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Géneros

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by

Carina Rodriguez

on 29 October 2015

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Transcript of Géneros

Richard Maltby: “Para los productores, las ventajas del principio de clasificación de películas por tipos son claras. En primer lugar, ofrecen una garantía financiera: ya de entrada, las películas de género tienen el mercado asegurado entre su público, porque el espectador posee una imagen y una experiencia del género antes de enfrentarse a cualquier ejemplo concreto de éste”.
Orígenes del concepto
Géneros cinematográficos
Los 1eros estudios surgen en los ´60
El género no es descriptivo, tiene múltiples significados:
Primera etapa
Delimitación, clasificación y definición
Tercera etapa
Género como línea de producción masificada
Segunda etapa
Significados y funciones sociales del género
Cuarta fase
Negociación entre la industria y la audiencia
esquema básico o fórmula que precede a la producción
estructura o entramado sobre el que se construyen las películas
etiqueta - exhibidores y distribuidores
contrato o posición espectatorial
Dudley Andrew afirma en Concepts in Film Theory (1984), que los géneros ejercen una función concreta en la economía global del cine, una economía compuesta por una industria, una necesidad social de producción de mensajes, un gran número de seres humanos, una tecnología y un conjunto de prácticas significativas.
Elementos clave
Artista/ Productora
Público
Película
Herederos del estudio de los géneros literarios
Demarcación de un nuevo enfoque teórico aunque aún en diálogo con voces de otras disciplinas de pensamiento
Gubern y Prat (1979: 31), “todos los géneros cinematográficos conocidos hasta hoy son tributarios de fuentes culturales previas y extra-cinematográficas”
Will Wright (1977) en Sixguns and society parte de estudios literarios, lingüísticos y antropológicos para examinar el western.
Género como ritual o ideología
La participación en el cine de género no se limita a un mero entretenimiento sino a un sentimiento cercano a una religión establecida.
Explica la intensidad de la identificación típica del público de cine de género, a la vez que propone un contexto de explicación más amplio que el narrativo.
Langford (2005: 11), “la importancia de la audiencia ha sido minimizada en la mayoría de la teoría de género, tal vez debido a la imposibilidad de verificar sus respuestas”.
Tributaria de la Escuela de Frankfurt.
Los géneros siguen un modelo industrial para establecerse.
Thomas Schatz (1981) habla de un “prototipo genérico”: se crea un prototipo, se inicia la producción y el nuevo producto se sigue fabricando mientras se siga vendiendo.
La industria es la que mueve la marea de los géneros con el único propósito de generar más ganancias e imponer su punto atrayendo al público a su territorio.
Constitución de ciclos y géneros cinematográficos en un proceso sin principio ni fin, estrechamente relacionado a la necesidad capitalista de diferenciar los productos
Es un corolario del modo de producción industrializada de Hollywood (y sus imitadores) e instrumentos de estandarización y diferenciación, a la vez.
“Los géneros evolucionaron rápidamente, generándose combinaciones de muy distinto tipo que dieron paso a nuevos géneros que incidieron no sólo los propósitos de la oferta de las compañías productoras, sino también de las demandas del público, condicionadas a su vez por el contexto histórico y sociocultural de cada mercado”. (Getino y Schargorodsky, 2008: 8)
Géneros - características
Los géneros no crean diferenciación sino homogeneización
Los estudios deben crear etiquetas, personajes, tramas, temas musicales, técnicas o procesos propios.
“Durante casi un siglo, los estudios y productores de Hollywood han utilizado todos sus productos básicos –sus películas– para crear un producto secundario aún más lucrativo: un rasgo cuya esencia sea la de una marca y que pueda incluirse en posteriores películas, garantizando la fidelidad del público y unos ingresos continuados”. (Altman, 2000: 168)
Problemas del concepto de género
La teoría de género cinematográfica está plagada de problemas (Stam, 2000):
la extensión: algunas etiquetas como “comedia” son muy amplias y otras como “películas de tornados” son muy estrechas
la normatividad: lo que debería ser o no ser un género varía con cada persona
el género no es monolítico: en la mayoría de los casos, una producción cinematográfica no pertenece a un solo género. Una misma película puede ser catalogada de suspenso o de terror o de un híbrido entre terror y suspenso.
el concepto está plagado de biologismo: se habla de los ciclos del género.
Hollywoodcentrismo: la mayoría de los teóricos analizan el caso estadounidense eludiendo los paroxismos que tienen lugar en otros puntos del mundo.
¿El género es un objeto negativo o positivo?
Altman señala las siguientes características sobre los géneros:
El género es una categoría útil, porque pone en contacto múltiples intereses.
La industria cinematográfica define los géneros, la masa de espectadores los reconoce.
Los géneros son transhistóricos.
Los géneros siguen una evolución predecible.
Los géneros se localizan en un tema, una estructura y un corpus concreto.
Las películas de un género comparten ciertas características fundamentales.
La función de los géneros es ritual o ideológica.
Los críticos de los géneros están distanciados de la práctica de los géneros.
Conclusiones
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