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L'enseignement de la musique métal en classe: "Can I Play with Madness?"

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by

Méi-Ra St-Laurent

on 7 July 2016

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Transcript of L'enseignement de la musique métal en classe: "Can I Play with Madness?"

L'enseignement de la musique métal en classe: "Can I Play with Madness ?"
Généalogie de la musique métal
Can I Play with Madness ?
L'aspect dérangeant du métal en fait potentiellement un élément difficile à intégrer dans un contexte scolaire
Comment doit-on considérer le métal ?
Regardons maintenant comment le métal est compris socialement:

Introduction
Le heavy metal: la première génération
(décennie 1970)

Le glam metal: les années 1980
En provenance principalement des États-Unis (Kiss, Mötley Crüe , Bon Jovi)
Extravagance, virtuosité, aspect androgyne
Sonorité allégée = marché "mainstream"
La NWOBHM: New Wave of British Heavy metal (fin 1970-début 1980)
Provient de la Grande-Bretagne (Judas Priest, Iron Maiden, Def Leppard, Mötörhead)
Deux grandes tendances : virtuosité (p. ex. Judas Priest et Iron Maiden) et austérité (p. ex. Mötörhead)
Trash metal: début des années 1980
Les "Big Four": Metallica, Megadeath, Anthrax, Slayer
Production moins léchée
Fusion de certains éléments musicaux de la NWOBHM (Venom, Mötörhead)
Rapidité d'exécution, influences hardcore marquées,
riffs
plus simples
En Floride, fin des années 1980: formation du death métal qui rejette l'aspect commercial du trash métal
Reconnu pour la crudité extrême des sujets, l'agressivité, la lourdeur et la clarté du son
Caractéristiques musicales

Caractéristiques thématiques et esthétiques
Influences : blues amplifié et musique psychédélique
Gammes blues et gammes modales (modes phrygien et locrien)
Formes de type multisectionnelle
Accordage de 1 demi-ton à 3 demi-tons en-dessous de la tessiture normale
Utilisation de
riffs
(en provenance du blues)
Power chords
Thèmes occultes, satanisme
Imagerie obscure et à connotation religieuse
Expression du désarroi des jeunes face à une société postindustrielle
Fuite de la réalité par la construction d'un monde irréel
"Black Sabbath" (1970)
La deuxième période: début des années 1980
La troisième période : la naissance du métal extrême (milieu 1980)
La quatrième période: les années 1990 à aujourd'hui
En Europe, fin des années 1980: formation du black métal
Sonorité pesante empreinte d'une théâtralité morbide
Revendication plus sérieuse du satanisme
Morbid Angel, "Immortal Rites" (1989)
"Blood Fire Death" (1988)
Le death metal américain
Le black metal


Arrivée du grunge qui participe à la baisse en popularité du glam métal
Privilégie une esthétique anti-virtuose, un son répétitif et l'utilisation du clavier
Entraîne une division dans le monde métal
Grunge
Nu-metal
Apparition d'un son métal reprenant les aspects du grunge (p. ex. Korn, Limp Bizkit)
Ajout d'influences diverses (p. ex. voix rappée)
Est considéré comme plus commercial, mais sans ressembler au glam metal
Métal extrême
Issus du courant austère de la NWOBHM et se définit à l'encontre du glam metal
Le métal extrême englobe le death métal, le black métal, le core métal, le grind métal
Selon le sociologue Keith Kahn-Harris:
Diminution marquée des influences musicales de type baroque
Multiplication de différentes influences musicales adaptées au langage métal
Radicalisation du métal extrême
Le métal extrême repousse les usages musicaux de la musique populaire et du heavy metal
Caractéristiques musicales du métal extrême
Éléments communs au heavy metal et au métal extrême
Forme multisectionnelles
Utilisation de modes
Guitare saturée
Rythme très rapide
Emploi de riffs et de power chords
Diminution de l'importance des solos
Structure formelle très éclatée
Présence de variations métriques plus grandes

Éléments divergents entre le heavy metal et le métal extrême
Iron Maiden, Judas Priest
Sonorité innovatrice
Voix de type opératique
Création de la sonorité épique propre au heavy metal
Création de la virtuosité guitaristique
Reprise d'éléments propres à la musique baroque
Caractéristiques musicales du courant virtuose
Caractéristiques thématiques
Sens du spectacle
Thématiques demeurent en lien avec la mort, le combat de l' autorité, le mysticisme
Toujours traité de manière ludique
Caractéristiques musicales du courant austère
Principaux groupes: Mötörhead, Venom
Virtuosité moins importante
Riffs plus simples
Voix grognée
Venom invente le
blast beat
Prend la forme de rituel dans les sociétés primitives
Était employé au Moyen-âge pour momentanément renverser l'ordre établi (Carnaval)
Sociétés primitives et prémodernes
Sociétés contemporaines
Pratiques transgressives sont légiférées et marginalisées
Sont considérées comme dangereuses, menacent l'ordre établies
La transgression de la musique métal:
Dans la musique métal, la transgression permet de vivre des émotions fortes, de repousser ses limites et de fuire les problèmes de la vie quotidienne
Mode phrygien
Mode locrien
Exemple de power chords en mi à la guitare
Ozzy Osbourne "Mr Crowley", 1980
Progression en cycle de quinte (mode éolien) au début de la chanson
Le guitariste Randy Rhoads se base sur le modèle baroque pour le solo final (cadenza)
Venom, "Black metal", 1982
Batterie très rapide (entre 200 et 400 BPM)
Fluctuations rythmiques importantes
Rythme clair engendre un effet de propulsion
Le rythme
Death metal:
Black metal:
Accent est mis sur la construction d'une atmosphère lourde et planante
Rythme indistinct et stagnant
Effet de propulsion est moins présent
La structure harmonique
Death metal:

En raison du rythme rapide, la progression harmonique demeure plus floue
Utilisation du système modal et du système tonal
Black metal:
Rythme harmonique plus lent, donc structure harmonique mieux définie
Utilisation de l'harmonie médiantique
Superposition de deux tonalités distinctes sans modulation préalable
Très employée dans la musique de film pour instiller un climat de tension
Extrait de "Her Ghost in the Fog", Cradle of Filth (2000)
John Williams,"La marche impériale"
La voix
Notion de vocaliste:
Aucune brillance, aucun vibrato
Imitation vocale de la saturation de la guitare grâce à la voix
growl
(voix grognée)
Emploi du terme vocaliste plutôt que du terme chanteur
Il existe différents types de growl
Le death metal emploie une tessiture plus grave
Le black metal se caractérise par une tessiture plus aigüe
Influences musicales
Diversification des amateurs de musique métal
Apparition de courants moins extrêmes (power métal symphonique) qui donnent une place plus importante aux femmes
Les femmes vont graduellement être davantage présentes dans des styles plus extrêmes
Musique métal avec influences de type folklorique:
Musique métal avec influence de type aborigène:
Sepultura, "Ratamahatta" (1996)
Musique métal avec influence de type orientale:
Le métal extrême dérange dans son utilisation de thématiques étranges et dans son esthétique très particulière
Caractéristiques thématiques et esthétiques du métal extrême
La misanthropie
L'apocalypse
La mort
La nature sauvage
Le néo-paganisme (germanique, scandinave, celte) et les thèmes moyenâgeux
Les principaux thèmes traités
Revendications politiques
Description d' états d'âmes
Le gore (p. ex. détaillée de décapitations)

Le satanisme
Découle de la philosophie sataniste développée par Anton Lavey (1930-1997)
Se distingue du culte de Satan
Encourage les libertés totales individuelles et la croyance en soi-même
Opposition au christianisme qui est compris comme un asservissement de l'esprit

Caractéristiques esthétiques générales
Death metal:

Imagerie très crue
Simplicité esthétique (quelques accessoires vestimentaires, sans plus)
Logo facilement lisible
Black metal:
Imagerie obscure
Sens marqué de la théâtralité
Maquillage de scène et abondance d'accessoires
Pseudonymes
Complexité des logos reflète le caractère ésotérique du groupe
De discours est-il question dans la musique métal ?
Les thématiques de la mort dans l'art
L'Art Fantastique dans le tournant du Moyen-âge
L'utilisation de cette thématique est en lien avec un discours critique d'une société uniformisée ne s'intéressant plus aux questions fondamentales de la vie et de la mort
Hans Baldung,
La jeune fille et la mort
(1517)
Le macabre et la mort dans le death metal:
L'apocalypse:
La peur de la destruction de l'humanité n'est pas un phénomène contemporain et a évolué au cours des siècles:
Moyen-âge: l'apocalypse est essentielle divine
Hans Memling,
Le dernier Jugement
(1467-1471)
Au 20e siècle, l'homme réalise qu'il a le pouvoir de rendre la vie sur terre intenable (vision dystopique de la réalité)
Moitié du 20e siècle: Naissance d'une "culture de l'apocalypse" (art, films, romans), où on explore toutes les facettes de cette thématique pour stimuler l'imaginaire
Fin 20e siècle: La musique métal met en scène de manière sonore les textes et les images d'apocalypse offerts par la culture populaire
Renaissance et Siècle des Lumières: Progrès technologiques permettent une plus grand contrôle sur l'environnement. L'homme a confiance en ses capacités
Est-ce problématique d'aborder des thématiques en lien avec la violence ou la mort ?
L'esthétique de la musique savante:
Période romantique: croyance voulant que la musique doive faire référence à la beauté, à la perfection, ne doivent pas véhiculer des émotions négatives
Les liens entre la musique, la politique et le social étaient réprimés
Conception d'une pureté dans la musique
L'esthétique de la musique populaire:
La musique de tradition populaire s'intéresse aux préoccupations terre à terre (p. ex. blues)
Volonté de transmettre toute une gamme de sentiments, positifs comme négatifs
Valeur de la musique ne réside pas dans son habileté à échapper de son caractère social, mais de son habileté à le contester à le "réimaginer"
La musique métal s'intéresse à ces sentiments souvent réprimés
La musique métal demeure coupée du quotidien
Le métal est une mise en scène d'un monde fantastique, où un le chanteur incarne un personnage imaginaire, racontant une histoire fictive
Les artistes reconnaissent l'aspect transgressif de leur musique, mais le maintiennent le plus loin possible de leur vie quotidienne.
Particulièrement visible dans le black metal
La musique métal est transgressive

Volonté de tester et repousser des limites socialement établies :
pour provoquer
pour le plaisir
pour réfléchir sur la société, la religion, la culture
Dimmu Borgir
Pieter Bruegel,
Le combat de Carnaval et Carême
(1559)
Mise en contexte socioculturelle

Fin d'une ère culturelle et politique
Baisse de l'autorité religieuse et création de mouvements occultes
Intérêt pour thème de nature horrifique (The Exorcist, 1973)
Désindustrialisation engendre une baisse des opportunités d' emplois et de la qualité de vie
Scepticisme et désillusion envers le système capitaliste
Ville de Birmingham, 1970
All share a musical radicalism that marks them out as different from other forms of heavy metal. […] In contrast to heavy metal’s mainstream commercial reach, extreme metal is disseminated through small-scale ‘underground’ institutions that extend across the globe. The difference between extreme metal and most other form of popular music are so pronounced that those who are not fans may not see its considerable internal differences. Extreme metal music frequently teeters on the edge of formless noise. Whereas heavy metal was at least intelligible to its detractors as ‘music’, extreme metal may not appear to be music at all and its attendant practices may appear terrifying and bizarre (Kahn-Harris 2007, 5).
La musique métal remet en question de la notion d'oeuvre d'art en s'intéressant à la "laideur" de l'homme:
[Dans la société postmoderne], le Beau n’est plus la valeur esthétique dominante. Par conséquent, les pratiquants et les amateurs de metal sont libres de s’emparer de ces thématiques de manières inventives, sur le mode de la transgression, avec l’ambition de proposer [...] de nouvelles configurations esthétiques (Hein, 2003, 168).
Seth Siro Anton, "Night Eternal 2" (2009)
Death metal et black metal deviennent les deux styles les plus courants et desquels émergera une grande variété de sous-genres
Death metal et black metal:
Death metal:
Black metal:
Découle de la philosophie sataniste développée par Anton Lavey (1930-1997)
Se distingue du culte de Satan
Encourage les libertés totales individuelles et la croyance en soi-même
Opposition au christianisme qui est compris comme un asservissement de l'esprit
Réutilisation du concept dans la musique metal et néo-paganisme
Le satanisme dans le black metal:
Iron Maiden, "Can I play with Madness" (1988)
Généalogie de la musique métal
Comment concevoir la musique métal ?
Liens avec le programme
Types d'activités possibles
Outils didactiques

Liens avec le programme
DGF: médias, vivre ensemble et citoyenneté
Is this madness ?
Comment faire le choix d'une pièce métal
Pièce acceptable:
Pièce à considérer:
Pièce inacceptable:
Mononc' Serge et Anonymus, "Le rejet" (2008)
Septicflesh, "Mad Architect" (2011)
Types d'activités possibles
Création
"Métaliser" une pièce populaire en pièce métal:
"Métaliser" une pièce classique en pièce métal:
Exemple 1: Groovy Aardvark, "Le p'tit bonheur", (1996)/ Félix Leclerc
Exemple 2: ABBA, "Summer Night City" (1978)/ Therion (2001)
Exemple : Apocalyptica, "Hall of the Mountain King" (2002)/ Edvard Grieg
"Démétaliser" une pièce métal en pièce de type populaire:
Exemple 1: Lucie Silvas, "Nothing Else Mathers" (2005)/ Metallica
Exemple 2: Patt Boone, "Enter Sandman" (1997)/ Metallica
Interprétation
Exemple: George Mason Green Machine, "Killing in the Name of"/ Rage Against the Machine
* Avertissement pour la technique vocale "growl":
Zen and the Art of Screaming,
Melissa Cross

Appréciation
Faire une critique d'une pièce métal pour différents types de publication:
Journal
Blog
Publicité
Chronique sportive
Recette
Outils pédagogiques
Lexiques des termes métal:
Lettres pour les parents
Site interactif:

http://mapofmetal.com/#/home
Conclusion
Discussion:
Inspiration de la musique baroque
Élément spécifique au black metal
Heavy metal et death metal misent sur une production de qualité (enregistrement, mixage)
Le black metal vise sur la faible qualité de la production pour accroître l’aspect « underground »
Sonorités typiques
Quiz: De quel style est-il question ?
Peut être vue comme une critique sociale: la société uniformisée ne s'intéresse plus aux questions fondamentales de la vie et de la mort
Visible dans l'emploi de la voix growl qui demeure difficile de compréhension
In their lofty chambers dwell
The sacred and divine
Resting in seraphic bliss
The timeless and sublime

Far above the mortal sphere
Dreaming without a care
Far above the weeping world
Sleeping amidst the light of stars

Too far away to hear our calls
Too far away to care at all

Imsomnium, "Mortal Share" (2006)
Storming the borders of chaos
For the cause of a battle once strong
Faster than the wind we rode
To where our blackened hordes dawned

Armed in the fires of combat
The end will come fast on this day
Stronger than the gods we fought
Triumphant for the dark prophecies



Immortal, "All Shall Fall" (2009)
L'église de Fantoft (datant de 1150) détruite en 1992 et rebâtie en 1997
La controverse entourant le Inner Black Circle et critiques virulentes de plusieurs groupes métal

GROS avec des barnik
toujours la tete baissée
tout seul dans son coin a récréation
C'EST LE REJET
à cafétéria tout seul à sa table
C'EST LE REJET
quand on forme des équipes de sport
personne veut lavoir d'son bord
TOUT LE MONDE BAD TRIP A L'IDÉE DE LAVOIR DANS SON ÉQUIPPE

Il est tellement mésadapté
sa seul présence casse le party
le rejet atise le mépris
c'est le genre de larve qui n'as pas d'amis


Liva­, "Desert Places" (2013)
Where am I? How I got in here?
I feel so tired, as if I walk for many miles."
"What I see is a door leading out of this room.
I am prepared to confront whatever waits behind..."

MAD ARCHITECT

"I left the room. I am walking through a corridor.
It is so long that I cannot see its end."
Opening doors, moving in circle
Finding doors, moving in circle

Amateurs appartiennent à différentes classes sociales et différentes cultures
Mötley Crüe
Korn
Eluveitie (Suisse)
Orphaned Land, Israël
Angela Gossow dans Arch Enemy
Blast Beat
Riff de "Iron Man" (Black Sabbath)
Et vous, est-ce que vous voulez tenter l'expérience ?
Full transcript