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Produção para TV e Cinema II
3
Produção para TV
e cinema II
Onde nascem as boas histórias?
Qual a situação mais engraçada que você viveu nessas férias?
Qual a lembrança mais assustadora que você tem da sua infância?
Qual a situação mais constrangedora que você passou num lugar público?
Qual a história que você mais gosta de ouvir da vida de seus pais?
Conte como foi seu primeiro dia na universidade.
O que você já fez de mais insano por um Pet e porque?
Descreva como é o seu quarto dos sonhos.
Segundo a ANCINE: Curta metragem (short film) são obras audiovisuais cuja duração é igual ou inferior a 15 minutos. Média Metragem: filmes de duração superior a 15 minutos e igual ou inferior a 70 minutos. Longa Metragem: possuem duração superior a 70 minutos
Descreva a pessoa em sua frente pelos aspectos fisicos que ela apresenta
Descreva a pessoa em sua frente pelo que ela aparenta ser
ALGUNS DADOS PARA ALEGRAR ou NÃO
ALGUNS DADOS PARA ALEGRAR ou NÃO
20'
20'
50'27
1h53'
STORYLINE
Uma mulher trancada em suas memórias recebe uma carta inesperada que a fará ter de enfrentar seus medos e seu passado
STORYLINE
CARTAS
E O GALO CANTOU
O MELHOR SOM DO MUNDO
Em uma pequena propriedade rural, Pedro quer se abrir para o mundo e conhecer coisas novas, mas ele é o filho que ficou para cuidar da terra e da família.
Vinicius não coleciona figurinhas, nem carrinhos, nem gibis.
Ele coleciona sons. Mas será possível encontrar o melhor som do mundo?
PERSONAGENS
Segundo Jung, os arquétipos estão presentes na vida do homem desde os tempos mais remotos, e não mudaram até hoje. Constituem o inconsciente coletivo, e são um pouco difíceis de entender por não serem concretos, e sim, apenas ideias bem vagas e conceituais.
PERSONAGENS
Quando assistimos um filme, precisamos estar imediatamente mobilizados pelo tempo presente (cena), ao mesmo tempo em que devemos compreender o passo na narrativa que avança (sequência), sem jamais perder a perspectiva geral...
SINOPSE
1
PRIMEIRO ATO
- Exposição do problema
- Situação desestabilizadora
- Uma expectativa
- Antecipação de problema
- Problema aparece
2
SEGUNDO ATO:
- Complicação do problema;
- Piora a situação;
- Tentativa de normalização;
- Ação ao limite;
- Crise
3
TERCEIRO ATO:
- Clímax
- Resolução
ARGUMENTO
https://vimeo.com/143746959
ARGUMENTO
O que é beat?
" Dentro da cena, o menor elemento da estrutura é o Beat. [...] Um Beat é uma mudança de comportamento que ocorre por ação e reação. Beat a Beat, esse comportamento em transformação molda o ponto de virada da cena".
O que é uma cena?
Roteiros são compostos de atos, atos se dividem em sequências, sequências em
cenas, e cenas em pulsos [beats]. A cena é a unidade dramática que consiste no
posicionamento de câmera (INTERIOR ou EXTERIOR), uma locação (cenário)
e um tempo. Quando um desses três elementos muda, muda também a cena.
(TROTTIER, 2005, p. 68)
Segundo Field, “[a] cena é o elemento isolado mais importante de seu roteiro. É onde algo acontece – onde algo específico acontece. É uma unidade específica de ação – e o lugar em que você conta sua história (FIELD, 1995, p.112).
“[é] uma unidade, ou bloco, de ação dramática unificada por uma única idéia”
Field deixa mais claro é que uma cena está absolutamente ligada a dois fatores:
lugar e tempo. “Se você muda o lugar ou o tempo, ela se torna outra cena”, sentencia
o autor (FIELD, 1995, p. 113,
O que é uma sequência?
Margaret Mehring oferece uma definição concisa do que seja uma sequência: “[s]equências são definidas como uma série de cenas amarradas por uma única idéia unificadora que lida com um grande evento dramático. Cada sequência representa um grande movimento – um pulso forte – na luta do protagonista para realizar seu objetivo” (1989, p. 58, tradução nossa).
ESCALETA
Sequência paralela
Plano Sequência
Sequência ordinária
Sequência Alternada
Sequência episódica
O que é uma mise-en-scène?
David Bordwell e Kristin Thompson explicam que “(...) mise-en-scène
inclui os aspectos do cinema que coincidem com a arte do teatro: cenário, iluminação,
figurino e comportamento dos personagens. No controle da mise-en-scène, o diretor encena
o evento para a câmera” (2013, p. 205,
O que é escaleta?
A escaleta é um instrumento de visualização do roteiro em seu conjunto, uma espécie de plano de vôo detalhado, cena a cena.
Apresentação
- Auditório - a confirmar;
- Presença de profissionais o Instituto Federal - Especialistas em audiovisual;
- Presença das demais turmas de publicidade;
- Presença de outros professores;
- Convidar familiares, amigos e quem ajudou na produção.
Diálogos
REALISTA – É quando se tenta imitar como as pessoas falam na vida real. É algo ligado ao vocabulário ou seu contexto. Sendo assim, pode-se retratar hesitações, gaguejos, cacofonias, interrupções do pensamento etc.
Deve-se ter o cuidado ao lidar com esse tipo de diálogo, uma vez que na televisão isso tem um bom uso. No cinema, portanto, deve-se ter uma parcimônia quanto a sua necessidade e objetividade.
Diálogos
O filme não é teatro. Nós vemos um filme; nós ouvimos uma peça. A estética do filme é 80% visual e 20% auditória. Nós queremos ver, e não ouvir; nossas energias fluem para os nossos olhos, apenas ouvindo parcialmente a trilha sonora.
ROBERT MCKEE
O erro mais comum em um roteirista principiante é se limitar ao recurso dos diálogos para informar fatos essenciais quando os mesmos fatos podem ser informados visualmente, e, portanto, mais graficamente. Uma das principais razões no diálogo do filme é informar apenas os fatos que não podem ser representados
pela ação.
Lewis Herman
Use o poder da incerteza Esperança X medo
Use de Irônia Dramática
o "espectador" sabe de algo que o personagem não sabe
Preparação por contraste
criar um momento emocionalmente oposto ao que virá
Pista é algo que o "espectador"recebe ao longo da história
Recompensa é quando essa dica virá algo importante
Anúncio é uma indicação de uma experiência eminente que o personagem pode passar.
O efeito do anúncio é fazer o "espectador"esperar.
Cada linha de diálogo deve avançar a história, fazer rir, revelar uma característica do personagem, ou uma combinação de dois itens – ou no melhor dos casos, de três.
Personagens devem mudar.
Qual é o arco do personagem?
Evite mais que três linhas
Para saber se o diálogo não é clichê e piegas, passe o texto com os atores.
EXERCÍCIO
1. É uma conversa difícil para um ou os dois personagens?
2. Coloca um ou ambos os personagens sob pressão?
3. A conversa envolve conflito quando um personagem tenta "vencer uma batalha"?
4. Você ficou empolgado ao ler este diálogo de roteiro?
5. Ocorreu uma mudança fundamental na história até o final da cena?
Avaliação
E agora?
Vamos falar sério?
Não esquecer!