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Preludio en G menor Sergei Rachmaninov

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Alejandro Pastrana

on 8 February 2014

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Transcript of Preludio en G menor Sergei Rachmaninov

Cotton Tail Fue Basada:
En los "rhythm changes" que utilizo George Gershwin en la pieza "I GOT RHYTHM"
La forma del Preludio en Sol Menor es relativamente simple: ABA Coda, con la sección A en forma aaba.
Datos generales de la forma del preludio
En 1901 Rachmaninov compuso el preludio en G menor , pero no lo publico hasta completar 9 preludios mas en 1903, el set de 10 se convertiría en su Op. 23

Cotton Tail es una composicion de Duke Ellington que esta basada en los cambios de I got Rythm de George Gershwin.
sección histórica
Preludio en G menor Sergei Rachmaninov y Cotton Tail Duke Ellington
La forma del Preludio en Sol Menor es relativamente simple: ABA Coda, con la sección A en forma aaba.

Datos generales de la forma del preludio.

Preludio en Sol Menor Op. 23, No. 5 (1901) - Sergei Rachmaninov, Cotton Tail (1940)- Duke Ellington
Se llega a el clímax de la letra "A" en el compás 23 y enseguida se puede apreciar un puente para volver a la a', compás 24.

En el compás 25 empieza la a' y la diferencia que existe entre esta y la "a" es que no se repite el tema principal son que después de exponerlo una vez se presentan un decreccendo y un ritardando, con el propósito de dar paso a la sección "B" del preludio.
En los primeros 9 compases encontramos que se plantea el primer tema, es que en forma de marcha y vemos como después el principio la mano izquierda está permanentemente brincando entre varias octavas, logrando un efecto entretenido para el oyente y de gran complejidad para el intérprete.
Posteriormente a partir de compás 10 y hasta el compás 16 vuelve a repetir, pero en vez de que sea un exacta repetición varía al final y hace un puente que nos lleva a la parte "b" dentro de la parte "A".

La parte "b" la encontramos en el compás 17 y esta se extiende hasta el compás 22, se caracteriza por mayor dinamismo y un sentido diferente en el sentido de la altura de la melodía
Parte "A"
parte B
Lírica y melancólica con arpegios de tresillos en la mano izquierda (marcado Poco meno mosso), con una transición al tempo original y luego una recapitulación de la marcha inicial.
Esta sección presenta un cambio drástico al mostrar una sensación un tanto dramática y más apasionada, debido a las frases en legatto en la mano derecha y las notas más amplias, a diferencia de la marcha que se muestra en el resto de la pieza, mientras que en la mano izquierda no pierde esa sensación de desplazamiento continuo, mantiene un movimiento constante, éste en sentido circular, mediante frases en escalas ascendentes y descendientes.
Comienza con una dinamica en pp, un poco más lenta, durante los primeros cuatro compaces de esta sección y en el quinto comienza a dar esta sensación melancólico-dramática mediante un crescendo que continua durante dos compaces más, luego regresa aun p durante cinco compaces mas y en el 6to compás comienza otro crescendo hasta el final de la sección, donde realiza un ritardando para llegar a la parte A y comenzar una transición hacia la CODA .
Subdivisión
B
C, C´ y Transición en A con una pequeña aceleración

Parte C: Del primer compás de la sección al séptimo y la parte C' es del octavo al ritardando
La sección a´´´(compas 54) en el que nos muestra mejor el tempo di marcha , aquí empieza la sección A , pero aun existe ese accelerando marcado en la partitura en el llegaremos a tempo 1 (sección a´´´´ en el compás 58) que nos muestra el mismo tema igual pero con una variación , hay que decir que cuando se retoma la sección a siempre va ser diferente ya que rachmaninov las escribió en variación, en estas secciones rachmaninov nos presenta siempre la misma forma de marcha que no es una gran carga técnica para el pianista ,
incluso en el compás 82 (CODA) la variante todavía es mas notable ya que entramos en la sección conclusiva de la pieza que se muestra por dos compases la forma de marcha con un diminuendo, al llegar a los últimos compases podemos notar que en la mano derecha se muestra una serie de notas que viajan ascendentemente en dobles corcheas con indicación de compás en liggero mientras que la mano izquierda hace un acompañamiento de forma de marcha hasta llegar a el ultimo compás que termina con un acorde de G menor y después un intervalo de octava en sol
parte A y CODA
luego nos muestra un pequeño puente
a la sección b (compás 64) que es lo
mismo que la sección b del A anterior
con grandes intervalos y acordes cantando en común con la melodía principal , no se encuentran cambios, entonces llegamos a la sección a´´´´´
(compás 72 en el que la variación es todavía mas notable ya que la sensación que nos provoca es como si se escuchara una transición o puente pero todavía mostrando esa rítmica de marcha de carácter nacionalista que rachmaninov nos muestra en toda la pieza

cotton tail
Eduard Duke Elligton

Fue compositor, Director de Orquesta y Pianista
de Jazz.

Escribió mas de 2000 piezas musicales durante
Toda su vida.

De Origen Estadounidense, Nacido en Washington D.C.

La Banda:
Contrato Músicos Tomando en cuenta mas su Sonido Personal que su Habilidad Para Ensamblar.
En Cotton tail Duke contrato a Talentosos Músicos como Ben Webster saxofonista Tenor, Conocido como el “king of the Tenors” (Rey de el Tenor)
QUE FUE LO QUE CONVIRTIO UN ICONO ESTA PIEZA:
Originalmente fue una canción instrumental, con ritmo alegre y combinación del Saxofón, se dice que: fue uno de los solos mas importantes de Webster, después Duke compositor escribiría letras para la canción, que interpretarían 3 Voces Famosas del Jazz: Hendricks, Dave Lampert y Annie Ross.


el tema de "Cotton tail" fue seleccionado como tema musical en el programa de radio "THE ART OF JAZZ" que transmite los domingos conducido por Ken Wiley (músico y además uno de los melómanos con mas grabaciones de jazz en el mundo en su colección privada) en una de las estaciones de radio mas importantes en los Estados Unidos KPLU-FM.
la forma de esta pieza esta construida como en base al Tin Pan Alley que consiste en un verso mas coro en forma AABA´ , hay que recalcar el estilo contrapuntistico creado y que hoy en dia es imitado por interpretes de jazz.

improvisaciones en solistas son notables en la pieza. Desarrollos, patrones armónicos , son cambios minúsculos en a pieza
la armonía construida es la misma que se utiliza en I got Rythm esto lo llamaremos contrafact .

a diferencia de la pieza anterior cotton tail empieza directo al tema(A) sin introducción con la orquestación completa, en el que después vuelve a repetirlo tal y como la forma lo dice (AABA) haciendo nuevamente A , luego nos vamos por el desarrollo de la pieza(B) en círculos de tonalidades con todos los instrumentos participando pero ya resaltando el solo
terminando el desarrollo con la que volvemos al tema pero ya con la variante notandose (A´), con la forma Tin Pan Alley podemos dar repetición del tema o desarrollo, incluso la repetición de ambas pero dando cambios diferentes a cada repetición , ya sea de orquestación , o dando oportunidad a solista, haciendo cambios melódicos o rítmicos , en esta pieza , Duke Ellington con cada coro da una orquestación diferente juntos con secciones solistas libre (improvisación)
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