Textura y concetración

CONCENTRACIÓN Y TEXTURA

Textura táctil

el juego de la luz sobre la textura táctil puede ser muy interesante. Ciertos materiales pueden reflejar o refractar la luz, con fascinantes resultados.

El color puede desempeñar así mismo un papel interesante en la textura táctil. Puede mantenerse el color natural de los materiales pero una capa de color puede crear una sensación diferente, por lo menos a conseguir que los materiales sean reconocido en forma menos inmediata, dándoles menos de textura natural asequible y más textura modificada.

LUZ

COLOR

Es el tipo de textura que no solo es visible al ojo si no que puede sentirse con la mano. La textura táctil se eleva sobre la superficie de un diseño bidimensional y se acerca a un relieve tridimensional. Esta textura existe en todo tipo de superficie porque podemos sentirla.

Textura visual ...

Textura decorativa...

Textura espontanea...

Es aquella que decora una superficie y queda subordinada a la figura, es decir la textura misma es solo un agregado que puede ser quitado sin afectar mucho a las figuras y a sus interrelaciones en el diseño.

No decora una superficie, sino que es parte del proceso de creación visual, la figura y la textura no pueden ser separadas, porque las marcas de la textura en una superficie son al mismo tiempo las figuras. Las formas dibujadas a mano contiene frecuentemente una textura espontanea.

Textura mecánica...

Se refiere a la textura obtenida por medios mecánicos especiales y en consecuencia, la textura no está necesariamente subordinada a la figura. Para dar ejemplo a esta clase de textura es el granulado fotográfico o la retícula que encontramos a menudo en los impresos. Así mismo en los diseños creados por la tipografía y gráficos de computadores.

La fabricación de la textura visual

Dibujo, pintura.

Impresión, copia, frotado.

Vaporización, derrame, volcado.

Manchado, teñido.

Ahumado, quemado.

TEXTURA

Raspado, rascado.

Procesos fotográficos.

Collage

Materiales sin imagen

Minerales con imágenes

La textura se refiere a las características de la superficie de una figura. Todo figura tiene una superficie y toda superficie debe tener ciertas características que puede ser descritas como suave o rugosa, lisa o decorada, opaca o brillante, blanda o dura.

Aunque generalmente se supone que una superficie plana y pintada no tiene textura alguna, en realidad la capa de pintura es ya una textura, y existe a si mismo la textura del material sobre la cual fue creada la figura.

Concentración de las siguientes maneras...

Cambios posicionales

estos pueden activar o aumentar, o disminuir la proporción de espacio ocupado en relación al espacio vacío. Ocurre el efecto de concentración cuando hay más espacio ocupado en zona, rodeado de más espacio vacío entre otras zonas.

Ausencias frecuentes

El modulo es del mismo color de su fondo, puede desaparecer sin afectar a la disciplina general. Así las ausencias frecuentes pueden derivar a una distribución despareja de los módulos, lo que conducen a la concentración en ciertos sitios del diseño.

Cambios cuantitativos

si el tamaño de los módulos es pequeño, una subdivisión estructural puede contener cómodamente a varios de ellos. La única manera del efecto de concentración es que las subdivisiones estructurales deben ser activas, porque de otra manera la estructura no mostrara efecto alguno en el diseño final.

Cuando no se utiliza una estructura formal, los módulos pueden ser libremente organizados para obtener el efecto de concentración. Esto produce una estructura de concentración que es completamente informal.

Concentración hacia un punto

Supone que los módulos se agrupan alrededor de un punto conceptual preestablecido en un diseño. La densidad llega al máximo donde esta ese punto y se alivia gradualmente en las zonas vecinas. El efecto es una suerte de radiación informal, y lo es más si las direcciones de los módulos son dispuestas como una radiación.

Concentración desde un punto

Esto es inverso de hacia un punto, con el vacío o la extrema escases de las zonas inmediatas que rodena al punto conceptual.

Tipos de estructura de concentración

los módulos se agrupan alrededor de una línea. La línea puede ser recta o ser cualquier figura simple cuando se utiliza más de una línea preestablecida, puede tratarse de líneas estructurales de una estructura formal. La concentración hacia una línea se a próxima al efecto degradación.

Concentración hacia una línea

Es lo inverso de hacia una línea, con el vacío o la extrema escases en la zona inmediata a la línea.

CONCENTRACION

Desconcentración

Concentración desde una línea

Los módulos no llegan a estar concentrados en sito alguno, sino que están libremente esparcidos sobre todo el diseño, o sobre una zona amplia. La forma de esparcirlos puede ser pareja, despareja, sutil mente rítmica en gradación.

Superconcentración

Concentración libre

Esto supone que los módulos son agrupados libremente, con variantes de densidad y escases en el diseño. La organización aquí es completamente informal, muy similar a la que ocurre en una estructura de contraste

Esto supone que los módulos son agrupados densamente sobre todo el diseño, o sobre una amplia zona del diseño. Si los módulos son de tamaño similar y son agrupados en forma pareja, el resultado de una superconcentración puede convertirse en una estructura de similitud, en la que cada módulo ocupa una cantidad similar de espacio.

Se refiere a la manera dela distribución de los módulos, que pueden estar apretadamente reunidos en ciertas zonas del diseño o levemente repartidas entre otras.

FUNDAMENTOS DEL DISEÑO