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동양문학의 이해 발표자료

김 진원, 정 가연, 고 영하 作
by

진원 김

on 4 January 2013

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Transcript of 동양문학의 이해 발표자료

동양 문학의 이해
10. 창극, 경극, 가부키

목차 ① 경극[京劇] ② 가부키 (歌舞) ③ 창극 [唱劇] 4. 창극의 분장

5. 창극의 음악

6. 무대와 연출 1. 창극의 유래

2. 창극의 역사

3. 각색과 배우 7. 극본과 내용

8. 창극의 무대 1. 경극의 유래

2. 경극의 역사

3. 분장과 배역 4. 경극의 음악

5. 무대와 연출

6. 극본과 내용 4. 가부키의 분장

5. 가부키의 음악 1. 가부키의 유래

2. 가부키의 역사

3. 각색과 배우 6. 무대와 연출

7. 가부키의 내용 물리교육과 전남대학교
사범대학 물리교육과 110345 고 영하


115359 김 진원


112199 정 가연 북경 1. 경극의 유래

◎ 북경을 중심으로 발전한 연극 (=경희)

◎ 북경을 한때 북평이라 불렀음 (=평희)

+ 서양에서는 베이징오페라라고 부른다.
(음악과 창이 주요한 요소임을 반증) 960-1126 1368∼1700 북송

◎ 잡극 [雜劇]

◎ 남희 [南戱]

◎ 와사와 구란 1260-1368 송 잡극 금원본 원잡극[元雜劇] 원[元] 명~청

◎ 위량보에 의해
전기(=곤곡)이 흥성

◎ 사대부의 지지 18세기 중엽 ◎많은 지방극이 출현

◎지방극의 장점을 흡수한
경극이 형성.

◎곤곡은 일반 대중이 감당하기 어려움

◎가경년간 서피조와
이황조의 융합으로 경극완성 2. 경극의 역사 생[生]

◎ 중년 역 - 노생

◎ 청년 역 - 소생

◎ 어린아이 역 - 왜왜생

◎ 무술 담당 - 무생

◎ 문무를 겸비 - 홍생

◎ 뜻을 잃은 서생 역- 궁생 단[旦]

◎ 양가집 부인 역 - 정단

◎ 기생 역 - 화단

◎ 처녀 역 - 규문단

◎ 무술 담당 - 도마단

◎ 노파 역 - 노단

◎ 악녀 역 - 채단

◎ 시녀나 부인 역 - 화삼 정[淨]

◎ 영웅호걸 역 - 동추화검

◎ 악인 역 - 가자화검

◎ 무술 담당 - 무정

◎ 왕후장상 역 - 정정

◎ 간웅이나 대도 역 - 부정 북경 1.경극의 유래

◎ 북경을 중심으로 발달한 연극 (=경희)

◎ 북경을 북평이라고도 함 (=평희)

◎ 서양에서 베이징 오페라 라고 부름
(=음악과 창이 주요한 경극의 요소임을 반증) 960-1126 1368-1700 1271-1368 북송

◎ 중국 최초의 연극 형식 잡극 [雜劇]

◎ 예술 공연장인 와사와 구란이 존재.

◎ 남방의 색채가 다른 희곡 남희 [南戱] 원나라 송잡극 금원본 원잡극 ◎ 위량보에 의해 남방 곡조를 사용한 전기(=곤곡)가 성행

◎ 사대부의 절대적 지지 명- 청나라 초기 18세기 중엽 ◎ 많은 지방극이 출현

◎ 지방희극의 장점을 흡수한 경극이 형성

◎ 곤곡은 일반 대중들이 감상하기 쉽지 않았음

◎ 서피조와의 융합을 통해 경극이 완성

◎ 곤곡의 위치를 대신하여 경극이 희곡계 장악 축[丑]

◎ 관리 역- 문축

◎ 무술 담당 - 무축 4대 항당 3. 경극의 분장과 배역

경극의 인물 배역은 인물의 남자역의 생(生),

여자역의 단(旦), 강직한 캐릭터의 정(淨), 희극

적 성격의 축(丑)으로 구분되는데 이를 4대항당

이라고 한다.

배우의 성격과 경험, 소질을 고려하여 정해진다. 분장

붉은색은 긍정적인 의미로 주로 충성과 용기

검은색은 중성으로 용맹과 지혜

황색과 백색은 부정적 의미로 흉악함

푸른색은 오만한 민간영웅

녹색은 용감하지만 난폭함

금색과 은색은 신비한 이미지의 신이나 귀신을 상징

또한 대부분 명대의 옷차림 4. 경극의 음악

◎ 타악기가 주도하여 사상과 감정을 부각

◎ 분위기에 따라 1/2박자, 1/4박자를 사용 경극의 무대는 일상적이고 서정적인 문장과, 액션씬을 연출하는 무장으로 나뉜다.

문장은 현악기 위주, 무장은 타악기를 주로 사용한다. 서피조

가볍고 즐거움

비분강개의
격한 감정 이황조

장엄하고 침중함

슬픈 감정 5. 경극의 무대와 연출 ◎ 삼면이 개방 되어있다.

◎ 주관(술집) > 다원(찻집) > 희원
의 순서로 공연장소가 변화했다.

◎ 정식성이 있다. 경극 관객이 요구하는 것은 창작보다
기존의 것의 개편이다.

이러한 이유로는

ⓐ 정식성으로 인한 창작상의 한계

ⓑ 중국 대본의 장편화 경향

을 들 수 있다. 6. 경극의 극본과 내용 1.가부키의 유래

◎ '노래'[歌]와 '춤'[舞]과 '솜씨'[伎]를 뜻

◎ 에도시대 도시 시민계급인 초닌의 연극

◎ 다양한 장르로 부터 유용한 요소를 받아들임 교토 2. 가부키의 역사 1500 2012 1700 ◎ 여승 오쿠니에 의해 탄생

◎ 정부에의해 연극 금지

◎ 소년 배우들이 여자 옷을 입고 연기
(와카슈가부키)

◎ 남성들이 여성들의 역할까지
모두 연기 1600 ◎ 평민계층의 성장에 따라
가부키의 완성도 상승

◎ 가부키의 사회적 연결이
강해짐 ◎ 대를 이어오는 가부키

◎ 요즘은 연극을 영화나
만화로 전파 온나가타 고야쿠 다치야쿠 3. 가부키의 배우 연기하는 모든 사람 배우들은 자신의 이름에 숫자로
몇 대인지를 붙여 사용했다. 분장의 차이 구마도리 시로도리 4. 가부키의 분장 붉은색 : 젊음과 정열

푸른색 : 적이나 어두운 성격 흰색 : 고귀한 신분 반주음악과 효과음악 게자음악 샤미센 무대 앞 연주 5. 가부키의 음악 6. 가부키의 무대 회전무대 히나미치 배우가 관객가까이 다가갈 수 있는 길 배경이 회전 되는 무대 세리 무대에 사각으로 구멍을 뚫어서 일종의 엘리베이터 같은 장치 배우의 연출 '미에' 7. 가부키 내용 교겐 보시바리 소네자키 신주 http://cafe.daum.net/kujap2/BNQx/37?docid=14iWWBNQx3720060430105719 http://parco.pe.kr/technote6/board.php?board=board02&page=18&command=body&no=577&PHPSESSID=a4fe46e5078598270cce6448e3c77507 http://engweg.tistory.com/11 <창극> <창극의 명칭> 1910년대 : 구연극 또는 구파극
1930년대 : 판소리+창극 ⇒ 창극
해방 이후 : 국극(國劇)
판소리→입체창 : 창극 또는 국극 1. 창극의 유래 ↓
전통음악의 음악극 : 창극 2. 창극의 역사 <조선> 1990 신재효 : 판소리의 이론가이자 작가

판소리에 내재된 연극성을 확충

진채선이라는 여류 명창을 탄생

20세기 들어서 창극이 탄생 될 수 있는 바탕마련 1910 1920 1930 1960 무대극으로서의 형태 신파극의 영향 가극, 신극의 영향 → 구연극이라고 불리던 시기 신문화가 들어오면서 창극성격 변함 가극의 출현 명창대회 유행 창극의 위축 → 판소리가 다시 번창 각색과 연출의 개념 도입 서양의 근대극이 정착 '청신운동' : 조선음악을 부활시키기 위해 공연방식의 병패를 시정하는 운동 조선성악 연구회 : '전통을 보존한다' 의식 <조선성악 연구회의 공연> 무대장치 마련 대사와 성격에 맞는 연기 지향 국립 창극단 창설(국립 국극단) 창극의 정립 모색 → 극본의 정리와 연출의 방향 설정 창극 정립 위원회가 국립극장에 설치 도립, 시립 창극단 결성(호남지방 중심) 분창 하는 연출 형식 도창 사회자 역할 3. 창극의 각색과 배우 독창 또는 합창 관현악단의 반주 분창하는 연출 형식 다양한 배역과 분장 감초역할 주인공 <도창> 중간적 성격 관객의 이해 도움 줄거리 유도 창이나 아니리로 관객 흥 돋우기 소리북 : 고수 5. 창극의 음악 : 창반주, 무용 반주, 서곡, 막간의 음악 4. 분장과 의상 놀부 변사또 조와 제 : 감정표현이나 발성 진양조, 중모리, 중중모리, 자진모리, 엇모리, 휘모리 등 <반주음악> 반주 악기 : 장고, 북, 거문고, 가야금, 해금, 아쟁, 피리, 대금 등 사실적인 무대 중시 '무형식'의 형식 6. 창극의 무대와 연출 7. 창극의 극본과 내용 <판소리계 창극>

판소리의 사설과 가락을 그대로 살려 부르는 것 <창작 창극>

대본을 새로 지어 판소리 가락에 얹어 부르는 것

- 전승판 소리나 설화 소설 등을 창극화 <적벽가> <수궁가> <흥보가> <심청가> <춘향가> 창, 발림, 아니리 발생 배역 특징 배역 음악 종류 음악 장단 창극 가부키 경극 공통점 판소리 무용 연극 X 주인공, 도창, 감초 다치야쿠, 고야쿠
온나가타 생, 단, 정, 축 O 없음 온나가타 무생, 도마단 등 X 반주음악 반주, 연주 음악 반주, 연주 음악 반주음악 국악기본장단 정형화된 장단X 정형화된 장단X X 가부키 경극 창극 공통점 악기 종류 특징적인
연기 분장, 의상 표현 방식 색채 거문고, 가야금, 해금, 아쟁,
장고, 북, 피리, 대금 샤미센, 다이코, 오쓰즈미,
고쓰즈미, 후에 호금, 월금, 적, 고, 대라, 소라 발 현악기
타악기
관악기 X 미에 색에 따른 상징적 인물 X 역할 표현 엄격X 구마도리
시로도리 구체적 표현 X 판소리와 대사 노래, 춤, 연기 노래, 춤, 무술 가무악 총체 붉은색, 검은색
노랑색, 주황색 흰색, 붉은색
남색, 자색 붉은색, 분홍색
검은색, 자주색
노랑색, 흰색 등 붉은색 서울 설명적인사설부분
⇒무대배경이나 장치 및 의상 발림 ⇒ 구체적인 행동(연기)
아니리 ⇒ 직접 대화 하는 방식
듣기 + 보기 측면
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