Arte de la antigua Roma

Tipologías

Siempre: Practicidad + Monumentalidad

Etrusco

Monumentos Conmemorativos

Griego

Columnas

• Se solían erigir en el Foro y se decoraban con relieves alusivos al motivo de su construcción, coronandose con la estatua en bronce del emperador divinizado.
• También había algunas más sencillas en honor de heroes de Roma
• Son ejemplos característicos las de Trajano y Marco Aurelio, en Roma.

Arcos de triunfo

• Son los más característicos de los monumentos conmemorativos.
• Simbolizaban la exaltación de un gran acto, generalmente bélico, llevado a cabo por al´gun heroe de Roma.
• Pueden distinguirse dos tipos:
• ▫ Arcos sencillos, de un solo vano, flanqueado por columnas o pilastras adosadas, coronado con un entablamento con inscripción (como el de Tito en Roma y el de Bará en Tarragona)
• ▫ Arco de tres vanos (el modelo más frecuente), más alto el central, como los de Septimio Severo y Constantino en Roma o el de Medinaceli (Soria).

RELIGIOSOS

Templos

• Características tomadas del templo etrusco:
• Elevado sobre un podio
• Preeminencia de la fachada principal, única con acceso mediante una escalinata
• Características tomadas del templo griego:
• Planta rectangular
• Espacios diferenciados: pórtico (pronaos) y cella (naos) en cuyo interior estaba la estatua del dios
• Columnas rodeando el edificio (las correspondientes a la cella están adosadas al muro)
• Ejemplo: Maison Carrée de Nimes

También templos de planta circular (parten del tholos griego), a veces cubiertos con grandes cúpulas.

Ejemplos: Templo de Vesta, Templo de Hércules Victor y EL PANTEÓN

Romano

Ocio

Teatro

• Similares a los griegos, pero con diferencias
• No se apoya en una ladera, sino sobre arcadas
• La orchestra es semicircular
• La cávea no es ultrasemicircular
• Destacan los de Pompeya, sagunto o Mérida

Anfiteatro

• Surge de la unión de dos teatros
• Construcción elíptica sobre arcadas para la celebración de combates de todo tipo (gladiadores, naumaquias, venationes, ejecuciones...
• Bajo el suelo pueden tener estructuras para el manejo de animales y atrezzo
• El más importante fue el Coliseo. Tambien destacan los de Pompeya, Nimes o Mérida

Circo

• Gran construcción alargadas para acoger carreras de caballos
• En el centro de la arena se situa la "spina" construcción alargada para que los carros den vuentas a su alrededor
• Quedan muy pocos restos, pero algunas plazas se crearon siguiendo su forma (piazza Navona en Roma)
• Destacaron el Circo Máximo, el de Verona o el de Mérida

Políticos y económicos

Curia

• Lugar donde se reunía el senado
• Reconstruida por Julio Cesar

Cuidado del cuerpo

• Palestra
• Zona destinada a realizar ejercicios gimnásticos
• En Pompeya se conserva una junto al anfiteatro

Termas

• Edificios públicos para darse baños en piscinas de diferentes temperaturas
• Eran lugares de reunión y recreo de la sociedad romana
• Tenía piscinas de agua caliente (caldarium), templada (tepidarium). y fría (frigidarium)
• el agua se calentaba mediante grandes hornos bajo el pavimento y tenían paredes huecas para aprovechar el calor
• Los usuarios dejaban sus ropas en el apoditerium (vesturaio)
• Las más conocidas son las xde Caracalla

Basílica

• Usada para transacciones mercantiles y administración justicia
• Suele ser un gran rectángulo dividido en tres naves mediante columnas (la nave central más ancha y alta)
• La cabrecera puede incluir una exedra
• Influye mucho en las iglesias cristianas

Obras públicas

Tipologías

Calzadas

• Roma tenía una enorme red de caminos que unían todas las partes del imperio
• Se construían sobre una base de piedra y tierra apisona sobre la que se colocaba piedra más pequeña y cemeneto y en la parte superior losas perfectamente encajadas
• Tenían una inclinación hacia los laterales para evacuar el agua
• Muchas de ellas (como la Vía Apia) se usaron durante siglos y han durado hasta hoy

Acueductos

• Abastece de agua a las ciudades
• Tienen tramos subterráneos, cuando atraviesan montañas y sobre arcadas si estan en zonas hundidas
• Mantienen una inclinación constante todo el trayecto e incluyen tanques de sedimentación para purificar el agua
• El Pont du gard en Nimes (francia) tiene 3 arcadas superpuestas y mide más de 700 metros

Puentes

• Se construyen mediante arcadas para salvar deniveles y ríos
• El puente de Alcántara (Cáceres) mide casi 200 metros y aún está en uso

Urbanismo

El retrato

Evolución

Tipología

Su origen está en una antigua práctica funeraria de culto a los antepasados, consistente en crear “imagines maiorum”.

El Retrato

TENDENCIA IDEALIZANTE

• Época de Augusto y dinastía Julia Claudia
• Se evitan los defectos, se suavizan e idealizan los rasgos, se representa al personaje joven
• Expresión serena, actitudes solemnes, heroicas
• En el retrato privado continúa el anturalismo
• Ejemplos: Augusto de Prima Porta, Claudio heroizado, Augusto togado

TENDENCIA A LA SIMPLIFICACIÓN

• Siglos IV y V d.C. Bajo Imperio.
• Cada vez más apartado de la realidad. Rigidez y hieratismo
• Se tiende a un lenguaje simbólico y antinatural caracterizado por:
• Simplificación en el modelado
• Esquematismo, estilización y desproporción
• Ejemplos: Cabeza colosal de Constantino. Los tetrarcas

Cuando algún patricio moría se sacaba de su rostro una mascarilla de cera, que se guardaba en casa y se exhibía en los funerales o en otras ceremonias públicas.

• Busto. El más frecuente. Muy corto al principio, se irá ampliando a lo largo del Imperio.
•  De cuerpo entero. Como lo que importa son los rostros, es frecuente realizar en serie bustos y cuerpos a los que luego se añaden las cabezas correspondientes
•  Ecuestre. Exclusivamente para emperadores, refleja al máximo la gloria imperial.

REALISMO NATURALISTA

• Época republicana.
• Busto muy corto.
• Pelo corto y plano. El interés se centra en la cara
• Fidelidad al modelo, reflejando incluso lo feo, lo defectuoso, o el paso del tiempo. Gran realismo
• Expresión severa y fría, sin excesos
• Rasgos de trazos muy marcados (por influencia de las máscaras mortuorias)
• Ejemplos: “Brutus Barberini” (de cuerpo entero). Bustos de Cicerón, César, Pompeyo, Craso.

NATURALISMO REALISTA

• Mediados s. I – mediados s. II d.C.
• Rostros muy naturales, incluso de aspecto vulgar, con expresiones despreocupadas.
• Perfección técnica. Se pone de manifiesto en cabelleras rizadas, barbas magníficamente trabajadas (trépano) y con notables efectos de claroscuro. También en el tratamiento de los ojos, con la incisión de iris
• y pupilas.
• Hacia el final se hará más expresionista
• Ejemplos: Retratos de Vespasiano y Trajano. Retrato ecuestre de MArco Aurelio

Con el tiempo, se reproducen en mármol o bronce. Esta tradición del patriciado romano se extenderá a la perpetuación de los vivos.

Relieve histórico

El relieve histórico

COLUMNA TRAJANA

• Conmemora las campañas de Trajano contra los dacios.
• Los relieves envuelven helicoidalmente la columna,
• formando una banda continua que reproduce una secuencia cronológica de escenas.
• Lenguaje realista, dinámico con "Horror Vacui"

ARCO DE TITO

• Relieves de carácter propagandístico que narran la victoria de Tito sobre los judíos y la toma de Jerusalén.
• La cumbre del arco estaba adornada por un grupo escultórico en bronce con una cuadriga tirada por elefantes en la que se encontraba el emperador deificado
• Proporciona el modelo general para muchos arcos triunfales como el Arco de Triunfo en París

CARACTERÍSTICAS

• Instrumento de propaganda. Exalta hechos reales como campañas militares, hechos conmemorativos y ceremonias religiosas
• Decoran arcos de triunfo, columnas conmemorativas, altares y sarcófagos
• Presenta importantes innovaciones frente al relieve clásico: efectos espaciales y de profundidad; juegos de luz y sombra; y composiciones complejas, densas y de carácter narrativo

ARA PACIS AUGÚSTEA

• Erigido para conmemorar la “Paz de Augusto”.
• combina un friso con temas vegetales en la parte inferior con otro en la superior con escenas procesionales de Augusto y la familia real acompañados de los principales personajes de la sociedad romana (inspiradas en la Procesión de las Panateneas del Partenón).
• Realismo idealizante, aunque los personajes son perfectamente identificables.