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Historia del Cine

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by

Fernando Fuentes

on 6 August 2016

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Transcript of Historia del Cine

Persistencia retiniana
Eadweard Muybridge
El caballo en movimiento
Joseph Plateau
Auguste y Louis Lumièr
1895
Georges Méliès
Viaje a la Luna
Edwin S. Porter
D. W. Griffith
El nacimiento de una nación
SLAPSTICK
Charlie Chaplin (Quimera de oro, 1925)
Buster Keaton (El moderno Sherlock Holmes, 1924)
Harold Lloyd (Don´t shove, No empujen, 1919)
NUEVO MONTAJE
CINEMATOGRÁFICO.
El constructivismo ruso
Sergei Eisenstein - El acorazado Potemkin (1925)
Dziga Vértov - El hombre de la cámara (1929)
EL EXPRESIONISMO ALEMÁN
F. W. Murnau
Nosferatu (1922)

Robert Wiene
El Gabinete del Doctor Caligari (1920)
CINE DE VANGUARDIA
Hans Ritcher, Rhythmus 23 (1923)
Jean Epstein, La glace à trois faces (1927)
Marcel L'Herbier, Le Bonheur (1934)
EL SURREALISMO
Luis Buñuel
Un chien andalou, 1929
L'âge d'or, 1930
1829
1872
1902
1903
1915
Historia del Cine
Cine durante
la Guerra

Leni Riefenstahl
John Grierson
Humphrey Jennings
Dziga Vertov
El triunfo de la voluntad 1935
DOCUMENTALISTAS
Y PROPAGANDISTAS
Preston Stuges
Walt Disney
Orson Welles
Frank Capra
John Huston
Vincente Minnelli
Blancanieves y
los siete enanos
1937
El ciudadano Kane
1941
ESTADOUNIDENSES EN
BUSCA DE LO NUEVO
MUSICALES Y COMEDIAS
Los hermanos Marx
Luise Rainer
W. C. Fields
Mae West
Abbot y Costello
Tres chiflados
Cine de la
Postguerra

CINE EUROPEO DE
LA POST GUERRA
REALISMO MÁGICO
Y CINE NEGRO

Marcel Carné
Jules Dassin
Edward Dmytryk
Henri-Georges Clouzot

Night and
the City
1950 (Jules Dassin)
Vitorio de Sica
Federico Fellini
Alain Resnais
Roberto Rossellini
Pier Paolo Pasolini
Jean Cocteau
Ladron de bicicletas 1948
DIRECTORES DE
HOLLYWOOD

Alfred Hitchcock
Elia Kazan
Billy Wilder
Robert Wise
Fred Zinnemann
Richard Brooks
Psicosis 1960
Night Mail
(Correo Nocturno, 1936)
The True Story of Lilli Marlene
(La verdadera historia de Lili Marlene, 1943)
Chelovek s kinoapparátom
(El hombre con la cámara, 1929)
The lady Eve
(Las tres noches de Eva, 1941)
Citizen Kane
(Ciudadano Kane, 1941)
Meet John Doe
Juan Nadie y la cabalgata pasa,1941)
The Maltese Falcon
(El halcón maltés, 1941)
The Toy Wife
(La esposa de juguete, 1938)
Go West, Young Man
(Ve al Oeste, joven hombre, 1936)
In the navy
(Abbott y Costello en la Marina 1941)
Jean-Luc Godard
Alain Resnais
François Truffaut
Claude Chabrol
Le quai des brumes
(El muelle de las brumas, 1938)
Crossfire
(Encrucijada de odios, 1947)
Quai des Orfèvres
(En legítima defensa , 1947)
Hiroshima mon amour
(Hiroshima mi amor , 1959)
La strada
(1954)
Germania anno cero (Alemania año cero) , 1947
Nuevas tendencias,
nuevo cine

NOUVELLE VAGE
Un film comme les autres (1968)
Las ciervas (Les Biches, 1968)
Jules et Jim (1962)
VANGUARDIA EUROPEA
Michelangelo Antonioni
Ingmar Bergman
Luis Buñuel
Más allá de las nubes, 1955
El séptimo sello, 1957
El discreto encanto de la burguesía
(Le charme discret de la bourgeoisie, 1972).
CINE ESTADOUNIDENSE
Hal Ashby
Stanley Kubrik
George Roy Hill
Sydney Lumet
Sydney Pollack
Mike Nichols
Serpico, 1973
Yakuza, 1975
The sting,
(El golpe, 1973)
Clockwork orange,
La Naranja Mecánica, 1971
COMEDIA ESTADOUNIDENSE
Mel Brooks
Blake Edwards
Jerry Lewis
El día que el payaso lloró,
(The Day the Clown Cried, 1972).
La loca historia de las galaxias
(Spaceballs, 1987)
El nuevo cine
NUEVO CINE ALEMAN
Werner Herzog
Rainer Werner Fassbinder
Wim Wenders
Die Ehe der Maria Braun
(El matrimonio de María Braun, 1978)
Jeder für sich und Gott gegen alle
(El enigma de Kaspar Hauser, 1974).
EXITOS DE TAQUILLA
George Lucas
Steven Spielberg
Robert Zemeckis

The Schindler´s list
(La lista de Schindler, 1993)
Back to the Future
(Regreso al futuro, 1985)
NUEVO CINE
INDEPENDIENTE

Joel y Ethan Coen
Spike Lee
Steven Soderbergh

No Country for Old Men
(Sin lugar para los débiles, 2007)
Malcolm X (1992)
Sex, Lies, and Videotape
(Sexo, mentiras y video, 1989)
El cine hoy
HOLLYWOOD TAQUILLERO
Quentin Tarantino
Peter Jackson
Robert Rodriguez

Lord of the rings
(El señor de los anillos, 2001)
Pulp Fiction, 1994
CINE INDEPENDIENTE
EN ESTADOS UNIDOS
Ang Lee
Jane Campion
Darren Aronofsky

Brokeback Mountain
Secreto en la montaña, 2005
Requiem for a dream
(Requiem por un sueño, 2000)
Lola rennt
(Corre Lola corre, 1998)
MAESTROS EUROPEOS
CONTEMPORANEOS

Pedro Almodóvar
Jean-Pierre Jeunet
Tom Tykwer

Le fabuleux destin d'Amélie Poulain
(Amélie, 2001)
Alejandro G. Iñaritu
Fernando Meirelles
Zhang Yimou

Amores perros, 2000
Cidade de Deus
(Ciudad de Dios, 2002)
Hero
(Heroe, 2002)
CINE MUNDIAL
¡Muchas Gracias!
Louis Le Prince
La escena del jardín de Roundhay
1888
Taumatropo
1824
Linterna Mágica
1671
Athanasius Kircher
John Ayrton Paris
Karagös
Siglo XV
Sombras Turcas
CINE DE CULTO
Russ Meyer
Jim Wynorski
Edward D. Wood Jr.

Not of This Earth (Vampiro del espacio 1988)
Plan 9 from Outer Space
(Plan 9 del espacio exterior 1956)
Faster, Pussycat! Kill! Kill! (1965)
CINE DOGMA
Lars Von Trier
Harmony Korine
Thomas Vinterberg

Julien Donkey-Boy (1999)
Celebración
(Festen 1998)
Dogville (2003)
The Great train Robbery
A life of american fireman
LOS SISTEMAS DE ESTUDIOS
Paramout Pictures (1912)
Universal Studios (1912)
Metro-Goldwyn-Mayer (1917) - Irving Thalberg
United Artist (1919)
Charlie Chaplin, Mary Pikford,
Douglas Fairbanks y D.W. Griffith
“Hablar de sueños es como hablar de películas, ya que el cine utiliza el lenguaje de los sueños; los años pueden pasar en segundos y se puede saltar de un lugar a otro. Es un lenguaje hecho de imagen. Y en el verdadero cine, cada objeto y cada luz significa algo como en un sueño”.

Federico Fellini
Neorealismo italiano, Utopismo y Orientalismo
Los rodajes tienen que llevarse a cabo en localizaciones reales. No se puede decorar ni crear un "set". Si un artículo u objeto es necesario para el desarrollo de la historia, se debe buscar una locación donde estén los objetos necesarios.
El sonido no puede ser mezclado separadamente de las imágenes o viceversa (la música no debe ser usada, a menos que esta sea grabada en el mismo lugar donde la escena está siendo rodada).
Se rodará cámara en mano. Cualquier movimiento o inmovilidad debido a la mano está permitido. (La película no debe tener lugar donde esté la cámara, el rodaje debe tener lugar donde la película tiene lugar).
La película tiene que ser en color. Luz especial o artificial no está permitida (si la luz no alcanza para rodar una determinada escena, ésta debe ser eliminada o, en rigor, se le puede enchufar un foco simple a la cámara).
Se prohíben los efectos ópticos y los filtros.
La película no puede tener una acción o desarrollo superficial (no pueden mostrarse armas ni pueden ocurrir crímenes en la historia).
Se prohíbe la alienación temporal o espacial. (Esto es para corroborar que la película tiene lugar aquí y ahora).
No se aceptan películas de género.
El formato de la película debe ser el Académico de 35mm (1:1.85)
El director no debe aparecer en los títulos de crédito.
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