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THE

CREATIVE

ZONE

"zapatos de polvo de diamante" 1980 Andy Warhol

""un par de zapatos viejos" 1886 Vincent Van Gogh

Arte Moderno Metamoderno Posmoderno

#1

el siglo XX, rebosante de actualidad, de modernidad, de presencia real y existente, considera al pobre siglo XIX como pasado, por lo tanto abolido, o más bien ni siquiera lo considera; solo queda despreciarlo....

la disolución epistemológica que MARCEL DUCHAMP produjo hace más de un siglo y que no hecho más que acentuarse. HOY EN ARTE TODO SE HA HECHO POSIBLE. Cada vez más, el especatador queda perplejo al ver como ámbitos tradicionalmente separados del campo del arte- la naturaleza, la cocina, el kitsch, lo descartable,el producto gestado y distribuido en internet, y hasta la vida misma...ingresan en él.

Llamar contemporáneo al arte de hoy es poco decir, pues también hubo arte contemporáneo en otros momentos. Giotto fue en su momento contemporáneo de sus coetáneos, como también lo fueron Manet o Picasso. Ellos representaban lo nuevo producido en su tiempo. Arte contemporáneo designa, en este sentido, algo más que el arte del presente: señala una diferencia con el pasado, la distancia entre el ahora y lo anteriormente dado.

El arte contemporáneo de hoy podría asociarse al "arte de avanzada", aunque le es ajena la actitud combativa que identificó a la vanguardia de principios de siglo XX. La era de los manifiestos hace tiempo que llegó a su fin.

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Podríamos decir que moderno es aquello que se contrapone a la tradición o a lo clásico, a eso que Hegel vio como "algo del pasado" y que parcialmente coincide con lo que suele llamarse "muerte del arte".

MODERNO: "lo que es actual, lo presente, contemporáneo del que habla.

A diferencia del concepto de "moderno", que se extiende a variadas épocas históricas, la modernidad hace referencia a una etapa histórica particular.

En cuanto al comienzo de la modernidad en el arte, los autores no logran coincidir. Según Clement Greenberg, comienza con Manet, y según Arthur Danto, con Van Gogh o Gauguin. Por su parte, José Jimenez considera a Francisco Goya como el "primer artista plenamente moderno" por haber logrado, en sus caprichos e invenciones, un plano autónomo, diferenciado respecto de la "realidad exterior"

Lo nuevo, esencial a lo moderno, ya no resulta el criterio fundamental para definir lo posmoderno. Lo "nuevo", esta vez, será oponerse a lo nuevo.

E

Pero ¿cuándo comienza la posmodernidad? Algunos sitúan su comienzo al final de la Segunda Guerra Mundial, mientras que otros consideran que se inicia en 1989 con la caída del muro de Berlín...

Lo posmoderno-en oposición a lo moderno- niega la utopía, el progreso lineal, las grandes narrativas y la fe en la razón liberadora. Al pensamiento fuerte de la modernidad, le sigue el "pensamiento débil"(Vattimo) de la posmodernidad que da cuenta de la debilidad del ser.

Para dar cuenta de la complejidad de la situación actual en la que se combinan presupuestos de lo moderno y de lo posmoderno, Vermeulen y van den Akker introducen el término metamodernismo. Para los holandeses el prefijo "meta" tiene un significado particular (en medio).

A diferencia del prefijo pos que, en el término posmodernidad, indica un corte con la modernidad, en el término metamodernidad el prefijo meta supone participación. La participación metamoderna en lo moderno supone entonces tanto alejamiento como proximidad.

El metamodernismo oscila entre lo moderno y lo posmoderno, entre el entusiamo moderno y la ironía posmoderna, entre la esperanza y la melancolía, entre la ingenuidad y el conocimiento, entre la empatía y la apatía, entre la unidad y la pluralidad, entre la totalidad y la fragmentación, la pureza y la ambigûedad. Por cierto, oscilando hacia adelante y hacia atrás negocia con lo moderno y lo posmoderno.

La dificultad de interpretar lo metamoderno está en que, aunque participa de lo moderno y de lo posmoderno, no es ni uno ni otro.

Según Jameson, el posmodernismo corresponde a la estructura del sentimiento del final: final de la historia, final de la ideología, final del arte, que se expresa en configuraciones como el pastiche y el recurso al brillo excesivo...

Jameson considera que el rasgo formal, supremo de todos los posmodernismos es un nuevo tipo de insipidez, de falta de profundidad, de ocaso de los afectos. Elige como ejemplo zapatos de polvo de diamante (1980) de Warhol y la contrasta con los zapatos de van Gogh.

Un par de zapatos (1886) de van Gogh demanda empatía; nos conduce al mundo del campesino y exhibe una enorme carga afectiva que incluye no solo conseguir diariamente el pan, sino también, de acuerdo con Heidegger, "el escalofrío ante la amenaza de la muerte". Los zapatos de Warhol, en cambio, nos alejan de la afectividad y de la profundidad y resaltan la apariencia frívola.

En la descripción que hace Jameson de l posmoderno, el ocaso de los afectos corresponde a la desintegración de la historia, a la superficialidad en la representación, a la libre flotación de los signos y a la ausencia de intensidades que quedan encerradas en una burbuja consumista. Hay una mutación fundamental tanto en el mundo de los objetos, convertidos en un set de simulacros, como en la disposición descentrada del sujeto.

Oliveras, Elena "La cuestión del Arte en el siglo XX" Nuevas perspectivas teóricas. Paidós

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Ahora llego el momento de reflexionar e investigar al respecto de:

Biografías. Vincent van Gogh-Andy Warhol

Movimientos - períodos

aparecen en el texto filósofos-pensadores-estetas- quienes son?, que argumentan? que sostienen?

Clement Greenberg

Arthur Danto

Heidegger

José Gimenez

Jameson

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