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Teorias de la Arquitectura

Arquitectura del Concepto y la Forma
by

ilse silva

on 10 November 2013

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Transcript of Teorias de la Arquitectura


La arquitectura del

CONCEPTO
y la
forma
nueva concepcion que aparece

a finales de los aÑos
60
ARQUITECTONICA
Sus maximos representantes son dos
norteamericanos:
ARQUITECTOS
PETER
EISENMAN
JOHN
hEJDUK
FUERON CLASIFICADOS DENTRO DE LOS LLAMADOS
''FIVE ARCHITECTS"
de nueva york
Hemos de tener en cuenta que hacia
1970
se hace patente
una epoca de crisis edificatoria
ESTADOS UNIDOS
EN
ESTO VA A MOTIVAR QUE EL CAMPO DEL
EXPERIMENTALISMO
Y DE LAS ACTIVIDADES DIDACTICAS SE CONVIERTA PARA ALGUNOS
PROTAGONISTAS DE LA
ARQUITECTURA
NORTEAMERICANA
EN LUGAR OBLIGADO
CADA UNO DE LOS CINCO ARQUITECTOS ELIGIRA ALGUNAS REFERENCIAS DOMINANTES
PETER EISENMAN
ESTUDIARA LA ARQUITECTURA DE
GIUSEPPE TERRAGNI
JOHN HEJDUK
SIGUE LOS EXPERIMENTOS DE LOS
NEOPLASTICISTAS HOLANDESES
RICHARD MEIER
CHARLES GWATHMEY
MICHAEL GRAVES
LE CORBUSIER
peter
EISENMAN
En los inicios de
peter
EISENMAN
(1932) aparecen
dos elementos basicos. En primer lugar el dispositivo
formalista abierto por la arquitectura de
louis I.
KAHN.
Aunque a la larga la de
siga un camino distinto, sus inicios
arrancan de la certidumbre de la existencia del mundo
cerrado y de las geometrias puras.
ARQUITECTURA
peter
EISENMAN
PERFECTO
En segundo lugar, parte de otra premisa
crucial: realizar una arquitectura de total abstraccion que tome como referencia las pautas señaladas por el incipiente arte
. Un arte en el que el , el tema y la
figuracion desaparecen en funcion del papel primordial de la idea y del proceso. Todos los diversos resultados del mecanismo conceptual, parten de las mismas premisas de rechazar un definido y cerrado resultado final para sustituirlo por el predominio de las iniciales y por las huellas mismas del puro mecanismo creativo.
peter
EISENMAN
CONCEPTUAL
dibujo
IDEAS
Se trata de desplazar la atencion desde la obra de
como objeto acabado hacia el enfasis en el proceso de creacion.
El alcanza el placer de disfrutar de la obra de arte
si esta es racionalizada, traducida a conceptos. Para el autor el
modo de hacer se ha convertido en mas importante que el
, la forma explica la manera como se ha formado.
ARTE
observador
ARTEFACTO
este mecanismo conceptual tendra en el campo de la
arquitectura una serie de consecuencias.
Se trata de enfatizar la como trabajo intelectual, vaciado de cualquier pretension populista o contaminacion realista
Una que debera partir de
premisas formales y concluir en resultados
formales. Se trata de conseguir una neutralizacion estilistica, evitando cualquier expresion figurativa o simbolica.
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
la
ARQUITECTURA
NO DEBE TENER
SIGNIFICADO
PETER
EISENMAN
inicia el recorrido
por esta via arquitectonica realizando a partir de finales de los años sesenta una serie de casa unifamiliares concebidas como puros experimentos de laboratorio.
Casa II {Casa Falk}
En Hardwick, Vermont (1969-1970)
Casa I {PABELLON bARENHOLTZ)
PRINCETON, NEW JERSEY (1967-1968
La Casa II está situada en lo alto de una colina de unas 40 hectáreas con amplias vistas panorámicas que se extienden a lo largo de treinta kilómetros en tres direcciones. El diseño trata de simular la presencia de árboles, que no existen en el árido emplazamiento, mediante el uso de una secuencia de columnas y muros. Las columnas y muros estructuran la vista y procuran una transición de la vida extrovertida del verano a la seguridad introvertida del hogar invernal. Cada uno de los dos sistemas de soporte ⎯uno de columnas, el otro de muros⎯ es más que suficiente para colmar las exigencias estructurales de la casa. Bien cada sistema soporta la casa en parte, los dos sistemas soportan la casa de forma completamente independiente.
En esta redundancia, se crea un signo arquitectónico: la función de cada sistema es significar su propia falta de función. La Casa II se despoja de la especificidad de su escala empleando convenciones de la maqueta arquitectónica en el objeto real. La casa parece y está construida como una maqueta. Elaborada con contrachapado, chapa y pintura, carece de los detalles tradicionales asociados con las casas convencionales. Vista sin el referente externo específico de la escala, la Casa II se convierte en un objeto ambiguo, que puede ser un edificio o una maqueta.
Casa III {Casa Miller)
Lakeville, Connecticut (1969-1971)
Consiste en evidenciar en
sus formas el giro de 45
grados que se ha introducido
sobre el cubo inicial.
Esta serie se continua hasta...
diagramas de la casa III
Esta serie de casas continua
hasta la y cada obra
es mas una escultura o maqueta
realizada a escala gigante que un
objeto real
CASA X
El mecanismo planteado por sintonizaba
commletamente, de hecho, con algo ya planteado en los años
treinta por el pintor abstracto
miembro del grupo de artistas y arquitectos
del que tambien formaba parte
. Belli habla de una propuesta
de proyecto basada en <<una exposicion de
obras sin titulo, sin firmas de los autores, sin
fechas y sin ninguna referencia humana,
diferenciadas una de la otra con simples
indicaciones algebraicas K1, K2, K3...Kn.
PETER
EISENMAN
Carlo
BELLI
Giusepe
TERRAGNI
El creador se guardara de no entrar en su propia
obra: la mas alta ambicion que un
artista puede tener es que la propia
obra viva una vida autonoma, por
si misma, en un mundo esplendido
y absoluto.
En el campo de la ello comporta el objeto de una arquitectura
eminentemente intelectual y antiorganica, basada en el mndo perfecto y autonomo de
las formas. De esta manera, puede hablar de antihumanismo
proclamando la absouta emancipacion de unos productos arquitectonicos que apareceran
como objetos extraños en un nuevo mundo en el que no debe de haber relacion entre
la forma y la vida. Se trata de reconocer las leyer autonomas de los objetos, independien-
tes por lo tanto, de cualquier relacion de explotacion o dominio a las que lo quiera some-
ter el hombre. Para la se trata de recuperar el pensamiento logico
como soporte absoluto de la forma.
ARQUITECTURA
peter
EISENMAN
ARQUITECTURA
El mismo silencio de la Y EL CONVENCIMIENTO DE
QUE LA NO TIENE SIGNIFICADO ES OTRA CONSECUENCIA
DE LOS PLANTEAMIENTOS DEL ESTRUCTURALISMO.
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
A LO LARGO DE LOS AñOS SETENTA
La obra de
peter
EISENMAN
Va
EVOLUCIONANDO
CASA vI {CASA fRANK}
CORNWALL, CONNECTICUT (1972-1975)
El cubo se desmembra para enfatizar
la tension formal entre muros paralelos
y perpendiculares que se entrecruzan
en un centro y se extiende hasta la
periferia. Eisenman quiere aqui insistir
en las nociones arquetipicas de
centro/periferia, vertical/horizontal,
ariba/abajo, perpendicular/paralelo;
quiere que lo que muestre el edificio
sea exclusivamente la tension formal
de planos paralelos y perpendiculares.
De manera provocativa, en los interiores
los muebles, objetos personales y
exigencias funcionales muestran su
extrañamiento frente a muros
completamente ciegos, aberturas que son
cuadros vacios, estructuras omnipresentes,
planos que cortan el espacio, etc.
Camas, sofas, mesas etc.; se situan incomo-
damente entre muros, junto a aberturas, sobre
franjas de separacion, mostrando la violencia
que se produce en el mundo real y domestico
y el mundo de la logica de la geometria. En
este sentido se esta totalmente lejos de la planta libre de la arquitectura moderna, configurandose
un espacio fragmentario resultado de la
articulacion, adicion, inscripcion, giro, etc. , de
formas geometricas.
casa x
BLOOMFIELDS, MICHIGAN (1976)
SE BASA YA EN CUATRO CUBOS ARTICULADOS
QUE POR PRIMERA VEZ NO SON BLANCOS SINO
QUE POSEEN CADA UNO DE ELLOS SU PROPIA
TEXTURA Y COLOR.
Se inicia asi un proceso de dispersion de la forma desde
el cubo inicial de los primero proyectos de
que culmina en las viviendas en la de berlin
(1982-1987) y el proyecto para el Canaregio de ,
el hito marca el cambio de la etapa en la obra de Eisenman.
De la experimentacion sobre el cubo se ha pasado a un
mecanismo abierto en el espacio. El proyecto para Venecia,
ademas tendra una influencia trascendental en la arquitectura
futura. Se trata indudablemente de su obra arquitectonica mas
proxima a los mecanismo, resultados y formas del arte
conceptual contemporaneo.
EISENMAN
friedrichstrasse
VENECIA
en esta prpuesta todo es ficcion, ausencia y gesto geometrico. El proyecto
no tiene como referencia ninguna realidad relacionada con el vacio urbano
en el que actua, sino que sigue la logica de los vacios de los patios de un
proyecto no realizado, situado a muy pocos metros del lugar del nuevo
proyectoL: la propuesta de PARA EL HOSPITAL DE VENECIA.
A PARTIR DE ESTE MECANISMO LO QUE QUEDA EN EL LUGAR SON SOLO HUELLAS Y TRA-
ZADOS QUE HACEN REFERENCIA A FICCIONES, AUSENCIAS, RECUERDOS ARTIFICIALES.
LE CORBUSIER
CANAREGIO DE VENECIA (1977-1979)
JOHN
HEJDUK
La otra experiencia mas pionera e influyente de estos años
es la de John Hejduk. Hejduk desarrolla toda su actividad
experimental en el campo de la enseñanza del diseño y la
en su escuela de Cooper Union dentro
de la Irwin Chanin School of Arquitecture de Nueva York.
Su metodo es mucho mas empirico, plastico, sensible y
proximo a las necesidades materiales y simbolicas de la gente.
ARQUITECTURA
Los precedentes modernos que utiliza inicialmente con mayor intensidad son los de las
vanguardias artisticas: el neoplasticismo, en especial las pinturas de Mondrian, el cubismo el purismo etc. Toda su obra, ralizada soo en una infima parte, se basa en la
descomposicion de la en sus formas geometricas mas simples y
expresivas, siguiendo sus leyes elementales.
ARQUITECTURA
TODOS LOS EJERCICIOS DE LA ESCUELA Y SUS PROYECTOS
PARTEN DE SIEMPRE DE LA PREMISA FORMAL COMO INICIO
Y FINAL DEL PROYECTO. sE TRATA, POR EJEMPLO, DE RESO-
LVER EL PROBLEMA DEL : A PARTIR DE UN
SEMINAL DADO, RESOLVER SU ESPACIO INTERIOR SEGUN MUY
DIVERSOS PROGRAMAS FUNCIONALES
CUBO
CUBO
Las primeras obras de se basan en
experimentar plasticamente cuestiones en torno a las
figuras geometricas simples.
John
HEJDUK
One half
house
wall house
Se basa en el tema del muro
con una escalera aun lado que
a travez de de una estrecha
puerta, va dando acceso en cada
piso a un espacio de forma
organica.
1972
Consiste en mitades de circulos
y cuadrados convenientemente
articuladas y subdivididas.
1966
la retorica lecorbuseriana en meier
RICHARD
RICHARD
ha desarrollado una obra pulcra, blanca, volumétricamente depurada que ha formado como referencia el purismo geométrico lecorbusieriano. Ello ha generado propuestas modélicas, sobre todo en el tereno de la arquitectura residencial.
meier
complejo residencial
TWIN PARKS NORHTEAST
NUEVA YORK
CASA DOUGLAS
HARBOR SPRINGS, MICHIGAN
Magnifico caso de arquitectura que se basa en expresar
la idea de ligereza formal, en conseguir la maxima
presencia de luz natural y enfatizar el predominio de la
transparencia en una obra que se situa perfectamente en
el entorno del lago.
pero tambien ha comportado resultados eroneos, en especial en muchos de sus museos que se resuelven a partir de una confusa mezcla de tipologias diversas. Es lo que ocurre en el que pretende superar el guggenheim de nueva york mediante una nueva version incompleta y descafeinada o el DESDE EL CONJUNTO SE DESPLIEGA A PARTIR DE LA REPETICION DE TIPOS RESIDENCIALES UNIFAMILIARES CREANDO UN LABERINTO ARBITRARIO DE ESPACIOS FRAGMENTARIOS.
MUSEO DE ARTE EN ATLANTA (1980-1983)
MUSEO DE ARTES DECORATIVAS DE FRANKFURT
En realidad esta perversion tipologica es una herencia del
mecanismo de la distorcion geometrica
que proviene de la epoca inicial de los
<<five architects>>
En la obra de destaca siempre esta
pulcritud nada arriesgada, este mecanismo de la repeticion
de un lenguaje asimilado, produciendo
una sensacion agradable, pero a la vez con la frustracion de
lo ,de lo que siempre se puede esperar
sin ninguna sorpresa.
RICHARD
MEIER
<<moderno>>
<<ya visto>>
¿Algún consejo para los Jóvenes?
A menos que estés verdaderamente comprometido con ser Arquitecto, en el verdadero sentido de la palabra, es un asunto terrible y no se lo recomendaría a nadie, a menos que lo tengas que hacer por una razón personal, les diría que ingresen en los negocios, las leyes, o medicina, pero no sean un Arquitecto.
Entrevista realizada a Peter Eisenman por designboom.com en Milan, 8 de Abril, 2002.
ilse karina silva tello
TEORIAS DE LA
ARQUITECTURA
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