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Lenguaje Audiovisual

Producción Audiovisual 2011
by

Fernando Fuentes

on 23 August 2017

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Transcript of Lenguaje Audiovisual

Lenguaje Audiovisual
Fernando Fuentes Ríos
En los inicios del cine, la proyección de las imágenes en una cámara fija era suficiente para mostrar las imágenes en movimiento, no había organización ni movimientos en las cámaras
En la década de los 20 del siglo pasado surgen los primeros indicios del lenguaje cinematográfico, con una narrativa más compleja. El acorazado Potemkin de Sergéi Eisenstein.
Plano
es la unidad básica del lenguaje de las imágenes en movimiento
La exploración de cada plano esta determinada por una elección doble
Que es lo que se va a mostrar
Cuanto tiempo va a durar
ESPACIO
TIEMPO
Espacio
Al encuadrar se hace la primera selección del espacio, el tamaño del cuadro se elije bajo la proporción de la figura humana
Gran plano general
Plano general
Plano general corto
De carácter informativo sobre todo para percibir acciones físicas. Pueden ser de carácter expresivo y descriptivo
Plano americano
Plano medio
Close up o
Primer Plano
Plano detalle
Ideales para
escenas de dialogo
Acentúan la fuerza de las expresiones
Encuadre por el
punto de vista
Angulo Nadir
Angulo Subjetivo
Angulo Cenit
Angulo Normal
Angulo Aberrante
Angulo Contrapicado
Angulo Picado
Movimientos
de cámara

Efecto de
ZOOM
Efecto visual distinto al de traveling, es la variación focal por medio de la complejidad de lentes, manipula la perspectiva
ZOOM
TRAVELING
Muchas Gracias.
Extreme Close up o
Gran Primer Plano
Panorámica de relación
Describe una acción
Traveling de acompañamiento
Sigue al personaje
Traveling de retroceso
Trayectoria opuesta a la acción
Traveling de avance
Describe una acción
Panorámica descriptiva
Muestra el ambiente y las circunstancias
Panorámica de acompañamiento
Sigue al personaje
ENTERO O DE CONJUNTO
Primerísimo Primer Plano
Modos de Representación Primitivos
Nöel Burch
Modos de Representación Institucional
Nöel Burch

MRP (cine primitivo, de los orígenes):
MRI (cine narrativo clásico, Hollywood):
Representación frontal
Punto de vista estático del espectador teatral
Planitud visual
Autarquía
Distancia
Imagen centrífuga
Falta de cierre
Escorzos, puntos de vista oblicuos
Escala de planos y cercanía
Profundidad: luz, decorados
Continuidad narrativa
Identificación y proximidad
Imagen centrípeta
Clausura narrativa
Frente al modelo hegemónico del cine institucional, de forma continuada a partir demediados del siglo pasado fueron surgiendo ejemplos de “cine contemporáneo” que cambiaron,rompieron o combatieron alguna o algunas de las características del modelo hegemónico en el momento histórico concreto de su producción.
Contracine
Robert Stam
MRI, Cine convencional, Cine de ficción clásico, Cine Institucional
Contracine, Cine contemporáneo, Cine de la modernidad
Transitividad narrativa
Identificación
Transparencia
Diégesis única
Clausura
Placer
Ficción
Intransitividad narrativa
Extrañamiento
Evidenciación
Diégesis múltiple
Apertura
Displacer
Realidad
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