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Las Muertes

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by

Yendri Córdoba

on 11 October 2013

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Transcript of Las Muertes

Las Muertes
del cine

Gustavo Aprea

Licenciado en Ciencias de la Comunicación Especializado en Educación
Dr. en Ciencias sociales

Análisis y la producción de lenguajes audiovisuales

Especializado en lo audiovisual.

Es investigador docente de la Universidad Nacional de General Sarmiento y (UBA).

Gustavo Aprea
“Cine y políticas en Argentina. Continuidades y discontinuidades en 25 años de democracia”

“Los usos de las TIC. Una mirada multidimensional”)

“Del documento a la ficción: la comunicación y sus fraudes”

“Cine y Totalitarismo”)

Obras
Anuncios de la Muerte
del cine


Susan Sotang
Afirma la muerte del cine y su expresión

Muere el amor por el cine

Muere las cámaras obscuras

Derrotado por la televisión y los productos estandarizados de la cinematografía

Fin de modo de visualizar el cine

Serge Daney
Habla acerca de la diferencia de la imagen y lo visual

Visual: Entretenimiento, publicidad y televisión

Se opone a la falsa transparencia y el automatismo que quiere sustituir a la imagen

Desaparición de Medios
Masivos
Dominique Wolton

Los clásicos medios de masas: radio, prensa, televisión general

Nuevo sistema mediático: Televisión por cable e Internet

Eliseo Verón
Prevé la muerte de la televisión como se conoce.
Convergencia de toda la tecnología en una sola pantalla
No quiere decir que se extingan los medios sino que se adapten a las necesidades de cada quien y a estos cambios sociales se les llama muertes


Muertes del cine

Cambios irreversibles en el cine, o terminación de una etapa cuyos rasgos pasan a desuso o desaparecen

Varía según las necesidades de la sociedad, para relacionarse mejor con la audiencia y el tipo de prácticas que se dan

Cambios para que se considere
una muerte del cine
Transformación tecnológica
Autores con distinta modalidad
Variaciónes en la modalidad existente o en la forma de exhibirla.
Cambio de público y prácticas sociales

Las Vidas y Muertes del Cine
1) Primitiva: atracción de feria
2) Clásico: espectáculo con salas, narración descriptiva, producción industrial
3) Modernismo: Ascenso de la televisión, crisis del cine clásico
4) Contemporaneo: imagen es solo una más entre el montón de ellas

Periodo Primitivo
Del Cinematógrafo, Al Cine
Momento
inicial
No necesariamente
pensamiento de espectáculo
Espectacularización
Tecnológica
Dioremas
Linterna Mágica
Praxinoscopio
Imágenes en
Movimiento
Dispositivo que proyecta imágenes en movimiento
"Efecto Realidad"
Ficcional/No Ficcional
Eventos socialmente significativos
Reconstrucciones
Asuntos Imposibles de verificar
Music Hall
Melodrama Teatral
Teatro y novela realista
No existe forma narrativa
Representación y modalidad
Época Clásica
Cine como espectáculo Masivo
Mitad Década de 1910
Nueva Concepción
T
extos Narrativos ficcionales
Textos
Dramáticos
Arte Burgués
Teatro y literatura del momento
David Griffith
Tecnología del Imaginario
Todo lo que se ve, no está
Soporte de imágenes cinematográficas
Percepción prioriza ficción
Enunciación transparente
Christian Metz
Alcance casi Universal
Cinematografía-eje de medios masivos
Fuente más creíble
Representación
Debate: Justificación de Cine
como forma artística
Valores en Juego
Legitimación estética vs Artes Contemporáneas
1920
Vanguardia
Critica a convención de cine industrial
Explotar las posibilidades del dispositivo
Actuación
Encuadraje
Montaje
Creación de ritmos propios
Documentalismo
Recuperar mirada directa "realidad"
Intercambio simbólico apoyado en
Conjunto de dispositivos que por narraciones ficcionales en un espacio entre el espectáculo, la música y literatura
Absorbe cambios tecnológicos: incorporación de sonido, paisaje de blanco y negro a modalidad cromática
Modernidad o Cine legitimado
Crisis en la época clásica
1) Televisión
2) Equipo menos pesado, versatil
3) Muy baja censura requerida al final de la Guerra Mundial
4) Repetición de esquemas, personajes y situaciones lleva a disminuir recaudaciones
5) Quiebran los estudios cinematográficos, productoras y salas de exhibición.



Nuevas Tendencias
Son más ágiles que las salas de estudio, y renuevan el cine
Nouvelle Vague Francesa
Free Cinema
Cinema Novo Brasileño

Sexo
Violencia explícita
Politicas testatarias


Temas Prohibidos
Muerte de la teatralidad
Des ocultamiento de cámara- representación opaca
Cine desdramatizado: tiempos muertos
Liberación Narrativa


Características
El cine moderno se sostiene en una representación auto reflexiva
Rompe con la transparencia que querían dar el cine clásico
Rompe con la Causalidad y la omnisciencia

El modelo de personaje activo y reflexivo construido por la modernidad dura muy poco porque no consiguió audiencia.
Período
Contemporáneo
• Construcción de audiencias masivas por parte de la televisión

• Gira entorno a la idea del entretenimiento

• Se reconstruyen algunos rasgos de la narrativa clásica como otros de la moderna resinificándolos

• Se da la búsqueda de efectos que comprometan y sostengan la atención del espectador (efecto montaña Rusa)

• Reaparición de géneros clásicos, recuperados con una mirada distanciada


Características
• Estilo Neobarroco o Postmoderno.

• Tendencia a la concentración y centralización

• Hollywood recupera el liderazgo

• El proceso de concentración permite la innovación tecnológica, esta resulta rentable solo a escala planetaria, por lo que debe generar audiencias masivas.

• Frente a la industria internacional, las otras cinematografías quedan restringidas a mercados locales o regionales

• Polarización de la producción, mega producciones internacionales v.s las formas independientes
Las Nuevas muertes del cine: se habla de una nueva muerte del cine
• Se repite la metáfora sobre la muerte del cine
• Se detectan transformaciones en el uso de los medios de comunicación
• Surgen nuevas modalidades de uso de los sistemas de comunicación
• La cinematografía inmersa en los cambios generados por la digitalización de las imágenes y conformación de redes (tv por cable, internet)
• El cine deja de ocupar un lugar central, es solo una posibilidad en universo plagado de imágenes

• Se acentúa la polarización entre las mega producciones y las cinematografías de pequeña escala
• Se da la fragmentación de la audiencia.
• Públicos interesados en determinado tipo de cine, géneros, estilos o autores.
• Se da la reducción del tamaño y la multiplicación de las salas cinematográficas.
• Reducción de costos por las innovaciones tecnológicas, y por ende un fomento a las producciones en pequeña escala.
• Se da una tensión entre la presentación de fórmula reconocidas y la necesidad de renovación dentro de estos esquemas probados.
• La inestabilidad define las preferencias de las audiencias contemporáneas.


Los Nuevos Lugares del Cine

• Se multiplican las posibilidades del menú ofrecido, aparece el problema de captar la atención de un tipo de espectadores desbordados por la oferta.
• Internet, diarios en la red, blogs, tv por cable etc.
• Nuevas formas de circulación.
• Presencia pública Construida por la Red.
• Se alcanzan nuevos sectores.




Gracias
No esta relacionado con espacio en medios de comunicación masiva y espectáculos artísticos
Tendencia dominante
Serie de investigaciones
Modalidad Teatro
Primeras exhibiciones: segunda mitad siglo XIX
Novedades de la Tecnología
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