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EL MONTAJE

Relación entre plano y plano: el montaje.
by

Renzo Fervi

on 9 November 2012

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Transcript of EL MONTAJE

EL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO
David Bordwell Dimensiones del montaje cinematográfico Relación entre Plano y Plano Desde los años veinte, cuando los teóricos del cine empezaron a darse cuenta de lo que se puede conseguir con el montaje. La relación entre plano y plano es la técnica cinematográfica mas debatida. El montaje ofrece al cineasta cuatro áreas
básicas de elección y control: Que es el montaje ? 1. las relaciones gráficas entre plano A y plano B
2. las relaciones rítmicas entre plano A y plano B
3. las relaciones espaciales entre plano A y plano B
4. las relaciones temporales entre plano A y plano B El montaje en una producción es ante todo, un trabajo técnico organizado como una profesión, y que en el curso de algunas décadas de existencia, ha establecido y progresivamente fijado ciertos procedimientos y ciertos tipos de actividad. Recordemos que la actividad de montaje se inscribe dentro del proceso de realización de una película. Es la coordinación de un plano con el siguiente y para esto es necesario distinguir el modo en que se efectúa el montaje en la pantalla para los espectadores. En la producción Cinematográfica el montador elimina los fotogramas que no va a utilizar y que hacen parte de la tira de película. Relación gráfica Los elementos gráficos se pueden montar para conseguir una continuidad uniforme o un contraste repentino. El cineasta puede vincular planos por sus similitudes gráficas, haciendo así lo que podemos denominar un emparejamiento gráfico. Las formas, los colores, la composición global o el movimiento en el plano A se pueden retomar en la composición del plano B Tipos de uniones Fundido a negro Fundido de apertura Encadenado Oscurece gradualmente el
final de un plano hasta negro Ilumina un plano desde el negro Relación rítmica El ritmo en el cine incluye muchos factores: principalmente el acento, el compás y el tempo. Y el ritmo cinematográfico como un todo deriva no solo del montaje, sino también de otras técnicas cinematográficas. El cineasta también se sirve del movimiento de la puesta en escena, de la posición y movimientos de la cámara, el ritmo del sonido y del contexto general para determinar el ritmo del montaje. No obstante, la estructuración de la duración de los planos contribuye enormemente a lo que intuitivamente reconocemos como ritmo de la película. Sobreimpresiona brevemente
el final del plano A con el principio del plano b. Relación espacial El montaje, normalmente, no solo sirve para controlar los elementos gráficos y el ritmo, sino también para construir un espacio fílmico. El montaje permite que una esfera de conocimiento omnisciente se vuelva visible como omnipresencia, la capacidad para trasladarse de un lugar a cualquier otro. El montaje permite al cineasta relacionar dos puntos cualesquiera en el espacio mediante la similitud, la diferencia o el desarrollo El modo más común de unir dos planos es el corte Relación temporal Como otras técnicas cinematográficas, el montaje puede regular el tiempo en la acción que denota la película. En una película narrativa, sobre todo, el montaje, por lo general, supone una ayuda en la manipulación que hace el argumento del tiempo de la historia. Se señalan tres áreas en las que el tiempo del argumento puede llevar al espectador a construir el tiempo de la historia: orden, duración y frecuencia. El montaje también ofrece al cineasta medios para alternar la duración natural de los hechos de la historia tal y como los presenta el argumento de la película. En el proceso de producción normalmente se hace el corte empalmando dos planos juntos mediante pegamento, algunos cineastas montaban durante el rodaje con la intención de que saliera el film directamente para las salas. Sin embargo, hoy en día este montaje de cámara es raro; lo normal el montar después de filmar Como espectadores percibimos un plano como un segmento interrumpido de tiempo, espacio o configuraciones gráficas en la pantalla. Los fundidos, los encadenados y las cortinas interrumpen gradualmente un plano y lo remplaza por otro. Los cortes se perciben como cambios instantáneos de un plano a otro. EL Montaje Continuo Si pensamos en el montaje cinematográfico de celuloide, todos estos tipos de uniones son efectos ópticos y se realizan en el laboratorio. Continuidad temporal: Orden, frecuencia
y duración Va en orden (1,2,3,etc.) se rompe con técnicas
como flash back. Discontinuidad espacial y temporal

El espacio de una escena se construye de acuerdo con lo que se denomina el eje de acción o línea de 180º. Este eje de acción, determina un área de 180º donde se puede enlazar la cámara para presentar la acción.El sistema de 180º, asegura un espacio común de un plano a otro que estabiliza y orienta al espectador dentro de la escena. Continuidad espacial: La regla de los 180º Cortinilla el plano B reemplaza al plano A mediante una línea divisoria que se mueve a través de la pantalla. Ambas imágenes coinciden algunos instantes pero no se mezclan como en un encadenado Modalidades de acción del montaje Retomando la definición restringida de montaje, en ese aspecto encontramos que es mucho más satisfactoria y completa en lo que concierne a las modalidades de acción del montaje, pues asigna al principio del montaje un papel de organizador de elementos del film (planos) según criterios de orden y duración. Si tenemos en cuenta la tipología señalada en el punto anterior, los objetos de montaje, podríamos añadir una interpretación más a la composición en la simultaneidad, es decir, la yuxtaposición, con estos tres tipos: Yuxtaposición Ordenación Fijación de la duración elementos homogéneos
o heterogéneos en contigüidad
o en sucesión se resumen todas las
eventualidades que hemos
podido encontrar.
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