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ANALISIS DE LA FOTOGRAFIA (EJEMPLO)

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cecilia garcia

on 30 November 2013

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ANALISIS DE LA FOTOGRAFIA (EJEMPLO)
2. NIVEL MORFOLÓGICO
DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO


Se trata de un retrato del famoso magnate alemán de la industria del acero Alfried Krupp, fotografiado en una de sus fábricas. Tras el personaje retratado en primer término, podemos reconocer una cadena de montaje de vagones de trenes en el fondo de la imagen. Llama la atención la ausencia absoluta de trabajadores en la fábrica.

DATOS GENERALES
- TÍTULO:
“Alfried Krupp, Essen (Alemania Occidental), 1963”.
- AUTOR
: ARNOLD NEWMAN.
- NACIONALIDAD:
ESTADOS UNIDOS.
- AÑO:
1963.
- PROCEDENCIA / IMAGEN
Catálogo Los grandes fotógrafos. Arnold Newman. Vol. 9. Barcelona, Ediciones Orbis,
1990. Colección dirigida por Juan Manuel Prado. Comité científico de la colección:
Romeo Martínez y Bryn Campbell.
- GÉNERO:
Retrato.
- GÉNERO 2:
No procede

DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS
HECHOS BIOGRÁFICOS RELEVANTES
Nacido el 3 de marzo de 1918 en Nueva York. Estudios de arte en la Escuela Superior de Miami Beach, entre 1934-1936. Se interesa desde muy pronto por el retrato fotográfico.
Ya en 1941, a través del apoyo de Beaumont Newhall y Alfried Stieglitz, vende algunas fotografías al Museo de Arte Moderno de Nueva York. En estos años, comienza a realizar retratos experimentales de artistas como modelos. Trabaja para las revistas y periódicos Harper’s Bazaar, Fortune, New York Times, Holiday y Life.
En 1951 gana el premio de la Photokina en Colonia.
Entre 1951 y 1958 realiza una serie de fotografías publicitarias para el New York Times.
Retrata a varios futuros presidentes de los Estados Unidos, en 1953, en un trabajo titulado “El senado norteamericano” para la revista Holiday.
En 1956 realiza retratos de los candidatos presidenciales Nixon, Eisenhower y Kennedy para la revista Life, y retrata a artistas como Picasso, Braque y Dubuffet.


BANCO DE DATOS


1. NIVEL CONTEXTUAL

PARÁMETROS TÉCNICOS
- B/N / COLOR: Fotografía en color.
- FORMATO: Información no disponible.
- CÁMARA: Información no disponible.
- SOPORTE: Reproducción en libro impreso. Información no disponible.
- OBJETIVO: Información no disponible. La ejecución de la fotografía permite pensar que el fotógrafo. Ha empleado un gran angular.

En
1957
Newman obtiene el “Financial World Annual Report”, con un reportaje industrial sobre la Ford Motor Company.
A partir de 1959 realiza distintos viajes a Israel. En
1965
será nombrado consejero del departamento fotográfico del Israel Museum de Jerusalem. Los dos años siguientes realiza una serie de fotografías publicitarias sobre la compañía IBM
En
1968
comienza a impartir clases en Cooper Union, Nueva York.
En
1975
recibe de la Asociación Norteamericana de Fotógrafos el premio “Life Achievement in Photography”.
En
1977
comienza a realizar retratos con la película Polacolor de 8 X 10 por encargo de la empresa Polaroid Corporation. Al año siguiente, recibe un encargo del National Portrait Gallery de Londres para realizar retratos de políticos, artistas, científicos, músicos, actores, escritores y otras figuras importantes de la vida cultural y política de Inglaterra.
En
1981
recibe el título de Doctor en Bellas Artes por la Universidad de Miami en Coral Gables (Florida).

- PUNTO

El rostro del personaje fotografiado parece un gran punto que ocupa casi el centro de la imagen.
ELEMENTOS MORFOLÓGICOS
- LINEA
Predominio de líneas verticales, que enmarcan al sujeto fotografiado
- PLANO(S)-ESPACIO

En realidad se pueden distinguir tres planos o términos en esta imagen.
- ESCALA
El sujeto está fotografiado en plano medio, si bien no ocupa el centro geométrico de la imagen.
- FORMA
Presencia de formas geométricas regulares.
- TEXTURA
La ausencia de grano fotográfico no proporciona a la imagen de una textura marcada.
- NITIDEZ DE LA IMAGEN
Todos los elementos de la escena aparecen perfectamente nítidos. Fotografía con una marcada profundidad de campo.
- ILUMINACIÓN
Podemos reconocer la presencia de luz natural, procedente del exterior de la nave industrial, iluminada con grandes ventanales en paredes y techos por los que entra la luz del día.
- CONTRASTE

La imagen presenta un fuerte contraste entre las sombras del personaje y del primer término, y los ventanales del fondo (techos con zonas acristaladas) que dejan pasar la poderosa luz del día.
- TONALIDAD / B/N-COLOR

Aunque la fotografía es en color, se puede reconocer la presencia de dos dominantes cromáticas.
3. NIVEL COMPOSITIVO
SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO
- PERSPECTIVA
Como hemos señalado, la fotografía presenta una profundidad de campo muy acentuada. La fuerte perspectiva actúa como un elemento sintáctico que proporciona dinamismo a la imagen.
- RITMO

Se puede constatar la presencia de elementos visuales que aparecen repetidos, como los vagones o los puntos de luz de la nave industrial
- RITMO

Se puede constatar la presencia de elementos visuales que aparecen repetidos, como los vagones o los puntos de luz de la nave industrial
- TENSIÓN
La diferencia de dominante cromática entre el primer término de la imagen (naranja) y el fondo del retrato (sutilmente verde)
También produce una tensión en el espectador, como si se estableciera una nítida distinción entre el hombre (Krupp) y su obra (el imperio económico del magnate).
La presencia de líneas verticales y líneas oblicuas en la imagen produce una tensión entre elementos morfológicos, así como entre las formas redondeadas del rostro del protagonista
- PROPORCIÓN

En este mismo orden de cosas, existe una marcada des-proporción entre el personaje y su entorno
- DISTRIBUCIÓN PESO
S
Se observa, pues, una irregular o desproporcionada distribución de pesos en la imagen, ya que la aparición de Krupp en plano medio queda neutralizada por el abundante aire dejado en la parte superior de la imagen por el fotógrafo.

- LEY DE TERCIOS
Desde el punto de vista compositivo, podríamos decir que la imagen posee dos centros visuales muy marcados.
- ESTATICIDAD / DINAMICIDAD

La fuerte simetría de la imagen es un elemento que dota de estaticidad al retrato, un estatismo que se ve fracturado por la existencia de dos centros compositivos.

- ORDEN ICÓNICO

Podemos afirmar que la imagen presenta una organización interna del encuadre muy estudiada, casi de forma exagerada.
- RECORRIDO VISUAL

La representación del retrato en perspectiva fuerza a que la mirada del espectador se dirija en primer lugar hacia el centro geométrico de la imagen, hacia el que convergen las líneas de fuga y en el que hay una poderosa luz que procede del exterior de la nave industrial
- ABIERTO / CERRADO

Se trata de un espacio cerrado, si bien la composición en perspectiva proporciona amplitud a su representación que, en consecuencia, no resulta asfixiante.
ESPACIO DE LA REPRESENTACIÓN
- CAMPO / FUERA DE CAMPO

El campo visual es muy rico gracias a la utilización de la técnica de la profundidad de campo. - CAMPO / FUERA DE CAMPO
El campo visual es muy rico gracias a la utilización de la técnica de la profundidad de campo.
- CONCRETO / ABSTRACTO
A pesar de tratarse de un espacio concreto, la articulación de formas, colores, líneas y la peculiar forma de encuadrar al personaje en relación a un espacio tan concreto como el de una simple fábrica de montaje de trenes, permite construir al fotógrafo un grado de abstracción
-
PROFUNDO / PLANO
Se trata de un espacio profundo, como ha sido explicado, reafirmado por la fuerte perspectiva.

- HABITABILIDAD
TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN
- INSTANTANEIDAD
Este retrato no escenifica la concepción del acto fotográfico como “captación de un momento decisivo”. Más bien al contrario.
- DURACIÓN
Tampoco se puede afirmar que el retrato que analizamos presente una concepción del tiempo fotográfico como duración.
- PUESTA EN ESCENA

- TIEMPO SIMBÓLICO
No parece que se trate de un aspecto relevante en esta fotografía.
- TIEMPO SUBJETIVO
En cierto modo, el tiempo representado en esta imagen es un tiempo indefinido, atemporal, ciertamente subjetivo en lo que se refiere a la aproximación que realiza el fotógrafo. Pero tampoco es un aspecto que merezca un análisis más detenido.
- SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD
Podemos afirmar que la articulación de espacios y la presencia de elementos morfológicos y sintácticos en tensión dotan a esta fotografía de una cierta dimensión narrativa, que nos proporciona algunas informaciones, a manera de relato secuencial, sobre el personaje de Alfried Krupp

ARTICULACIÓN DEL PUNTO DE VISTA
4. NIVEL INTERPRETATIVO
- PUNTO DE VISTA FÍSICO
Contrariamente a lo que suele ser habitual en el género, el personaje está tomado con un ligerísimo picado.
- ACTITUD DE LOS PERSONAJES
El personaje protagonista mira desafiante hacia la cámara.
- CALIFICADORES
Se podría decir que los numerosos elementos tensiónales de esta composición transmiten cierta ironía del fotógrafo, por el punto de vista adoptado, que busca calificar al personaje al situarlo en un entorno que lo define perfectamente.

- MARCAS TEXTUALES
La tensión entre líneas, dominantes cromáticas, la co-presencia de dos centros de interés en la imagen, la tensión entre formas geométricas (triángulo-rectángulos), las sombras simétricas del rostro y las manos, la compleja organización interna de la composición fotográfica, la mirada desafiante hacia la cámara del protagonista, junto a otros elementos, son las principales marcas que nos informan de la gran riqueza textual de esta pieza fotográfica.

- MIRADAS DE LOS PERSONAJES
La mirada hacia la cámara del personaje protagonista constituye una interpelación directa, desafiante, al espectador de la imagen.
- RELACIONES INTERTEXTUALES
Al tratarse de un retrato, no podemos olvidar la larga tradición de este género en los campos de la pintura y la escultura (en especial, desde el Renacimiento) y también en el campo de la fotografía. Como señala Sobieszek en los textos introductorios del catálogo, el estilo fotográfico de Newman contrasta con la tradición del género fotográfico, donde lo habitual es la captación superficial del sujeto.
- ENUNCIACIÓN

Desde el punto de vista de la enunciación, podríamos señalar que este retrato transmite una cierta frialdad, relacionada con la fuerte personalidad de Alfried Krupp.
CONCLUSIONES
A. Las imágenes fotográficas no se reducen solo a la lectura de componentes y estructuras significantes (formas, textura, colores, etc.), los aspectos cognoscitivos, los grados de iconicidad y el contexto en el que la fotografía es realizada y expuesta son otros de los aspectos que condicionan el posible significado de la imagen. Asimismo estudios como el Modelo Iconográfico y el Esquema General de la Metodología del Análisis son útiles para analizar aquello que está implícito dentro de una fotografía.
B. La imagen fotográfica, adquiere más valor significativo al pasar el tiempo, que el preciso momento en el que fue capturada. . Pero los significados de las fotografías no están condicionados ni limitados por las propias imágenes, el significado se reproduce continuamente en otro de los contextos en los que estas imágenes aparecen.
C. Es evidente la importancia de la documentación de todas las imágenes fotográficas, que han podido captar momentos del hombre sobre la tierra, y aunque su documentación implica un análisis complejo y detallado se podrá tener así una imagen exacta, de lo que fue, es y será el hombre durante su evolución, aquí en la tierra.
D. Por último podemos concluir, que una simple fotografía puede desprender todo un complejo y extenso análisis, que va desde datos generales como el autor hasta la misma interpretación que va implicada dentro de una imagen fotográfica; permitiéndonos así, captar el mensaje que el fotógrafo le quiere transmitir a su espectador.
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