizados.
Ampliación de horizonte de lectura:
da la posibilidad de una lectura múltiple, sin dejar las vinculaciones entre textos.
Influencia:
elementos externos que tienen importancia en la producción de un autor, más en la parte artística que en la sentimental.
-Plagio:
es la imitación inconciente de un modelo sin indicar la fuente de referencia, puede ser temático y estilístico, no existe creatividad.
-Parodia:
imitación burlesca de una obra o estilo del autor.
-Influencia:
imitación inconciente, ya sea temático o estilístico, que si se asume con creatividad resulta ser beneficioso.
Cultural
:relaciones que existe entre obras de distintas culturas, por ejemplo lo picaresco al nutrirse con las practicas discursivas jurídicas, o la influencia de la fotografía en el leo, es la forma en que la música, el arte, la arquitectura y la plástica se hacían presentes en la literatura modernista.
Algunas manifestaciones son las telenovelas, radio, televisión o video, u otras masas que influyan en las obras ficcionales.
Montaje:
Es la fase técnica de producción de una película en la que el director/ra escogen, cortan y pegan diferentes trozos de un filme. La selección de los polanos va acuerdo a una temporalidad y orden narrativo establecido, para que el filme sea visto como un todo organizado.
Sus fines:

-Cambiar el orden real por un orden temporal y espacial escogido por el director/ra de la película.
-Posibilita saltos en el espacio y en tiempo narrativo modificando el sentido argumental, ya sea llamado censura o corte.
-Incluye efectos especiales y trucos en la estructura del filme.
Continuidad o reccord:

Son nexos entre un plano y otro a fin de lograr una historia continua. En este o sin que se vea la falta de coordinación es lo que llamamos record.
Tipos de montaje:

-Lineal: es cronológico por lo que imita en tiempo real.
-Invertido: uso del flash back y flash foward.
-De choque: sucesión violenta de planos suscitando la reacción emotiva.
-Alternado: acciones resueltas en un espacio común.
-Paralelo: acciones ocurridas en tiempos y espacios distintos.
-Americano dado: Secuencias condensadoras de días, meses, años, a velocidad extrema.
Montaje en la literatura:

En el siglo XX se ha incorporado a su discurso con la finalidad aumentar el impacto estético y la verosimilitud ficcional e identificación con dichos discursos.
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Martin Sanhueza
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