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EL CASTILLO DE FRANZ KAFKA

O

DAS SCHLOß DE FRANZ KAFKA

RESUMENES

Barnabás

un mensajero del castillo y su única vía de comunicación con su interior, pero también una especie de paria en la aldea.

K

es un agrimensor que llega a la aldea del castillo para cubrir una demanda de empleo se casan y le acompaña en su caída con tanta paciencia como perplejidad. También entablará cierta amistad con Barnabás.

Cuando K. es recibido por Erlanger se revela la frustración absoluta de esa nueva expectativa: no es su situación de agrimensor el tema del interrogatorio sino su relación con Frieda (Klamm le ordena que la abandone, cosa que ya ha sucedido). El castillo se cierra sobre esa comprobación: K. to¬davía no existe por sí mismo frente a los señores, sino en relación con la gente de la aldea: un indicio más de que empresa se basa sobre una hipó-tesis de cumplimiento imposible.

Se ha dicho que sería temerario propo¬ner una traducción de la simbología de El castilloque se postule como única. Más que una correspondencia mecáni¬ca entre los elementos de la novela y los significados de otros órdenes ex¬traliterarios (es decir una trasposición simple de una supuesta alegoría a la realidad) parece posible establecer re¬laciones dentro del texto mismo; una vez que se descubran estas relaciones significativas se estará en condiciones de establecer las vinculaciones can lo extraliterario.

Como se vio, el eje sig¬nificativo del texto reside en un pro¬yecto imposible; esa imposibilidad tie¬ne dos niveles: por un lado, el héroe se propone lograr cosas que no están dentro de los planes de un poder omní¬modo; por otro lado, ese mismo poder se empeña en engañarlo señalando me¬diante indicios equívocos la viabilidad del proyecto.

Toda la carta es una impostura; K. no ha empezado siquiera esos hipotéticos trabajos; sin embargo el mensaje cumple una función: no permitir que K. tome distancia, considere a su empresa como imposible y se vaya.

Su empresa de conocimiento es necesaria, está prevista, dentro de la absurda economía general el castillo. Así, cada vez que K. está próximo a ser superado por el desaliento recibe una señal, algún indicio diminuto y arbitrario que reactualiza la presencia del castillo y la relación de K. con él. Esto no quiere de¬cir que el conocimiento y la confirma¬ción sean probables ni que el malentendido que confunde al agrimensor se haya superado. Sólo indica que el castillo suele abrir ciertas posibilida¬des engañosas en las que K., aferrado a la literalidad de los mensajes, vuel¬ve perderse. Una de esas oportunida¬des engañosas es la que desarrolla en el último capítulo que conocemos (la novela ha quedado inconclusa, aunque es también lícito afirmar que no tiene fin, que las desventuras del héroe son circulares y eternas). Por intermedio de Barnabás, uno de los secretarios de Klamm, Erlanger, cita a K. en el mesón señorial. Abrumado por la larga espera, K. se duerme sobre la cama de otro de los funcionarios, repitiendo una de las situaciones típicas por las que atraviesan los héroes kafkianos: sucumben al cansancio precisamente en el momento que están más cerca de lo que han buscado afanosamente.

El castillo sólo permite una lectura a partir de la desconfianza, puesto que confiar implicaría cometer los mismos

errores de su protagonista.

La obra estructura datos objetivamente contradictorios, que plantean desde el comienzo varios interrogantes: ¿K. es un agrimensor o simplemente asume esa identidad para poder permanecer en la aldea? ¿El castillo existe o es un pretexto creado por la enorme e independiente maquinaria burocrática? ¿K. se dirigía a esa precisa aldea o su llegada es un mero resultado del azar? Es casi imposible responder a estos interrogantes de una manera unívoca, puesto que la novela se organiza dentro de un plano de gran ambigüedad significativa.

K. llega una noche a la aldea del castillo; está perdido (se pregunta "¿en qué aldea vine a extraviarme?") y asume la situación a partir de los datos inconexos que le proporcionan en la posada.

Bibliografía

ANALISIS DETALLADO DE LOS PERSONAJES

Klamm

un individuo absolutamente misterioso.

Castillo de franz Kafka titulo originaldasscholos.editorial.alianza.1945.num.pag297.edicion.1973.

Frieda

dependiente y elegida del mesón que frecuenta el regente del castillo y la aldea, le sigue, se enamora.

LISTA DE PERSONAJES

ESCRITURA

Histórico

El 27 de

enero de 1922

El día que llegó a la instalación turística de montaña de Spindlermühle.

Su equivocacion, que le será fatal, es comenzar a creer inmediatamente en las palabras, "inventar" una historia: afirma ser un agrimensor contratado por el castillo. Y desde el castillo nadie lo desmiente. Desde ese momento su objetivo será obtener el reconocimiento oficial de su tarea y establecer una comunicación positiva tanto en el castillo como en los aldeanos.

Desde entonces empieza a decir y hacer cosas "inadecuadas": pretende llegar al castillo -propósito descabellado-, pregunta por el conde a los campesinos y al maestro, busca el apoyo y la benevolencia de los funcionarios menores; en una palabra, se compromete en una tarea de verificación: ser el agrimensor confirmado por la jerarquía, obtener una posición definida en la microsociedad de la aldea, comunicarse e integrarse. En la base de su fracaso reside un malentendido, puesto que todas las palabras que se emplean a su alrededor designan cosas que no responden a los significados naturales que K. pretende atribuirles. Su camino es una de las vías de la decepción frente a una negada posibilidad de conocimiento verdadero. En realidad nada en esa aldea coincide con las definiciones usuales, ni siquiera el castillo:”En conjunto, tal como se mostraba allá a lo lejos, no respondía el castillo a la expectativa de K. No era ni un antiguo burgo feudal, oi un suntuoso palacio nuevo, sino una planta extensa que se componía de pocas construcciones de dos pisos y de muchas construcciones bajas que se estrechaban unas contra otras; de no haberse sabido que era el castillo, hubiera podido tomárselo por un pueblecito".

Tampoco los ayudantes que el castillo designa para el agrimensor son verdaderos ayudantes sino más bien oponentes, presencias incómodas' y hasta hostiles.

1920 a 1922

La lucha de K. comienza cuando, al día siguiente de llegar, llama por teléfono al castillo para averiguar cuándo podrá presentarse allí; le contestan que nunca; esta respuesta hubiera bastado para abandonar el objetivo del reconocimiento, pero, como todo lo del castillo se maneja en dos o más niveles disímiles, en ese mismo instante llega un mensajero con una carta que le confirma que está al servicio de la aldea.

Arbitrariamente K. confía en ese mensaje más que en la negativa verbal, y en Barnabás, su portador. Desde ese momento, Barnabás se convertirá en la única conexión de K. con el castillo.

Sin embargo, ni siquiera Barnabás es un verdadero mensajero: simplemente aspira a tal título, se viste con un uniforme parecido al de los verdaderos mensajeros y espera, a veces infructuosamente, que se le entregue alguna carta.

K. yerra al considerar los hechos literalmente, adjudicando a las personas atributos meramente subjetivos: "Su mirada, su sonrisa, su andar parecían un mensaje." Por otra parte la carta es ambigua y contradictoria:

"Había en ella pasajes en que se hablaba como un hombre libre y cuyo albedrío se reconocía: tal el encabezamiento; tal el pasaje referido a sus deseos. Pero había también pasajes donde se le trataba como un pequeño obrero, apenas perceptible desde la sede de aquel jefe ( ... ); su superior no era más que el alcalde de la aldea, a quien hasta debía rendir cuentas, su único colega era acaso el policía de la aldea".

Frieda

Klamm

K.

Barnabás

Kafka

castillo

Secundiaros

El Conde

Los Campesinos

El Maestro.

Jefe Superior

Localización Geográfica

Cronológico

AMBIENTAL

TIEMPO

Invierno

Aunque existe alguna referencia previa del propio Kafka respecto de que había pensado en la novela años antes (parece probable que en 1920 llegó a escribir un fragmento), lo más seguro es que prácticamente todo lo que escribió lo hizo en Planá en 1922 y que al marchar a Praga, como él mismo dejó anotado, abandonó la novela.

Presentado Por:

EPIGRAFE

AURA YASMIN CALIXTO CAMARGO

ESPACIO Y LUGARES

GRADO

Referencial ya que es real.

ONCE "B"

K escuchó. Así que el castillo le había nombrado agrimensor. Eso era por una parte desfavorable, pues mostraba que el castillo sabía todo lo necesario acerca de él, que había equilibrado las fuerzas y que emprendía la lucha sonriendo.

SUBJETIVO

GRAMATICAL

Pasado

Gracias Por Su Atención Prestada

Ideas, Sueños, Alucinaciones

1920

3 a 5 de enero: en México, terremotos y volcanes en erupción destruyen totalmente varias ciudades y ocasionan más de 7000 víctimas.

1921

Presentado A:

Gloria Mercedes

Gallo Avellaneda

Lic: Idiomas

2 de abril: el Ejército alemán entra en el Ruhr para poner fin a las actividades del Ejército Rojo.

16 de diciembre: en la provincia Gansu (China), un terremoto de 8,6 grados en la escala de Richter deja un saldo de 235.502 víctimas.

31 de mayo y 1 de junio: en Tulsa (Oklahoma), hombres blancos armados ayudados por miembros de la policía perpetran la Masacre de Tulsa: matan a unos 300 y hieren a unos 6000 hombres, mujeres y niñosafroestadounidenses, e incendian todo el próspero barrio de Greenwood (conocido como «the Negro Wall Street»). Recién en 2001 se reparará económicamente a los descendie.

Cronología Sumaria

CRITICAS AL AUTOR Y SU NOVELA

TEMAS CLAVES DE LA NOVELA

1922

1."El castillo" es una adaptación de una obra clásica e inconclusa de Kafka, debido a su precoz fallecimiento. Supone otra muestra kafkiana de la incapacidad del ser humano para adaptarse a una sociedad con estructuras incapaces de entender. El laberíntico mundo que nos muestra Kafka refleja la idiotez burocrática y la incapacidad de acceder a jerarquías superiores.

desconfianza, puesto que confiar implicaría cometer los mismos errores de su protagonista.

credulidad total hacia lo que circunstancialmente se le dice).

Pero tampoco Klamm es una presencia concreta, y mucho menos abordable.

conocimiento, la ratificación de lo que él cree apropiado y verdadero.

cuando ya está perdiendo su esperanza recibe una nueva carta que se refiere a los trabajos de agrimensura que en el castillo saben que K. está realizando.

oportunida¬des engañosas es la que desarrolla en el último capítulo que conocemos (la novela ha quedado inconclusa, aunque es también lícito afirmar que no tiene fin, que las desventuras del héroe son circulares y eternas).

El candidato ganador, Pedro Nel Ospina, gobernó el país en el periodo 1922-1926.

7 de febrero: en Marruecos continúan los bombardeos de los españoles sobre posciones rifeñas.

9 de junio en Lima (Perú) se funda la Hermandad de Caballeros de San Martín de Porres y San Juan Macías O.P..

6 de diciembre: en Irlanda se crea el Estado Libre Irlandés (más tarde, la República de Irlanda), haciendo 26 de los 32 condados en Irlanda independiente del Reino Unido.

Biografía De FRANZ KAFKA

Vocabulario Y Aclaración De Expresiones

A partir de allí K. se empeñará por definir una situación, sin comprender que la única definición es doble y contradictoria. Su aventura es una prueba de la invalidez del conocimiento y las experiencias por las que atraviesa no hacen sino confirmar la imposibilidad de una integración.

En el proyecto de K. desempeña un lu¬gar fundamental el acercamiento a los señores (empleados, secretarios, fun¬cionarios, burócratas) del castillo que cotidianamente bajan a la aldea. Se dirige entonces al mesón señorial. Esta visita lo precipita en una nueva ilusión: seduce o es seducido por Frieda, de quien se dice que es amante de Klamm, justamente el funcionario del cual K. cree que depende su destino.

La pose¬sión de Frieda significa para K. una muy deteriorada comunicación simbó¬lica con la esfera de las jerarquías. A poco esa comunicación se revela como inexistente, demostrando también que K. es incapaz de romper los límites de su aislamiento: "Como desvanecida de amor yacía de espaldas y extendía los brazos; sin duda el tiempo no tenía lí¬mites para su dicha amorosa ( ... ). Luego se sobresaltó viendo que K. per¬manecía quieto, ensimismado en sus pensamientos".

El proyecto de K. des¬borda y anula la esfera de la cotidiani¬dad: si piensa casarse con Frieda es porque supone que para hacerla ten¬drá que hablar con Klamm, aunque ninguno de los aldeanos opina que esto es necesario (otra de las característi¬cas de K. es una desconfianza total ha¬cia lo que se le aconseja, acompañada de una credulidad total hacia lo que circunstancialmente se le dice).

Pero tampoco Klamm es una presencia con¬creta, y mucho menos abordable. Aun¬que K. cree haberlo visto a través de una mirilla en el mesón señorial, nadie en la aldea coincide al describirlo: "Di¬cen que su aspecto cuando llega a la aldea es muy distinto del que tiene cuando la abandona; que es una su apariencia antes de beber cerveza y otra después; una cuando está des¬pierto y otra cuando duerme. . . y aun dentro de la aldea surgen, según los relatos, diferencias bastante notables: diferencias que conciernen al porte, a la corpulencia, a la barba". Ni siquiera Barnabás, el mensajero, logra identificarlo inequívocamente, muchas veces lo confunde y no está muy seguro de haberlo visto ni de que sea Klamm quien le entrega las cartas para K.

Lo que K. intenta es el conocimiento, la ratificación de lo que él cree apro¬piado y verdadero. Singularmente su equivocado camino hacia el conoci¬miento está plagado de humillaciones, puesto que las autoridades castigan con la humillación cualquier intento de independencia: en vez de ser con¬firmado como agrimensor se le ofrece a K el puesto de bedel en la escuela.

(Praga, 1883 - Kierling, Austria, 1924) Escritor checo en lengua alemana cuya obra señala el inicio de la profunda renovación que experimentaría la novela europea en las primeras décadas del siglo XX. Franz Kafka dejó definitivamente atrás el realismo decimonónico al convertir sus narraciones en parábolas de turbadora e inagotable riqueza simbólica: protagonizadas por antihéroes extraviados en un mundo incomprensible, sus novelas reflejan una realidad en apariencia reconocible y cotidiana, pero sometida a inquietantes mutaciones que sumergen al lector en una opresiva y asfixiante pesadilla, plasmación de las angustias e incertidumbres que embargan al hombre contemporáneo.

INTRODUCCION A LA NOVELA

La adaptación de Haneke funciona como guión aunque sea tan reiterativo y aburrido. Pero le falta atmósfera y una dirección más visual y vanguardista como ya realizase Orson Welles en "El proceso". Creo que pocos directores en la actualidad se podrían acercar al universo kakfiano sin fallar. Posiblemente Spike Jonze, Cronenberg o Lynch.

2.En cambio en “El castillo”, que es anterior, esas limitaciones, traducidas a tensa frialdad que se adopta como principio rígido, se hacen patentes de forma inapelable en varios pasajes.

3. La propuesta de Kafka exige necesariamente la soledad del lector y la ausencia de intermediarios. Comprendo que para directores de acusada personalidad como Haneke, Welles, Bergman o Lynch, llevar a Kafka al terreno de las imágenes suponga un auténtico reto. Aplaudo su osadía. Ensalzo su capacidad imaginativa para dar forma a la propia esencia de una novela que se desarrolla en las catacumbas de la mente humana. Pero el resultado no me llega, tal vez porque la sombra de aquella novela deteriorada por el uso es demasiado alargada.

OBRAS

1. La metamorfosis (novela corta)

2. El proceso (novela)

3. Carta al padre (epistola)

4. Un artista del hambre (relato corto)

5. El castillo (novela)

6. Las preocupaciones de un padre de familia (cuento)

7. America ó El desaparecido (novela)

Etc.

El protagonista, conocido solamente como K., lucha para poder acceder a las misteriosas autoridades de un castillo que gobierna el pueblo al cual K. ha llegado a trabajar como agrimensor. Oscura y a ratos surrealista, El castillo trata sobre la alienación, la burocracia, y la frustración, aparentemente interminable, de los intentos de un hombre de oponerse al sistema.

Jergón:Colchón relleno de paja, hierba o esparto sin puntadas o bastas que mantengan repartido y sujeto el relleno.

Pernocta: Permiso que reciben los soldados para pasar la noche fuera del cuartel.

Verja: Enrejado que sirve de puerta o de ventana.

Apiñados: Estado en el cual los dientes asumen una posición alterada, desalineándose al carecer de un lugar adecuado en el arco dentario.

Tentempié: Pequeña cantidad de comida que se toma entre horas, generalmente por no aguantar el hambre hasta el momento de la comida.

CLASE DE LENGUAJE

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FONDO

O CONTENIDO

Obeitografía

Topografía

Cronografía

NARRADOR

PRIMERA PERSONA

RECURSOS LITERARIOS

De esta forma, el engaño, el malentendido, reside en la base del conflicto. Ahora bien, ese malentendido determinante se define por una relación equívoca entre la palabra que significa y el objeto significado; desde es¬te punto de vista, lo que problematiza el héroe kafkiano es la validez de los significados, la mayor o menor hones-tidad con que las palabras designan a las cosas.

Esta actitud, que define la obra de Kafka, está en la base de gran¬des zonas de la literatura del siglo XX. Kafka no sólo presenta héroes sin his¬toria, marginados y humillados, cuya actitud fundamental es la espera, sino que plantea a la vez un universo des¬quiciado por el absurdo y la arbitrarie¬dad, a través de una crítica consciente de las futuras posibilidades de signifi¬cación por medio de la palabra y la escritura.

No en vano su literatura fue dada a conocer en Francia por André Breton, ni es casual que su obra haya sido comentado por Sartre, Camus y Maurice Blanchot o que se refleje so¬bre posiciones tan diversas como las de André Gide, el teatro del absurdo y la novela de la segunda posguerra. Su proyecto literario aún hoy nos es contemporáneo; la transparencia de su escritura, su amodalidad e impersona¬lidad anticipan muchas de las experien¬cias más recientes de la narrativa y de la crítica. Y su mundo coincide trági¬camente con nuestra actual realidad fracturada y en crisis.

ESTRUCTURA

25 Capítulos.

FIGURAS LITERARIAS

Fonético: Sonido y pronunciación

Semántico: Crean significados

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