03 LINGÜISTICA

LINGÜISTICA

PRINCIPIOS DE FONOLOGÍA.

EL FONEAM EN LA CADENA HABLADA

La glotis formada por dos músculos paralelos o cuerdas vocales se abre mediante su separación o se cierra mediante su estrechamiento.

En cuanto a la abertura, es más ancha o más estrecha. En el primer caso, al pasar el libremente, las cuerdas vocales no se vibran; en el segundo, el paso del aire determina vibraciones sonoras.

El paso del aire puede detenerse levantando la úvula, nada más; es una puerta abierta o cerrada.

El fonema es la suma de las impresiones acústicas y de los movimientos articulatorios, de la unidad oída y de la unidad hablada, que se condicionan una a otra: de este modo el fonema es ya una unidad compleja que tiene un pie en cada cadena.

Un conjunto como ta será siempre un momento más un momento, fragmento de cierta extensión más otro fragmento.

LAS ESPECIES FONOLÓGICAS

1. DEFINICIÓN DEL PROBLEMA

Muchos fonólogos se limitan casi exclusivamente al acto de fonación, es decir, a la producción de los sonidos por los órganos y descuidan el lado acústico: la impresión producida en el oído no solo nos es dada tan directamente como la imagen motriz de los órganos, sino que es la base natural de toda teoría.

C. APERTURA 2: NASALES

D. APERTURA 3: LÍQUIDAS.

Dos especies de articulaciones:

1) La articulación lateral: la lengua se apoya contra la parte anterior del paladar, posición representada por una l en nuestras fórmulas. Se distingue l dental, l palatal o “mojada” y t gutural o velar.

2) La articulación vibrante: la lengua está menos cerca del paladar que en el caso de l, pero vibra con un número variable de batimientos. Esta vibración que puede producirse dos modos: con la punta de la lengua aplicada hacia adelante sobre los alvéolos, o hacia atrás con la parte posterior de la lengua.

La columna I designa los sonidos sordos; II los sonidos sonoros]; III los sonidos sordos nasalizados; IV los sonidos sonoros nasalizados.

B. APERTURA 1: FRICATIVAS O ESPIRANTES. Caracterizadas por un cierre incompleto de la cavidad bucal.

Primero, las labiales propiamente dichas, son de uso raro, ordinariamente son reemplazadas por las labio-dentales, producidas por el acercamiento del labio inferior y de los dientes (f y v en francés).

El canal nasal sirve únicamente de resonador a las vibraciones vocales.

La cavidad bucal acumula las funciones de generador de sonido y de resonador.

En la producción del sonido los factores que pueden entrar en juego son la expiración, la

articulación, bucal la vibración de la laringe y la resonancia nasal.

Un fonema queda identificado cuando se ha determinado el acto fonatorio, y que recíprocamente,

se habrán determinado todas las especies de fonemas al identificar todos los actos fonatorios.

Estos, solo se encuentran diferenciados por los tres últimos. Habrá que establecer cuál es su articulación bucal, si entrara un sonido laríngeo o no si entraña una resonancia nasal o no. Cuando uno de estos tres elementos no está determinado, la identificación del sonido es implementar, de este modo se obtiene el esquema de las posibles variaciones.

a. APERTURA CERO: OCLUSIVAS. Todos los fonemas obtenidos por medio de la oclusión completa, la oclusión hermética pero momentánea de la cavidad bucal.

Se distinguen tres tipos principales de oclusivas: el tipo labial (p, b, m), el tipo dental (t, d, n), el tipo denominada gutural (k, g, n).

El cuadro siguiente muestra las fórmulas de estos diversos fonemas.

El aire expulsado de los pulmones atraviesa primero la glotis, hay entonces producción posible de un sonido laríngeo mediante e l acercamiento de las cuerdas vocales. Pero no es el juego de la laringe lo que puede producir las variedades fonológicas que permiten distinguir y clasificar los sonidos de la lengua; desde este punto de vista el sonido laríngeo es uniforme. Percibido directamente, tal como es emitido por la glotis, se aparecería ante nosotros prácticamente invariable en su cualidad.

En el alfabeto griego primitivo, no se encuentra grafías complejas como nuestra “ch” por s, ni representaciones dobles de un sonido único como “c” y “s” por s, ni tampoco un sonido simple

para un sonido doble, como “s” para ks.

La cadena acústica no se divide en tiempos iguales, sino en tiempos homogéneos, caracterizados por la unidad de impresión, ahí está el punto de partida natural para el estudio fonológico.

A este respecto, el alfabeto griego primitivo merece nuestra admiración. Cada sonido simple está representado en él por un solo signo gráfico, y, a la recíproca, cada signo corresponde a un sonido simple.

3. CLASIFICACIÓN DE LOS SONIDOS SEGÚN SU ARTICULACIÓN BUCAL

La oclusión completa y la abertura máxima, los sonidos serán clasificados en siete categorías designadas por las cifras 0, 1, 2, 3, 4, 5 y 6.

Aceptaremos la terminología corriente: guturales, palatales, dentales, líquidas, etc.

Mientras que los otros pueden faltar o añadirse a los primeros:

c) La vibración de la laringe

d) La resonancia nasal

Utilizando las letras de la figura de la página 71, simbolizaremos cada articulación por una fórmula

en la que la cifra de apertura se halle situada entre la letra griega que señala el órgano activo y la

latina que designa el órgano pasivo.

Vamos a clasificar los sonidos según este principio. Un simple esquema de clasificación racional, las aspiradas (ph, dh, etc.) las africadas (ts, dz, pf, etc.) las consonantes palatales, las vocales débiles (a o e muda, etc.)

Lo esencial, es que dos de los factores enumerados más arriban sean constantes, necesarios y suficientes para la producción del sonido:

a) La expiración

b) La articulación bucal

La cavidad bucal, ofrece un juego posible muy variado; puede aumentar la longitud del canal

mediante los labios, inflar o aflojar las mejillas, encoger e incluso cerrar la cavidad mediante los movimientos infinitamente diversos de los labios y de la lengua.

El dato acústico existe ya inconsciente cuando se consideran las unidades fonológicas; por el oído

sabemos lo que es una b o una t, etc.

Es en la cadena del habla oído donde se puede percibir inmediatamente si un sonido permanece o

no semejante a sí misma; mientras se tenga la impresión de una cosa homogénea, ese sonido es

único.

E. APERTURA 4: i, u, ü

Semi-vocales que generalmente se da a estos fonemas.

I se pronuncia con los labios redondeados y articulación anterior, u con los labios redondeados y articulación, ü con la posición de los labios de u y la articulación.

Tienen formas nasalizadas; pero son raras y podemos hacer abstracción de ellas.

El fragmento irreductible t, tomando aparte, puede ser considerado in abstracto, fuera del tiempo.

Se puede hablar de t en general, como de la especie T, de i como de la especie i, atendiéndose nada más que al carácter distintivo.

Tras haber analizado un número suficiente de cadenas habladas pertenecientes a diversas lenguas, se llega a conocer y a clasificar los elementos con que operan; comprueba entonces que, si se descuidan los matices acústicamente indiferentes, el número de las especies dadas no es

indefinido.

2. EL APARATO VOCAL Y SU FUNCIONAMIENTO

Cavidad nasal, cavidad bucal, la laringe, conteniendo la glotis las dos cuerdas vocales.

Los labios, la lengua, los dientes superiores, el paladar anterior, e inerte posterior, blanda y móvil, por último, la vulva.

Las letras griegas designan los órganos activos en la articulación, las letras latinas las partes pasivas.

4° ESLABÓN IMPLOSIVO. Mientras un fonema sea más abierto que el siguiente, se tiene la impresión de continuidad; mas si no se cumple esa condición, si el fonema siguietne es más abierto o de igual apertura que el anterior, la pronunciación sigue siendo posible, pero la impresión de continuidad desaparece. El fenómeno es completamente paralelo al que hemos analizado en el esbalón explosivo; en rt, la t, en virtud de su grado de apertura ingerior dispensa a la r de la explosión; o si se toma en eslabón cuyos dos fonemas no se articulen en el mismo punto, como rm, la m no dispensa a la r de explotar, sino que cubre completamente la explosión.

3°. ESLABON EXPLIOSIVO. Dos explosiones se pueden producir consecuentemente; pero si la segunda pertenece a un fonema de apertura menor o de apertura igual, no habrá la sensación acústica de unidad que se encuentra en el caso contrario. Esa pronunciación poco natural es lo que se obtendrá parándose tras la primera. Por el contrario, pr da una impresión de continuidad. Porque en el instante en que se produce la primera explosión, los órganos ya han podido situarse en la posición requerida para ejecutar la segunda explosión sin que se haya estorbado el efecto acústico de la primera, en prox, mientras se pronuncia la p, los órganos se encuentran ya en r Pero es imposible pronunciar en eslabón continuo la serie inversa rp.

3. Combinaciones diversas de explosiones y de implosiones en la cadena.

1° GRUPO EXPLOSIVO-IMPLOSIVO. Siempre es posible juntar dos fonemas, uno de los cuales es explosivo y el segundo implosivo.

2° GRUPO IMPLOSIVO-EXPLOSIVO. No hay ninguna imposibilidad para juntar dos fonemas , uno de los cuales sea implosivo y el segundo explosivo. Siempre se necesita algun movimiento de acomodación destinado a obtener la posición en los órganos necesaria para la articulación del sevundo fonema; así mientras se ejecuta la s de un grupo ps, hay que cerrar los labios para preparar la p abriente.

I. Necesidad de estudiar los sonidos en la cadena hablada.

La ciencia de los sonidos sólo se vuelve preciosa cuando dos o más elementos se halan implicados en un arelación de dependencia interna.

Al lado de la fonología de las espcies, hay lugar para una ciencia que toma por punto de partida los grupos binarios y las secuencias de fonemas. La linbertad de ligar especies fonológicas está limitada por la posibilidad de ligar los movimientos articulados. Para dar cuenta de lo que pasa en los grupos, hay que establecer una fonología en la que estos serían considerados como cuaciones algebráicas; un grupo binario implica cierto número de elementos mecánicos y acústicos que se condicioana recíprocamente.

2. LA IMPLOSIÓN Y LA EXPLOSIÓN

Se ha denoinado al cierre implosión y a la abertura eplosión; un ap se llama implosiva o explosiva. En el mismo sentido puede hablarse de sonidos cerrantes o de sonidos abrientes.

En toda cadena hablada se producen estas fases intermedias que llamaremos tenues o articulaciones sistantes. Pero puede asimilarse a las articulaciones implosivas, por que su efecto es análogo; por tanto, desde ahora no tendremos en cuanta más que las implosiciones y las explosiones.

Na hay que confundir los movimientos cerrantes y abrientes, que necesita la emisión de los sonidos, con las diversas apertiras de esos sonidos mismos. Cualquier fonema puede ser tanto implosivo como explosivo; pero es cierto que la apertura influye sobre la implosión y la explosión.

F. APERTURA 5: e, o, ö cuya articulación corresponde respectivamente a la de i, u, ü. Las vocales nasalizadas son frecuentes.

G. APERTURA 6: a, abertura máxima, que tiene una forma nasalizada, un poco más cerrada, cierto, ä y una forma sorda, la h de ha.

DURACIÓN DE LA IMPLOSIÓN Y LA EXPLOSIÓN.

La explosión y la implosión son esencialmente diferentes, desde el punto de vista de la duración. La primera es simepre tan rápida que para el oído resulta una cantidad irracional; también por eso jamas da la impresión vocálica. Sólo puede apreciarse la implosión; de ahí la sensación de que uno se queda más tiempo en la vocal por la que comienza.

LOS FONEMAS DE CUARTA APERTURA. EL DIPTONGO. CUESTIOENS DE GRAFÍA.

El uso ha consagrado para estos una grafía doble (w).

El diptongo no es más que un caso especial del eslabón implosivo; los grupos arta y auta son absolutamente paralelos; un diptongo es un eslabón implosivo de dos fonemas, el segundo de los cuales es relativamente abierto; de ahí, una impresión acústica particular: se diría que la sonante continúa en el segundo segmente del grupo.

CÍTICA DE LA TEORÍA DE SOLABACIÓN.

En toda cadena hablada el oído percibe la división en sílabas, y en toda sílaba una sonante. Estos dos hechos son sabidos, pero podemos preguntarnos cuál es su razón de ser.

1° Observando que ciertos fonemas son más sonoros que otros.

2° Un sonido clasificado entre las vocales peude no dar la impresión de vocal, pero cuando se pregunta en virtud de qué se produce la doble función, o el doble efecto acústico, se responde: tal sonido riene tal función según reciba o no el acento silábico.

Dada una serie cualquiera de fonemas, puede haber una manera de articularlos más natural, más cómoda que otra; pero la facultad de escoger entre las articulaciones abrientes y cerrantes subsiste en gran medida, y de esa elección, y no de las especies fonológicas directamente, es de lo que dependerá la silabación.

FRONTERA DE SÍLABA Y PUNTO VOCÁLICO.

Si en una cadena de sonidos se pasa de una implosión a una explosión, se onbteien un efecto particular que es el indice de la frontera de sílaba.

Un grupo ardra, la cadena no queda rota, ya que corte ardra o ardra, puesto que ard, eslabón implosivo, está tan bien graduado como dr, eslabón explosivo.

En segundo lugar, en el sitio en que se pasa de un silencia a una primera implosión, por ejemplo, en art de artiste, o de una explosión a una implosión, como en part de particulieremente, el sonido en que se produce esta primera implosión se distingue de los sonidos vecinos por un efecto propio.

También se ha dado a esta unidad el nombre de nonante, llamado consinantes a todos los sonidos precedentes o sigueintes de la misma sílaba.