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Santa María del Naranco

Arte Prerrománico Asturiano
by

Enrique Valdearcos Guerrero

on 4 December 2014

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Transcript of Santa María del Naranco

http://www.mirabiliaovetensia.com/monumentos/santa_maria_de_naranco/visita_virtual.html
Análisis espacial
Análisis estructural
Apariencia exterior
http://www.mirabiliaovetensia.com/monumentos/santa_maria_de_naranco/galeria_infografica.html
·
Mudejar
en los reinos cristianos pero realizado por musulmanes para los cristianos. Son arquitectos musulmanes que construyen iglesias cristianas en zona cristiana

·
Mozárabe
en la zona musulmana. Arte cristiano, realizado por cristianos pero que viven en Al Ándalus o han vivido mucho tiempo y luego pasan a zona cristiana.

·
Prerrománico
en los diferentes reinos cristianos y que puede dividirse en dos focos:
· Prerrománico Asturiano
, es el primer reino cristiano que surge, se da en Asturias, es un arte aislado y autóctono y termina con la expansión de este reino hacia León.
· Prerrománico del Pirineo
, bajo dominio carolingio (Marca Hispánica)

·
Hispanomusulmán
en territorio de Al Ándalus. Este Arte termina en 1492 con la conquista de Granada y su territorio se reduce a medida que avanza la Reconquista.
· Desde el 771 hasta la llegada del Románico en el siglo XI en la Península hay cuatro tipos de Arte:

· El reino visigodo termina con la Batalla de Guadalete en el 711. En cuatro años los musulmanes dominarán toda la Península excepto el Norte Asturiano y Pirenaico, donde surgen poco a poco los Reinos Cristianos.

Prerrománico Asturiano: Situación de la Península Ibérica a partir del 711
· Tendencia verticalista: refleja el afán de superación, la demostración de alardes arquitectónicos, vencer complejos de inferioridad y llamar la atención de Carlomagno.

· Decoración: Medallones colgados de origen celta, alfiz islámico al final, celosías, arquerías ciegas, doseles, iconostasios, fustes sogueados, capiteles imposta y pinturas murales al interior
· El Aparejo: Mampostería o sillarejo. Sólo hay sillares para esquinas y estribos. Al interior el muro va revocado con estuco sobre el que se pintaban escenas de influencia tardorromana..

· Planta: basilical de tres naves con tres ábsides planos y abovedados. Encima del ábside central está la Cámara Secreta, abierta con vanos a la nave central y al exterior. Crucero señalado pero inscrito y prolongado por dos cámaras laterales. En el periodo ramirense son más variadas.
· Soportes: arco de medio punto y de herradura al final y por influencia mozárabe. A veces va peraltado para ganar altura. Rosca decorada y arco de desacarga.
· El soporte característico es el pilar. Sólo en época ramirense aparece la columna, sola o agrupada, de fuste sogueado y con capitel de tradición corintia o en forma de pirámide invertida con caras compartimentadas en triángulos de sogueado y con decoración figurativa.
· Cubiertas: bóveda de medio cañón, a veces peraltada y cubierta plana de madera. El medio cañón se apoya a veces en arcos fajones y pilastras adosadas al muro en el interior y al exterior en contrafuertes.
Prerrománico Asturiano: Características Generales

· Organización social:
· La nobleza asturiana se dividía en dos grupos: la aristocracia aúlica con funciones de Corte y la nobleza guerrera contra el Islam.
· Los campesinos eran libres y con frecuencia propietarios.
· El artesanado fue también en aumento conforme crecen las ciudades
· El Estado surgió en el 737, 18 años después de la Batalla de Covadonga.
· Es una zona poco romanizada y menos aún dominada por los visigodos: primitivismo general del reino astur
· Religiosidad combativa. El cristianismo es una bandera contra el Islam y la construcción de Iglesias su materialización.

· El estilo está directamente vinculado a la realeza. Los edificios más importantes son todos de encargo regio. Esto explica su nacimiento y su muerte. El rey instrumentaliza el arte para intentar restaurar la pompa de Toledo y las relaciones con Carlomagno.
Prerrománico Asturiano: Contexto socio-político
San Salvador de Valdedios

Cabecera de San Tirso

San Julián de los Prados

Cámara Santa

· Etapa Final: la Corte se traslada a León. Al faltar el rey el estilo muere y se fusiona con el Románico. San Salvador de Priesca y Santiago de Gobiendes

· Periodo de Alfonso III el Magno: del 866 al 910 (del 850 al 866 va Ordoño I pero no hace nada). San Salvador de Valdedios y San Adriano de Tuñón.

· Periodo Ramirense: Reinado de Ramiro I, del 842 al 850. Sólo 8 años pero aquí están las tres mejores obras:
Santa María del Naranco, San Miguel de Lillo y Santa Cristina de Lena
.

· Periodo de Alfonso II el Casto: desde el 792 al 842 cuando murió. San Julián de los Prados, la Cámara Santa y la cabecera de San Tirso en Oviedo y Santa María de Bendomes y Santianes de Pravia

· Periodo de Formación: desde el inicio en el 718 hasta el comienzo del reinado de Alfonso II en el 792. Santianes de Pravia

Prerrománico Asturiano: Periodización
· Ascensionalidad y verticalidad: arcos peraltados, muros altos, estribos juntos.
· Verticalidad para el prestigio de la monarquía.
· Decoración: Columnas entregas de fustes sogueados
· Al interior la bóveda va sobre arcos fajones que descansan en ménsulas y éstas en una arquería ciega que recorre los muros interiores. Esta arquería recoge el peso de la cubierta y lo transmite a los pilares y columnas interiores. (Solucionado el peso vertical)

· Al exterior el peso se recoge en estribos exteriores que coinciden con los arcos fajones, pilares y columnas del interior. Así el muro queda liberado de peso y puede abrirse.
(Solucionado el peso lateral)
· Piso inferior: gran cámara central abovedada, con dos estancias laterales en los extremos y dos pórticos laterales

· Piso superior: Aula Regia con dos miradores en los extremos. Un pórtico de entrada al Norte con dos escalinatas y otro, a modo de balcón al Sur.
Santa María del Naranco
Planta
Alzado
· Dos pisos en la misma planta. Misma fachada, misma anchura y largura, pero altura desigual. El inferior bastante más bajo que el superior o piso noble.
· La bóveda inferior hace de suelo del piso superior.
· Techumbre de doble vertiente en madera y teja sobre la bóveda.
Un total de seis espacios, sin contar los cuatro pórticos laterales fuera de planta:
· Baño, sala de calderas y sala central (¿cuerpo de guardia?) abajo.
· Salón del trono y dos miradores (¿uno de ellos capilla?) arriba.
Vestíbulo
Sala Central
Mirador
"El gran hallazgo": concentrar el peso en puntos para poder liberar el muro:
MURO ARTICULADO
¿Cómo sujetar una bóveda tan pesada y a tanta altura (peso vertical y tangencial) y, además, perforando tanto el muro?
De fajón a la ménsula
Sección infográfica
· 8 estribos más dos en los pórticos laterales. En total 10 en cada fachada.
· De lado a lado: el 1º estribo para el fajón del mirador, el 2º para el muro de separación entre mirador y sala central, el 3º para el primer fajón de la sala, el 4º para el 2º fajón de la sala. Los tres fajones centrales, más juntos, se contrarrestan con los pórticos laterales, que contienen a su vez dos estribos más. El resto es simétrico al inicio.
· Parece que según las últimas investigaciones, tanto el interior como el exterior estuvo revestido por una capa de estuco, blanco con pintura mural al interior y siena suave al exterior.
· Esto cuestiona uno de los puntos fuertes del edificio: su desnudez estructural: poca decoración, esqueleto al desnudo, articulación del muro como algo digno de mostrar.
Rotación del edificio actual
Rotación del posible edificio original
Elementos decorativos
Medallones con sogueado y relieves figurativos y bandas "célticas" con escenas en relieve.
La rosca de los arcos se decora con estrías
· Capitel troncocónico invertido con molduras sogueadas que separan escenas figurativas triangulares.
Capitel pseudocorintio
Trío de arcos de medio punto peraltados, el central más alto, sujetados por cuatro columnas, dos laterales adosadas y dos centrales exentas. Icono de Asturias
Los otros dos edificios ramirenses
San Miguel de Lillo
Santa Cristina de Lena
Evolución y Restauración
Segun "mirabiliaovetensia", al respecto de Santa María del Naranco dice que "el edificio altomedieval se encontraba revocado completamente, tanto al interior como al exterior, donde se han encontrado huellas de revoco de estuco en un tono amarillo siena (tierra siena), con detalles de policromía, en rojo siena, en los planos inferiores de las piezas talladas en bajorrelieve (acanaladuras de arcos y contrafuertes, campos del fondo de los medallones, etc.).
Al derrumbarse al poco San Miguel de Lillo, Santa María pasó a ser la Iglesia del Conjunto, y lo fue hasta 1929, cuando fue desacralizada y restaurada por Luís Menéndez Pidal.
Es Monumento Nacional desde 1885 y Patrimonio de la Umanidad desde 1985
Las pinturas se perdieron en la restauración de 1929, realizada por D. Luis Menéndez Pidal, al picarse sistemáticamente todos los revocos que conservaba el edificio, desapareciendo los antiguos junto a los de época moderna".
Vídeo resumen y enlaces de interés
Visita virtual
Galería infográfica
· Santa María del Naranco: a los pies del monte Naranco, en Oviedo. Era la Sala Regia, parte del complejo de Ramiro II.
Santa María del Naranco
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