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MÚSICA vs. MÚ$IC@

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on 29 July 2016

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Transcript of MÚSICA vs. MÚ$IC@

Derecho de Autor
Titulares
Derecho de Autor y Derechos Conexos
Autores y Compositores
Tipos de Derecho Sobre la Obra
(Son Inalienables, inembargables, imprescriptibles e intransferibles)
(Son Transferibles, Negociables, Prescriptibles)
Derechos Morales
Derechos Patrimoniales
($)
¿Qué Proteje?
OBRAS (literarias, artísticas y Científicas)

No protege ideas.

La Obra es protegible
desde su creación(Vida+ 80 años)

Elemento de Originalidad.

La protección no está sujeta al mérito de la Obra.
Derechos Conexos
Intérpretes y Ejecutantes
Productores
(Radiodifusores)
Titulares por Transferencia
Herederos
Personas Naturales
Personas Jurídicas (Editoras)
Requiere contrato
Paternidad
Ineditud
Anonimato
Integridad
Retiro de Circulación
Reproducción

* Gráfica
- Letra
- Partitura
- Tablatura
* Sincronización (Tv, Film, etc)
* Reproducción Fonomecánica
- (Cd/DVD)
* Almacenamiento Digital
- Downloads
- Ringtones(RT
)

Comunicación al público
* Comunicación Pública - (Radio, TV)
* Ejecución (En vivo)
* Puesta a disposición (Digital)

Adaptación y/o Traducción
Distribución
Tipos de "Negociación"
ó Transferencia
Cesión
Hay transferencia del Derecho.
Sin limitación temporal (tiempo de Protección)
Hay que Incluir derechos específicos involucrados
Licencia
No hay transferencia de derechos, es un permiso de uso.
Tiene limitación temporal
Hay que Incluir derechos específicos involucrados
Actores Tradicionales
Casas Discográficas
Editores Musicales
Sociedades de Gestión Colectiva
Nuevos Actores
Distribuidores Digitales
Recaudadores Digitales de Derechos de Autor y Conexos
Entorno Digital
OBRA
(Letra y Música)
Catalina Santa Peña
www.TheArtistsAttorney.com
ArtistsAttorney@gmail.com



- Modo ¿Cúal es el objeto?
- Lugar ¿En dónde firman y para qué territorio se limita.
- Tiempo ¿Cúal será la duración?
- Medios ¿A qué medios se limita?
GRACIAS!
PROPIEDAD INTELECTUAL
Propiedad Industrial
- Marcas
- Patentes
- Diseños Industriales
Derecho de Autor
- Derecho de Autor
- Derechos Conexos
Superintendencia
de Industria y Comercio
- SIC -
Dirección Nacional
de Derecho de Autor
- DNDA -
Obra Original vs. Obra Derivada
Elemento de Originalidad
Contratos
REGISTRO - DNDA -
www.derechodeautor.gov.co
- Obra Literaria (Letra)

- Obra Musical (Letra y Melodía)

- Fonograma (Grabación o fijación de interpretación)
Constitución Política, art.61
Convenio de Berna
Decisión Andina 351 de 1993
Ley 23 de 1982
Ley 44 de 1993
Legislación Relevante
Obra
Fonográma (intérpretes)
Sociedades de Gestión Colectiva
Editores Musicales
Disqueras - Sellos Discográficos
Compañías privadas comercializadoras de Fonográmas.
Compañías privadas comercializadoras de Obras
Compañías privadas recaudadoras de derechos de Autor y Conexos.
ACTORES IMPORTANTES
DE LA INDUSTRIA
DE LA MÚSICA
Modulo 4°
MÚSICA EN VIVO
y posibilidades de monetización
Modulo 1°
DERECHO DE AUTOR
Modulo 2°
Cadenas de Licenciamiento y Distribución
Modulo 3°
CADENA DE RETORNO
Uso de Música en Vivo
Fonográma (Dj's - Danza - Teatro)

Obra (Ejecución en vivo conciertos)
Eventos en Vivo
INGRESOS ECONÓMICO$
Intérprete
Pago por el evento.
Autor
Pago de derechos por uso de la obra.
Productor

- ¿Uso de fonográma?

- No confundir con
Productor Evento
- Mercancía
- Patrocinio
- Endorsement (afirmación)
CONTRATO DISCOGRÁFICO
Intérprete vs. Licencia

Representación Artística
Distribución
¿De quién es el fonográma?

- Intérprete: el productor ejecutivo y dueño del Fonográma, es el sello o casa disquera.

- Licencia: El dueño sigue siendo el artista como productor ejecutivo (el sello administra el fonográma por un tiempo limitado).
Management: la casa disquera o sello, es el agente de talento del artista. Consigue conciertos, patrocinios, etc.

CONTRATO ARTÍSTICO PARA CONCIERTOS
Modalidades:
- Prestación de servicios artísticos: es la tarifa que cobra el artista por sus servicios.

- Artista puesto en tarima: El artista asume todos los gastos para llegar al lugar, viáticos, hospedaje, etc. que se ocasionen.
PAGO DE DERECHOS DE AUTOR POR USO DE LA OBRA MUSICAL EN CONCIERTOS
¿La obra es administrada por una sociedad de Gestión Colectiva de Derecho de Autor? o
¿Se gestiona de manera independiente?
Sociedades de Gestión Colectiva
Presunción de catálogo
Representación Catálogo internacional (CISAC)
Licencias generales de contenido
EJEMPLO:
Artista principal: Johns's Band
Artista telonero: Camilo y sus parceros
SET LIST
Camilo y sus parceros: interpretan 5 obras, escritas y compuestas por Camilo (¿SGC o individual?)
John's Band: interpretan 10 obras, escritas y compuestas por John (miembro ASCAP).
Ingreso: 10.000 personas.
VIP: 3.000 personas, boleta a $300.000
General: 7.000 personas, boleta a $200.000
VIP:$900 M.
General:$1'400 M
=$2'300 M.
SGC podría cobrar aprox. el 8% del ingreso=$184 M
Descuento de adm 30%
Total a distrib. $128,800,000

Camilo tiene SGC:
interpreto 5 obras = $42'933,333
Camilo no tiene SGC - es gestor individual:
Debe perseguir al productor del evento para que le pague.
- MERCANCIA / MERCHANDISING

- PATROCINIO / SPONSORSHIP

- ENDORSEMENT (Afirmación)
INGRESOS ADICIONALES

Cumbia Sampuesana
Mi Kolombia - Systema Solar
60% - 40%
Otros
Imagen y servicios artísticos
FACTOR DE DISTRIBUCIÓN
$128,800,000 dividido 15 obras = $8'586,667
Creative Commons
CopyLeft
Obra Por Encargo
#MusicaVsMu$ica
www.sic.gov.co
www.DerechoDeAutor.gov.co
(Comunicación Pública)
Imprescindible
Necesaria
Ambiental
Incidental (30min)

Gestores Individuales
No tienen presunción de catálogo
Deben demostrar representación de obras
Deben relacionar las obras representadas
SOCIEDADES DE GESTIÓN COLECTIVA
1. La SGC cobra un % por el $ de cada boleta de ingreso.

2. Divide el 100% recaudado en el # de obras usadas que administra o representa (Factor de Distribución).

3. Paga a cada autor de las obras que fueron usadas.
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