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Formas del teatro musical y de oratorio

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Daniel Felipe Ramirez Velez

on 16 November 2016

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Formas del teatro musical
y de oratorio

Aristóteles--- Poética

Ditirambo: Himnos corales del dios Dionisio

Thespis: idea Antifonal: Personaje principal- Coro.

Siglo V a. C: Eurípides, Sófocles, Esquilo.

Obras escritas en verso, estructuradas en escenas, con intervencion del coro (odas)
El teatro en grecia
Comedias armónicas (madrigal comedy):
Serie de madrigales y episodios narrativos, apoyados en la forma teatral commedia dell'arte. (arlequín, pantaleón)

"L'amfiparnaso" Orazio Vecchi 1600

"El movimiento escénico era incompatible con la fina textura de la polifonía" (Alier, Roger. Historia de la ópera)

Intermedii. 6
Introduccíón, denominada loa


Cantos- Villancicos


Bailes


Juan del Encina.
Jeux de robin et marione .Adame de la halle.(d'oil)
Play of Daniel. Ludus Danielis
Adame de la halle.
Autos Sacramentales del medioevo
Plan general. Opera de números

1. Preludio u obertura
La traviata- preludio para cada acto
El holandes herrante- Wagner Obertura relacionada con Coro de los marineros
La Bohemia - Puccini. Sin obertura ni preludio

2. Actos: Lugar donde transcurre una situación dramática en general.

3. Escenas: Cuadros.
Recitativos, Arias, Coros,"Ensembles" o concertantes.
Ópera
Libre relación con la estructura musical de la ópera.

Tipos de obertura:
Obertura de concierto. Don Giovanni
Tipo propio:
Exposición= Intro. 1 tema puente 2 tema coda
Enlace= pocos compases
Reexposición=
Coda
v.g. Barbieri di seviglia
S. XIX Rossini. Guillermo tell.
Introducción pastoral, representación de una tormenta, llamada de un vaquero suizo, allegro galopante.
Preludio- Obertura
aer: melodía modelo.

stretta: compases finales en los que se acelera el tiempo.

Arioso: punto medio entre recitativo y aria.

Arietta o canzonetta: para personajes secundarios

Aria Da Capo

Cavatina: corta, sencilla.
Cavaleta: aria rápida y vigorosa

Aria estrófica

Aria in rondo.

Aria concertata

Serenata, Barcarola, preghiera, di catalogo, di bravura,
ground dido eneas.purcell
Aria
Oratorio
Cantata
Sinfonía o introducción instrumental
Arias o pasajes solistas de una o dos voces
Coros
Corales luteranos
Recitativos. (Seco o acompañado)
Oratorio
Misma estructura excepto por su ampulosidad y el elemento dramático.
El Mesias Haendel
Carece de la personificación en cantantes
Concebido como una opera en tres actos, divididos en escenas
Sucesión de arias, duetos, recitativos y coros
Música eclesiástica luterana: Historia. De navidad, de pascua.

Siglo XII. Narrador, Cristo, Turba.

Siglo XV. Turba--Motete_____Canto llano partes solísticas.

Siglo XVII. Pasión oratorio.

Heinrich Schütz: Siete últimas palabras.
La pasión
Italia: Emilio Cavalieri: Rappresentazione
di anima ed di corpo.
Obra moralista: El tiempo, la vida mundana y el consejo.

Francia: Marc Antonie Carpentier

Alemania: Heinrich Schütz

Características: 2 tipos: Oratorio latino-O. volgare
Narrador. (Testo, storicus)
No estaban destinados a la escenificación.
División en dos partes.
El oratorio en europa (Barroco temprano)
Secco: Se tratan la palabras silábicamete,
se repite con rapidez la misma nota,
los intervalos son con frecuencia pequeños

Stromentato: Texto de naturaleza mas expresiva y dramática
Recitativo
Renacimiento
Bardi, Corsi,
Galileo
Girolamo Mei
Platón definía la música:
1. Palabras
2. Ritmo de las palabras
3.Sonidos de las notas musicales que acompañan las palabras
La camerata Foirentina
Opera siglo XIX
Estructura de una escena en Rossini.
a. Aria (solo o con coro)
1 Introducción orquestal-2.Scena(recitativo). 3. Cantabile (lento)4. Tempo di mezzo (sección intermedia). 5. Cabaletta.

Euridice . Jacopo Peri Ballo á 5. Tutto il coro insieme cantano e ballano.

Orfeo. Monteverdi. Moresca

Marie Taglione 1804-1884
Se escribía la música después de haber creado la coreografía de la danza.
Giselle. Adam

Macbeth, Il trovatore, Otello, I lombardi. Verdi

Una vida por el zar, Ruslan y Ludmila. Glinka

Boris Godunov. Mussorgsky

Elektra. Strauss.

Moses und Aron. Schöenberg

Wozzeck.. Alban Berg
Ballet operístico
Ópera para atraer al nuevo púbico de clase media pudiente.

Los libretistas incluian ballets, maquinaria y escenas de multitudes.

La muette de Portici.- Auber-Scribe 1830 Bruselas.

ópera comique: introducía diálogos hablados. /singspiel/

Minstrel Shows. EEUU Stephen Foster- Oh susana.
La gran ópera
Ópera Segunda mitad del siglo XIX
Nacionalismo y exotismo.

Les indes galantes. Rameau (antecedente)

Madame Butterfly. Japón
Turandot. China

Verdi. Tempo di mezzo

1. Intro orquestal 2. Scena 3. Tempo d'attacco 4. Cantabile.
5. Tempo di mezzo. 6. Cabaletta
La poesía, el diseño del escenario , la puesta en escena, la acción la acción y la música trabajan juntos para lograr la Gesamtkunswerk.

música_____ Aspectos internos del drama

palabras__________aspectos externos. Aconteciemientos y situaciones que promueven la acción.

Rienzi, ópera en 5 actos. Der fliegende Holländer.
Gesamtkunswerk (obra de arte total)
Der ring des Nibelungen.

Das Rheingold
Die Walküre
Siegfried
Götterdämmerung
Leitmotiv (motivo conductor)
Temas y motivos asociados a una persona, una cosa, una emoción o una idea concreta.
Son el material básico de la partitura.
Sustituyen las frases de cuatro compases separadas pos silencios y cadencias de los compositores anteriores.
Ballet: La consagración de la primavera

Strauss, Schöenberg, Alban Berg

uso del textro dramático tal como había sido concebido para el teatro.
Pelleas et Melissande, Madame butterfly.

Desaparición del lucimiento vocal como objetivo.

Opera para la televisión
Opera siglo XX
Perodicidad.
Heinrich Christoph Koch Ensayo introductorio sobre la composición 1787.

Los contrastes emocionales.

La opera buffa, dramma giocoso, dramma comico, commedia per musica.

Intermezzi. Pergolesi.

Opera Seria: Mestastasio. 3 actos.

Sección 1 2 1 se repite
Música Ritornello A1 Rit A2 Rit B
Texto estrofa1 estrofa1 estrofa2
Tonalidad I I-V V-I I iv
Opera sigo XVIII
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