Loading presentation...

Present Remotely

Send the link below via email or IM

Copy

Present to your audience

Start remote presentation

  • Invited audience members will follow you as you navigate and present
  • People invited to a presentation do not need a Prezi account
  • This link expires 10 minutes after you close the presentation
  • A maximum of 30 users can follow your presentation
  • Learn more about this feature in our knowledge base article

Do you really want to delete this prezi?

Neither you, nor the coeditors you shared it with will be able to recover it again.

DeleteCancel

Make your likes visible on Facebook?

Connect your Facebook account to Prezi and let your likes appear on your timeline.
You can change this under Settings & Account at any time.

No, thanks

План 3

No description
by

sportlosos zlata

on 17 October 2016

Comments (0)

Please log in to add your comment.

Report abuse

Transcript of План 3

нулевой километр, 2009

История: Древние египтяне делали протезы из дерева и кожи, адам, японские болванчики, человек летающий,

Театральное ощущение от постиндустриальной эпохи.
Мейерхольд - биомеханика (биофизика, термин док. Петрова) - видео (МЕЙЕРХОЛЬД)
Робот Бойс

Тело как технология:



что такое киборг:

Расширения человека:
Голова-гаджет (голова-фонограф, 1878 год). Фотокамера как киборг, мобильные киборги



Технология вживленная в органику ( эволюция, экзоскелет, Деволюция, Салон Блаженства _

Техномодификация тела.
протезы: витальная прагрматика
исск матку , деревянная нога

Ветвь Химеры (?) парижск богом, павлов, химеры воображаемые и попытки их создания

Искуственный интеллект и Робототехника
масс культ и про две крайности ии - стать миром или исчезнуть


Социальные коммуникации между роботами

Уличные роботы ( побиратор, поэт, )

Роботы и поп-культура


робот-театр робо-перформанс (грациозные машины Билл ворн) Разнополые роботы) эпизооптия марсель рока
робо-танец

видео металлорак



Перфоманс с роботами Нам Джун Пайк

Перформансы группы Гутай
http://we-make-money-not-art.com/archives/robots/
http://www.aec.at/suche/?q=robot+
аватары
киборги
прагматика

- лекция про био
Биокомпьютер, трансгенное растение, таракан с электродами в голове. Киборги на основе модификации человека (Робокоп, протезированный калека/Стелларк, неоморт, интернет-киборгизация).
Манфред Клайнс и Натан С. Клин - введение термина "киборг" на конференции NASO, 1960 в связи с их концепцией расширения возможностей человека для выживания вне Земли. Эта концепция являлась результатом размышлений на тему необходимости более близких, интимных отношений между человеком и машиной, по мере того как космические исследования становятся реальностью. Разработчик медицинского оборудования и устройств электронной обработки информации, Клайнс являлся ведущим учёным лаборатории Динамического Моделирования в госпитале Роклэнд в Нью-Йорке.

Возрастание зависимости человека от механизмов, а также замена органов механическими приспособлениями (протезами, имплантатами) создаёт условия для постепенного превращения человека в киборга. В технике человек проецирует себя, поэтому совместная эволюция человека и техники в киборга — процесс объективный.
В феминистских концепциях Донны Харавай киборг стал начальной метафорой исследования путей избавления от природных/культурных противостояний. Она демонстрирует, как желание разделить противостоящие аспекты существования становится всё более трудновыполнимым, и пытается использовать пограничное смешение понятий для разработки новых способов политического действия. Эта концепция известна как «Теория Киборга».
Джеймс Литтен придумал термин «киборгизация» для описания процесса превращения в киборга.


Первый супер-герой: в 1908 году французский писатель Жан де ля Ир (граф Адольф д’Эспи де ля Ир) придумал героя по имени Лео Сен-Клер, носившего прозвище Никталоп. Саймак (Симак), Филипп Дик. Фантастический роман Мартина Кайдина «Киборг» (1972) описывает историю человека, повреждённые органы которого заменяются механическими приборами. Роман был адаптирован в телевизионный сериал «Шестимиллионный человек» в 1973. 1984-й - "Терминатор".


Айзек Азимов придумал "Три закона робототехники" - обязательные правила поведения для роботов, впервые сформулированные им в рассказе «Хоровод» (1942) :
1. Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинён вред.
2. Робот должен повиноваться всем приказам, которые даёт человек, кроме тех случаев, когда эти приказы противоречат Первому Закону.
3. Робот должен заботиться о своей безопасности в той мере, в которой это не противоречит Первому и Второму Законам.
открыв слайд:
кто такие роботы ( общение со студентами)
Границы человеческих возможностей по созданию автономных машин?
Почему людям нравится создавать роботов?

Какова природа сознания?

Должны ли роботы быть антропоморфными?

Как наши взгляды на роботов могут открыть нам наши взгляды на человечество?

Есть ли опасность в создании автономных машин?
сл 2
вопросы к роботам
короткая история:
сл 3
Инструменты Киборгизации: симуляторы вирутальной реальности -





сл 4
Электрическое кимоно Ацуко Танака, группа Gutai (1932-2005), 1956-й (справа) и его "прообраз" - мисс Этил Дж. Дэвис, штат Айова, 1891-й год- электрифицированная статуя Свободы)
динамические струтуры, живые и не очень
почему гибридное
искусство занято роботами?
Почему роботы ?
технология и наука и
о новых рабах

отстранение
Увеличиваем масштаб.
Берем микроскоп , линзу и переходим на интимный уровень.
адам
протезы
расширения
киборгизация
пересотворение
я- бог и сотворяю автономное существо
мы сотворяем человекоподобную машину

примеры эмпатии: где возникает эмпатия
в антропоморфировании ( в месте, куда мы проецируем себя )
в поте лица будешь добывать хлеб
отменить принцип реальности

технология - попытка отменить изгнание из рая
в том числе проблематизация ситуации изгнания из рая
ризы кожаные - тело
бессмертие
наука как новая религия
художнику позволено выделить из сциентизма иррациональную составляющую ( бессмертие, трансформация тела, избавление от тягот)
наука занимается выяснением истины.
а художники выделяют кусок в науке из которого выполня/тся наши мечты: бессмертие, полеты,

science art
Kismet
культурные страхи связанные с роботами

"Метрополис", Фриц Ланг, 1927 г.: «Посредником между головой и руками должно быть сердце»

http://ru.wikipedia.org/wiki/%CC%E5%F2%F0%EE%EF%EE%EB%E8%F1_(%F4%E8%EB%FC%EC,_1927)
Rob Spence, Kosta Grammatis and Stive Mann,
The Eyeborg project
, 2009, the prosthetic eye and a werable webcam.
Hiroshi Ishiguro (JP)
лицо андроидостроения, области робототехники, которая занимается человекоподобными роботами и взаимодействием человека и робота
Стеларк
экзоскелет, 1988-1998
третья рука
Blind robot
Louis-Philippe Demers
Ken Rinaldo, ‘The Paparazzi Bots’
Карел Чапек." R.U.R." ("Россумские универсальные роботы"), постановка драматического театра "Гилд" (Нью-Йорк, 1920-21). Йозеф Чапек (Homo Artefactus, 1924): "По обещаниям Чапека, Робот должен был заменить рабочих, но... на практике от него оказалось мало пользы: его использовали только в театре, и время от времени, когда нац.пропаганда переживала тяжелые времена, он тоже оказывался полезен. "Живые автоматы" прошлого представляли собой машины и потому не были людьми, и Роботы Чапека также созданы не только из органического желе, так что они ни машины, ни люди..." В сатирическом ключе автор ослеживает историю искусственного человека от голема и гомункулуса, через средневековые рыцарские доспехи, до ветеранов Первой мировой войны, чьи части тела были заменены протезами, вплоть до современных ему "человеко-машин", чьи возможности "расширены" при помощи, например, фотокамеры или часов. Эта юмористическая история естественно-искусственных существ, биомеханических персонажей, пародирует футуристический идеал "нового человека". Скептический подход Йозефа Чапека к современной ему идее "венца творения", обладающего способностями машины и воплощающего дух индустриальной эпохи противоположен утопической мечте футуристов о "новом (сверх)человеке...
Neil Usher
Pareidolic Robot

Йозеф Чапек с его видением технобиологической проблематики очень близок Эррки Хухтамо, который в своей статье "Киборг как категория культуры" трактует понятие киборга через призму медиаархеологии. Оба автора отталкиваются от парадийно-сатирических образов, взятых из карикатур, газетных объявлений и пр. масскульта, чтобы деконструировать и реинтерпретировать смыслы этих образов, соотнося их с более масштабными культурными явлениями. Оба нацелены на вывод, что концепция человека-машины не связана с текущей или последующей стадиями эволюции технологического сообщества, но что эта идея есть интегральная часть технологического воображения человечества, а ее частные воплощения суть просто социально и культурно обусловленные варианты одной и той же формы - topoi, топосов, которые Эррки Хухтамо понимает как "явления, которые снова и снова появляются и исчезают в разных исторических контекстах".
2010
2012
Уильям Ричардс и Аллан Реффель. Робот Эрик, 1928, электромеханический робот, построенный авторами под впечатлением от пьесы К. Чапека
уличный хэппенинг - сто крыс-роботов на Нулевом километре.
Исследование природы центра, основывается на теориии социолога Эдварда Шилза, сосредоточенной вокруг функциональной роли центра и периферии в обществе. Шилз, продолжая традицию Вебера говорил о содержании принципов духовной легитимизации власти, ее институциональной структуре .
"Центр — явление сферы ценностей, символов и представлений, которые регулируют жизнь общества в целом. Центральная зона чем-то связана с сакральным началом. В этом смысле каждое общество имеет свою «официальную» религию, даже если говорящие от его имени мыслители преподносят его как секулярное, плюралистичное и толерантное общество….”

Робот - неологизм, образованный от старого чешского слова "robota", означающего тяжелый или подневольный труд. Смысл совпадает с первоначальным желанием Чапека назвать свои человекоподобные механизмы "тружениками". "Робот" - предложение Йозефа, т.к. этимологически родственен чешскому слову "сирота" ("ребенок без матери")
Telenoid
Telenoid, the robot from Dr. Hiroshi Ishiguro’s R&D lab, follows in the footsteps of its robotic twin Geminoid that created quite a stir at the Ars Electronica Center in 2009. This project focuses on new forms of telecommunication, whereby gaining insights into human behavioral psychology continues to play an important role. Telenoid resembles a baby; you hold it in your arms during the conversation. It’s capable of registering changes in a speaker’s voice and translating this input into gestures and expressions. Two people, each with his/her own Telenoid, can thus each converse with a three-dimensional interlocutor that directly conveys the facial expressions of the other person.
Рой Джеймс Венсли. "Мистер Телевокс", 1927, дистанционно управляемый робот, способный говорить и выполнять набор команд
Саймон Пенни. "Petit Mal", 1989-2005, автономное робототехническое произведение искусства
Эволюционный дизайн и Wear Comp (Булатов. Границы моделирования)

"Для устранения тех или иных недостатков чувств следует разработать специальные инструменты и таким образом дополнить природные органы искусственными...Как появление очков весьма поспособствовало улучшению нашего зрения..., так же можно отыскать множество механических изобретений для усовершенствования других наших чувств. - Роберт Гук, 1665 год". Другие "носимые технологии": "дыхательная собака", "синтетическая имунная система" и прочее.


Билл Ворн
. "DSM-VI", 2012, робототехническая инстялляция... Как произведения современной поэзии, так и некоторые робото-перформансы стремятся упразднить или переизобрести тот язык, материал, на основе которого сделан миф. Примером такой попытки может служить роботизированный театр аффктов Луи-Филиппа Демерса и Билла Ворна. Ворн описывт свои робототехнические представления как "некий вид драматической постиндустриальной поэзии". Роботоискусство, как и современная поэзия, пытается прорваться к тем сущностям, которые лежат по ту сторону языка, проникнуть к некоему пространственному, осязаемому аналогу тишины.
РОБОТОПРЕФОРМАНСЫ
Кибернетическая скульптура
Эдвард Игнатович. "Сенстер", 1970. Интерактивная роботизированная скульптура в экспозиции музея Эволюон.
Николя Шеффер. "GYPS 1", 1956, первое воспроизведение в театре Сары Бернар в Париже. "Инновации кибернетического искусства оказались весьма продуктивны в традиционном пластическом искусстве - скульптуре. Кибернетика роботизировала скульптурные объекты. Сбылась мечта миметической пластической традиции - оживить творение, реализовать художественный проект как магическую практику. Кибернетические скульптуры-автоматы научились взаимодействовать со средой и превратили пластический образ в динамическую систему, которая может быть как обстрактной, так и антропоморфной. Эстетика скульптуры изменилась - в нее проникли время и взаимодействие. Искусство стало интерактивным." (Дмирий Галкин.)
Гордон Паск. "Диалог мобилей", 1968, реактивная самообучающаяся кибернетическая система, состоящая из пяти мобилей. Комп.система контролирует группу из 5 мобилей (2 мужских и 3 женских). Мобили обоих полов "удовлетворяют" свои "желания" посредством сенсоров, улавливающих лучи, исходящие из отражателей партнеров, посылая им соответствующий сигнал.
видео:
Bill Vorn (структура повторяющая движения)
Carlos Corpa (мб) (робот в среде)
David Bowen (мухи)
Driessens (прикосновения обчающ)
Ken Rinaldo (Fish and Spider)
Leonel Morua ( питающ светом)
Nico Reeves (автономн кубы)
Paul Granion (fuckR)
Stelark Exosceleton
Extra Ear
Demers (Dance robo-human)


Нам Джун Пайк
Кен Ринальдо, "Автотелематические паукоботы", 2006
Роботы и поп-культура,
Возникновение термина "робот"
Роботоперформансы
Машинные исполнители
Мишель и Андре Декостер. "Циклоид-E", 2009, кинетическая звуковая скульптура
Луи-Филипп Демерс. Робосценическая адаптация Франца-Кафки "Процесс", 1999
"Ходячий стол", 2000, робообъект для рок-оперы "На всю голову долбанутый Питер: мусорная опера". "Робот-попрошайка", 1998
Луи-Филипп Дермес
Le Procès - The Trial Robotic Art Project
"the Tiller Girls" de Louis-phillippe Demers
В 1918/1919 учебном году на основанных Мейерхольдом и актером Леонидом Вивьеном в Петрограде Курсах сценического мастерства вводится курс «биомеханики», как гимнастики для актеров. Ее преподает доктор Петров — ученик П. Ф. Лесгафта, из школы которого и пришел термин «биомеханика»[2]. Термин пришелся по вкусу Мейерхольду и, после его переезда в начале 1920-х гг. в Москву, он сам стал преподавать «биомеханику» как «систему» сценического движения в ГВТМе (Государственные высшие театральные мастерские). «Систему» эту он основывал на концепциях У. Джемса о первичности физической реакции по отношению к реакции эмоциональной, В. М. Бехтерева о сочетательных рефлексах и Ф. У. Тейлора об оптимизации труда. 12 июня 1922 г. в Малом зале Московской консерватории был представлен доклад Мейерхольда, опубликованный позже под названием «Актёр будущего и биомеханика».
Robotboys
Разновидности киборгов
Мейерхольд
"Деселератор" - шлем "замедленной реальности", позволяющий наблюдать за происходящим в замедленном темпе (Лоренц Поттхаст, 2012).
Мортон Хайлиг. "Сенсорама", 1962, аналоговый симулятор виртуальной реальности, синхронизированной с рядом физических эффектов
"Ухо на руке: подвешивание", 2012, перформанс с подвешиванием на крюках, Мельбурн
ухо на руке
«Ходячая голова» – это автономный шагающий робот-шестиног на пневматическом ходу двух метров в диаметре. Подобно «Экзоскелету» он может перемещаться в разные стороны, а также поворачиваться, стоя на месте. Сверху на его шасси закреплен жидкокристаллический экран с компьютерным изображением человеческой головы. У робота есть сканирующий ультразвуковой датчик, реагирующий на появление публики. Робот обездвижен, пока кто-нибудь не появится в его поле зрения – тогда он встает, выбирает из своей базы данных несколько двигательных алгоритмов и исполняет короткий хореографический этюд.
Экзосклелет – это шагающая пневмо-механическая конструкция с шестью конечностями, внутри которой располагается человек. Действие механизма определяется движениями рук оператора. Различные жесты заставляют по-разному двигаться робосистему, преобразуя движения рук в движения механических ног, а человеческий шаг – в паукообразное перемещение автомата. Человек выступает хореографом опорно-двигательного аппарата и одновременно – композитором оцифрованной какофонии из звуков, издаваемых пневматической системой и деталями механизма. Художник извлекает звуки, «дирижируя» танцем шагающей конструкции и пластикой механического манипулятора. Он должен не только следить за направлением движения всей системы, но и слушать звучание машины. Следовательно, этот шагающий механизм также является и музыкальным автоматом.
Лаура Белофф, Эрих Бергер, Мартин Пичльмаер. "Сапоги скороходы", 2003-2004, носимый объект
Ники Эшманн. "Платье из схем", 2008-2009, носимый звуковой объект и саунд-перформанс
Карина ван Хек. "Body Speaker", 2009, система носимых устроийств захвата и синтеза звуков жизнедеятельности человеческого организма
Эбру Кубрак, Рикардо Насименто и Фабина Шизуе. "Символическая шляпа" (Taiknam Hat), 2007, кинетический головной убор, реагирующий на окружающие электромагнитные поля
Айвенд Сазерленд. "Дамоклов меч" (один из первых шлемов виртуальной и дополненной реальности)
ePi Lab. "Коляска, управляемая при помощи головного устройства" (Wheelchair), 2002
1891
1956
Роботы в литературе и "Три закона робототехники"
http://www.benoitmaubrey.com/?page_id=145
Бенуа Мобреи, "Звуковой павлин в лесу", 2009, электроакустический костюм, оборудованный встроенным микрофоном, динамиками и усилителями
Triadisches Ballett (Triadic Ballet) is a ballet developed by Oskar Schlemmer. It premiered in Stuttgart, on 30 September 1922
Филлипс Томас и С.М. Кинер. "Робот Растус - механический негр", 1930. "... the light is picked up by an "electric eye" on "Rastus," which ignites a charge of powder that blows the apple from the robot's head".
Гордон Паск - в 50-х сотрудничал с дадаистской группой "Клуб Помегранат". Концепция эстетически заряженной среды.
Full transcript