Loading presentation...

Present Remotely

Send the link below via email or IM

Copy

Present to your audience

Start remote presentation

  • Invited audience members will follow you as you navigate and present
  • People invited to a presentation do not need a Prezi account
  • This link expires 10 minutes after you close the presentation
  • A maximum of 30 users can follow your presentation
  • Learn more about this feature in our knowledge base article

Do you really want to delete this prezi?

Neither you, nor the coeditors you shared it with will be able to recover it again.

DeleteCancel

Make your likes visible on Facebook?

Connect your Facebook account to Prezi and let your likes appear on your timeline.
You can change this under Settings & Account at any time.

No, thanks

La Generación del 27

Una panorámica acerca de uno de los grupos poéticos más prolíficos y universales de la literatura española
by

Manuel López

on 24 May 2015

Comments (0)

Please log in to add your comment.

Report abuse

Transcript of La Generación del 27

2.- Desde el 27 hasta la Guerra Civil, la
humanización
de la poesía es cada vez mayor. Coincide esta segunda etapa con la influencia del
Surrealismo.
A partir de entonces, pasarán a primer término los eternos sentimientos del hombre: el amor, el ansia de plenitud, la inquietud ante los problemas de la existencia...
La Generación del 27
La llamada Generación del 27 se dio a conocer en el panorama cultural español alrededor del año 1927, con el homenaje que se hizo a Luis de Góngora en el Ateneo de Sevilla, en el que participó la mayoría de los que habitualmente se consideran sus miembros.
La nómina habitual del grupo poético del 27 se limita a diez autores: Jorge Guillén, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados.
Por otra parte algunos otros han sido olvidados por la crítica, como Juan Larrea, Mauricio Bacarisse, Juan José Domenchina, José María Hinojosa, José Bergamín o Juan Gil-Albert. O la conocida como Otra generación del 27, según la denominación que le dio uno de sus integrantes, José López Rubio, la formada por los humoristas discípulos de Ramón Gómez de la Serna, es decir, Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura y Antonio de Lara, Tono, los escritores que en la posguerra integraron la redacción de La Codorniz.
La Generación del 27 fue una constelación de núcleos creativos repartidos a lo largo de toda la geografía nacional y estrechamente entrelazados. Los más importantes se concentraron en Sevilla (en torno a la revista Mediodía), Canarias (en torno a la Gaceta de Arte) y en Málaga (en torno a la revista Litoral).
algunos miembros del grupo cultivaron otras ramas del arte, como Luis Buñuel, cineasta, Salvador Dalí y los pintores surrealistas, Maruja Mallo, pintora y escultora, Benjamín Palencia, Gregorio Prieto, Manuel Ángeles Ortiz, Ramón Gaya y Gabriel García Maroto, pintores, Ignacio Sánchez Mejías, torero, o Rodolfo Halffter, músico.
Evolución del grupo:
1.- Hasta 1927, tras unos comienzos en que es más notoria la influencia de
Bécquer,
el magisterio de
Juan Ramón
los orienta hacia una
poesía pura
; es decir, depurar el poema de la anécdota humana y perseguir la perfección formal. Fue un intento. Afortunadamente, lo humano late hasta en esta primera etapa en la poesía de Lorca, de Alberti, de casi todos.
Recuperan la
POESÍA CLÁSICA
(Góngora) y las formas de la
POESÍA POPULAR
.
3.- En los años anteriores a la guerra, se impone en algunos poetas la urgencia de una
literatura social
, de un
compromiso político
concreto. En 1935, Pablo Neruda publica un Manifiesto por una
poesía
impura; es decir,
inmersa en las circunstancias humanas y sociales
más concretas.
Características de la poesía de la Generación del 27:

* Intentan la renovación estética de nuestra poesía. Para ello, toman las innovaciones que aportan las vanguardias, aunque sin olvidar la importancia de la tradición literaria española.

RENOVACIÓN Y TRADICIÓN
* En sus poemas,
cuidan y renuevan la forma
a través de la utilización de
léxico culto
, de
palabras coloquiales
, de términos alejados hasta entonces de la poesía.
* La
metáfora
se convierte en el recurso literario más importante para expresar los contenidos surrealistas.
* En cuanto a la métrica, utilizaron
estrofas clásicas
como el soneto, el romance o el villancico, pero también innovaron con la utilización de
versos blancos, versos libres y versículos
. En cualquier caso, la
libertad métrica
es uno de los rasgos característicos de este grupo.
*
Evolucionan en los temas
. Al principio la preocupación principal era la forma del poema, el
arte por el arte
, pero poco a poco (bajo la influencia del Surrealismo) los autores del 27 desarrollan una
poesía humanizada
, más preocupada por el dolor, la alegría o los recuerdos. La Guerra Civil acentúa esta visión humanizada de la poesía, hasta el punto de que muchos autores se decantan por los
temas comprometidos
. Observamos que un autor como Alberti, por ejemplo, pasará de la poesía aséptica y pura de Marinero en tierra (1924) al compromiso más profundo en El poeta en la calle (1936).
Pero hubo también muchos otros escritores, novelistas, ensayistas y dramaturgos, que pertenecen a la Generación del 27, generalmente encabezada por Max Aub al que siguen algunos más viejos, como Fernando Villalón, José Moreno Villa o León Felipe, y otros más jóvenes, como Miguel Hernández.
Los movimientos de vanguardia abogan por una ruptura con la tradición estética anterior (Realismo, Naturalismo) y buscan nuevos caminos de expresión estética y literaria. Todos ellos se enfrentan a los convencionalismos de la época e intentan huir de la moral, la política, las creencias religiosas. Nacen en torno a 1910
,
pero su eclosión definitiva se produce en los años veinte. Son el
Surrealismo,
el
Cubismo,
el
Dadaísmo,
el
Futurismo,
el
Ultraísmo,
el
Creacionismo,...
Tras la Guerra Civil (1936-1939), el grupo del 27 se dispersó. Todos se exialiaron excepto Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre y Gerardo Diego.
Por tanto, esta dispersión del grupo provocó que cada uno siguiese una evolución poética más personal.
Full transcript